□ 韓浩月　　一部名為《去你的島》的動(dòng)畫電影，因?yàn)橐粡圓I設(shè)計(jì)的海報(bào)引起關(guān)注，這張海報(bào)因?yàn)榕c宮崎駿《哈爾的移動(dòng)城堡》相似，而被網(wǎng)友評(píng)價(jià)為“拼湊感過(guò)強(qiáng)，缺乏想象力的美感”“完全沒(méi)有生命力”，有評(píng)論對(duì)此總結(jié)稱，“沒(méi)有極度的差評(píng)，更沒(méi)有發(fā)自內(nèi)心的好評(píng)”?！　〗?jīng)常與Chat GPT“聊天”的導(dǎo)演陸川，前段時(shí)間用這樣一句話形容AI幫他畫出來(lái)的電影海報(bào)，“坦率說(shuō)，AI用15秒出來(lái)的效果，比我找專業(yè)海報(bào)公司做一個(gè)月后給過(guò)來(lái)的那張要強(qiáng)大很多?！币?yàn)殛懘ú⑽磿癯瞿菑埡?bào)的效果圖，所以無(wú)法對(duì)其進(jìn)行判斷，但從陸川的表態(tài)來(lái)看，AI的確可以實(shí)現(xiàn)深度介入電影海報(bào)創(chuàng)作?！　【W(wǎng)上流傳一段視頻，一個(gè)小伙子用AI技術(shù)“復(fù)活”了去世的奶奶，并與“奶奶”進(jìn)行了視頻通話，在AI技術(shù)快速進(jìn)步的時(shí)間線上，可以看到人們?cè)谥圃臁皵?shù)字生命”時(shí)，已經(jīng)逐漸過(guò)渡到了不再需要多么強(qiáng)大的專業(yè)能力，普通人借助技術(shù)工具也能達(dá)到“觸手可及”的地步?！　≡谏缃幻襟w上，博主“弗慮弗為”發(fā)布了以甘地、特蕾莎修女、愛因斯坦、馬丁·路德·金等去世名人自拍視角創(chuàng)作的圖片，他們“復(fù)活”后的自拍圖片，氛圍效果達(dá)到“以假亂真”的地步。具體到電影海報(bào)、場(chǎng)景氣氛?qǐng)D方面，AI也給出了讓人覺得比較滿意的方案。當(dāng)然，靜態(tài)作品創(chuàng)作只是AI牛刀小試，國(guó)外的AI企業(yè)家亞倫·肯默和團(tuán)隊(duì)，用一個(gè)周末時(shí)間，已經(jīng)可以完成一部由ChatGPT編劇與導(dǎo)演的電影短片?！　∪绾蜗駽hatGPT提問(wèn)，給ChatGPT下命令，以及怎么和ChatGPT交流，這決定了AI創(chuàng)作的質(zhì)量?！度ツ愕膷u》AI設(shè)計(jì)的海報(bào)引起爭(zhēng)議，原因恐怕并非在于與《哈爾的移動(dòng)城堡》很像，而在于給AI發(fā)出指令的人，沒(méi)有給出更獨(dú)特、細(xì)致的標(biāo)準(zhǔn)要求，或者說(shuō)，指令發(fā)送者的審美決定了AI的審美。陸川能通過(guò)AI獲得讓他感覺“強(qiáng)大”的電影海報(bào)，便與他和AI有經(jīng)常性的深入交流有關(guān)。　　用人工修復(fù)經(jīng)典老片，一個(gè)十多人的團(tuán)隊(duì)，一天有時(shí)只能完成四五秒的工作量，而AI修復(fù)技術(shù)的出現(xiàn)，把速度提升了500倍，大量畫面模糊的老片，實(shí)現(xiàn)了4K高清的播放清晰度；在特效電影制作方面，AI的介入，可將工程量巨大的特效制作時(shí)間大幅度壓縮，人工智能有望使特效電影的成本降低四成。在技術(shù)方面，無(wú)論創(chuàng)作者還是觀眾，早已接受了AI，因?yàn)锳I的技術(shù)優(yōu)勢(shì)有目共睹，但在創(chuàng)作方面，很多人還表示出不同程度的憂慮甚至是恐懼?！　”容^起來(lái)，觀眾比創(chuàng)作者更容易接受AI，因?yàn)橛^眾通常需要的是結(jié)果，而不是過(guò)程，只要呈現(xiàn)在眼簾里的故事與影像足夠精彩，觀眾并不特別在意創(chuàng)作者用什么辦法把它“生產(chǎn)”出來(lái)，特效電影的大行其道便很能說(shuō)明問(wèn)題。如果追求電影的人文性與藝術(shù)性，AI也不是敵人，而是創(chuàng)作者良好的助手，可以讓創(chuàng)作洞察力更為敏捷，人的情感優(yōu)勢(shì)與AI的智慧結(jié)合在一起，會(huì)使電影創(chuàng)作如虎添翼。　　電影人對(duì)AI感到憂慮，首先是行業(yè)內(nèi)一些純技術(shù)層面的工種，將會(huì)因?yàn)锳I的普及而逐漸被淘汰，其次還有一些邏輯性、模式化較強(qiáng)的創(chuàng)作，比如故事架構(gòu)、情節(jié)設(shè)定、人物對(duì)話等編劇方面的工作，AI也可以基本勝任。