第一次看見這把椅子，就被它迷住了。

器形經(jīng)典，細節(jié)設(shè)計卻很超常規(guī)；

氣態(tài)端莊，卻有著超乎尋常的靈動；

全器無雕飾，僅憑材料和工藝表達。

不出頭的圈椅又稱垂手圈椅；

其扶手，轉(zhuǎn)折流暢，意料之外而自然生成；

券口脫胎于竹器，取材粗細及弧線曲率都十分優(yōu)美纖巧，亦具蜿蜒靈動之勢；

注重線型變化，形成直線和曲線的對比，方和圓的對比，橫與直的對比，具有很強的形式美感；

靜中有動，動靜咸宜，精美中透著活潑，簡練中透著清雅……

非常賞心悅目，非常特別！

這樣的椅子，全世界也就僅此一例。

而它背后的主人——安思遠，更是全世界獨一無二的一代收藏大家。

安思遠：

當(dāng)之無愧的“中國古董教父”“明朝之王”！

如果說王世襄先生是一位博學(xué)篤志， 深沉厚重的莊嚴大師，安思遠則是一位瀟灑俊朗，風(fēng)度翩翩的書劍俠客。

1970年，紐約藍登書屋出版了安思遠《中國家具：中國明清硬木家具實例》一書，內(nèi)附家具圖錄照片185幅，成為業(yè)內(nèi)最重要的參考書目。

《中國家具：明清硬木家具實例》安思遠著

這本書，比王世襄的《明式家具珍賞》早了15年，大大推動了西方人對于中國古代家具的認知，甚至引發(fā)了西方明清家具的收藏?zé)岢薄?/span>

此后的20多年間，安思遠又相繼出版了《夏威夷藏中國硬木家具》《洪氏所藏木器百圖》《式樣的精華-明末清初的中國家具》《臥云觀石-中國古代石刻家具藝術(shù)》……

因而，國內(nèi)有學(xué)者稱：安思遠與王世襄先生一中一西，共同撐起了中國古典家具藝術(shù)綺麗壯美的天空。

安思遠是整個西方藝術(shù)界公認為最具眼光和品位的古董商兼收藏家。他經(jīng)營和收藏的門類頗多，幾乎可以建立一家小型博物館，被為“中國古董教父”，他對明式家具收藏頗具建樹，又被稱為“明朝之王”。

一個時代的終結(jié)，

一場空前絕后的狂歡盛宴……

2014年8月3日，安思遠在紐約辭世。

他的離去，意味著一個時代的遠去。即西方人保管中國文物的時代隨著多位世界級古董商的離去，已到了終結(jié)的時候了。

次年3月，“錦瑟華年——安思遠私人珍藏”系列拍賣于紐約佳士得拍賣，全世界收藏圈的大咖都云集現(xiàn)場。1400多件藏品，從當(dāng)天的夜場開始，拍賣會整整持續(xù)了5天。

當(dāng)天夜場共呈現(xiàn)了57件安思遠珍藏。其中，最受矚目的便是這對明末/清十八世紀初黃花梨圈椅。最終成交價262.9萬美元（約1639萬人民幣），超最低估價8倍。

Lot 47?

明末/清十八世紀初黃花梨圈椅一對

95.8×59×48.3(cm)

成交價：262.9萬美元

（約1639萬人民幣）

這對圈椅是安思遠的摯愛，曾被擺放在安思遠公寓的前廳，與墻上掛著的中國現(xiàn)代繪畫大師潘天壽的《滿堂清芳》相互印襯。

安思遠公寓

墻上正中掛著中國現(xiàn)代繪畫大師潘天壽的《滿堂清芳》，旁邊點綴著一對喬治一世時期鍍金桃木兩燭燭臺，下方擺放明清之交的一對黃花梨圈椅，一尊銅鼓上放著一件日本大正時期竹制花籃，地上則鋪著一張寧夏織毯……

這是一把看！似！簡單的椅子……

這把椅子，之所以被安思遠珍愛，被世界各地藏家青睞，是有原因的：

1. 器形經(jīng)典，造型難度大。

明式扶手椅有出頭與不出頭之分。扶手不出頭是典型的明式蘇作形制，從江南民間現(xiàn)存實物及大量明代繪畫作品中可以看出，這種椅子曾經(jīng)深受追捧。

明萬歷《忠義水滸全傳》版圖

由于扶手出頭，會產(chǎn)生向外的張力，更容易實現(xiàn)不同造型的視覺效果，樣式較多。

而不出頭的椅子，只能依靠鵝脖與椅圈扶手的微妙變化來呈現(xiàn)不同的變化，可變化的元素不多，所以在造型難度上較出頭椅更大一些。

2. 功能實用，彰顯人文關(guān)懷。

使用過出頭扶手椅的人一定有過這樣的體驗，就是在桌案前起坐移步時，出頭椅的扶手會掛扯衣服，磕撞身體。

而不出頭椅則不會有這樣的問題，更方便在桌案前使用。

從這一點來說，不出頭圈椅更符合現(xiàn)代主義的理念，更功能化，更具人文關(guān)懷。

其靠背呈弧形，再次充分體現(xiàn)出圈椅是明式坐具中最具人性化的設(shè)計之一。

3. 線條靈動，文人氣息濃郁。

古典家具研究專家譚向東老師說：圈椅不出頭的，不在少數(shù)，但有設(shè)計感的逸品并不多見。

這款垂手圈椅，

椅圈弧線與安思遠款基本相同，

但椅盤下卻是繁復(fù)俚俗的卡子花加羅鍋棖，

失去了簡素空靈的意蘊。

臺灣寒舍的紫檀垂手圈椅

與安思遠款同為直圓足，而非常見的外圓內(nèi)方，

但椅盤下是比較常見的羅鍋棖。

馬克斯·弗拉克斯藏垂手圈椅

雖與安思遠款基本相同，

四足亦為直圓足，券口亦采用直圓材銜接成型，

但線條形狀卻不同，少了幾分靈動。

……

總之：全球知名藏家的垂手圈椅，包括侶明室以及著名藏家霍艾博士的在內(nèi)，都未見有安思遠款這樣的券口形式的。其他類似圈椅，要么四足采用外圓內(nèi)方，要么券口形式不同，鮮有靈秀俊逸的。

而安思遠款的這把圈椅，券口有仿竹的味道——用木頭把竹子的柔韌性表現(xiàn)出來了，取材粗細及弧線曲率都極盡飄逸美感，文人氣息濃郁，是安思遠珍藏的明式家具中非常特別的一件。

思君已遠，著藏永存；

復(fù)刻經(jīng)典，致敬大師！

安思遠這款藤條垂手圈椅，整體都是由線條構(gòu)成，沒有什么花俏的東西。對于這類簡單得不能再簡單的事物為講，會有人以為真的是簡單，其實不然。

越是看似簡單的東西，越難做好。它對于材質(zhì)、審美、造型、工藝、細節(jié)要求更高。

仿安思遠款藤條垂手圈椅

制作/紅橋紅

素以復(fù)刻館藏級明式標準器見長的“紅橋紅”，數(shù)易其稿，反復(fù)推敲和打樣，用上好的緬甸花梨，1:1復(fù)刻了這把安思遠款藤條垂手圈椅，再現(xiàn)了古代文人雅具的芳華，完成了向一代收藏大家安思遠先生的致敬。

仿安思遠款藤條