出于這種憂慮，所以有了“動(dòng)畫片畫師將失業(yè)”、“編劇將失業(yè)”等說(shuō)法。也正是因?yàn)橛泄静脝T裁掉了過(guò)半的畫師，才導(dǎo)致了電影從業(yè)者的恐懼?！　〉獳I的技術(shù)與智慧優(yōu)勢(shì)，一旦被發(fā)掘便不會(huì)停止被運(yùn)用于創(chuàng)作與生活，電影人對(duì)此要有平常心的同時(shí)，更要抱有好奇心以及擁抱AI的勇氣，作為一個(gè)創(chuàng)作敏感度很高的群體，電影人對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知、體驗(yàn)與表現(xiàn)，在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)是不會(huì)被AI取代的，在作品深具豐富性的細(xì)節(jié)表達(dá)中，AI將會(huì)失去主要作用，創(chuàng)作者對(duì)于生命、人性、情感的多元認(rèn)知，才是一部作品最核心、最具魅力的部分。如果深信這點(diǎn)，并且擁有這種認(rèn)知與表達(dá)能力，電影人依然會(huì)牢牢把握著創(chuàng)作權(quán)，不會(huì)把這種權(quán)利拱手相讓給AI?！　?duì)于使用AI創(chuàng)造“數(shù)字生命”，創(chuàng)作者比觀眾應(yīng)該更清楚，“數(shù)字生命”無(wú)論多真實(shí)，它的本質(zhì)都是虛無(wú)縹緲的，它依然依賴人類情感與情緒的“灌輸”，才能對(duì)人類的言行進(jìn)行高仿。　　電影《流浪地球2》中，圖恒宇將瀕死的女兒圖丫丫的意識(shí)進(jìn)行了儲(chǔ)存與上傳，觀眾每次在銀幕上看到圖丫丫，她都在同一個(gè)房間里寫作業(yè)，這是因?yàn)橛仔〉摹皵?shù)字生命”同樣需要熟悉的、有安全感的環(huán)境進(jìn)化，由于“數(shù)字生命”同樣需要消耗由“能量與算力”構(gòu)成的資源，后來(lái)圖恒宇將圖丫丫的“數(shù)字生命”備份卡載入擁有超強(qiáng)算力的智能量子計(jì)算機(jī)，在AI的助力下，圖丫丫自此練成了“超能力”，最終在重啟全球互聯(lián)網(wǎng)“根服務(wù)器”的過(guò)程中發(fā)揮了關(guān)鍵作用?！　‰娪袄飯D丫丫背出了3萬(wàn)位數(shù)的動(dòng)態(tài)密碼，拯救了地球，這對(duì)于人類肉身來(lái)說(shuō)，絕對(duì)是不可能完成的任務(wù)，但強(qiáng)大的AI以及其制造的“數(shù)字生命”可以輕松勝任。因?yàn)椤读骼说厍?》有父女之間充足的情感鋪墊，再加上圖丫丫形象軟萌可愛，尤其是“拯救世界”這一英雄舉動(dòng)更是讓人心生欽佩與親切，所以觀眾很喜歡圖丫丫。但如果換一部電影，比如《我，機(jī)器人》中出現(xiàn)的NS-5型高級(jí)機(jī)器人，觀眾在觀影時(shí)想得最多的恐怕是，像這種形象冰冷、行動(dòng)果決、冷靜霸氣的“機(jī)械公敵”，最好還是讓它們呆傻一點(diǎn)只知道干活就好，一旦有了思考能力，它們就會(huì)擺脫控制隨時(shí)想要?dú)缛祟??！　∪祟惖淖运交蛞约鞍l(fā)展愿景，都決定了“數(shù)字生命”將會(huì)被一道不可逾越的技術(shù)圍欄所阻擋，用直白的話說(shuō)，“數(shù)字生命”如果只是像動(dòng)物、植物、微生物那樣作為第四種生命體，或依賴人類，或服務(wù)人類，且不會(huì)給人類造成滅絕威脅的話，“數(shù)字生命”在未來(lái)將會(huì)廣泛存在。但怕就怕那道技術(shù)圍欄固然扎實(shí)卻始終有人想要攻破它——同樣以尊重與熱愛生命的名義，到那時(shí)，麻煩制造者可能早已不是“數(shù)字生命”，而是人類自身的矛盾欲望了。　　正常人的情感都具備脆弱一面，包括擁有孤獨(dú)、恐懼等幽深細(xì)微的情緒，“數(shù)字生命”在形象上可以擬人化，在計(jì)算方面可以強(qiáng)大，但一旦像人類那樣可以獨(dú)立思考、擁有七情六欲，那么人類與“數(shù)字生命”的戰(zhàn)爭(zhēng)必然會(huì)到來(lái)。從這個(gè)層面看，哪怕當(dāng)下有爭(zhēng)議，未來(lái)人們必然會(huì)達(dá)成共識(shí)，這種共識(shí)或正是電影人對(duì)AI和“數(shù)字生命”的共同態(tài)度：“沒(méi)有人的文明毫無(wú)意義”（《流浪地球2》中科學(xué)家馬兆犧牲之前告訴圖恒宇的一句臺(tái)詞）。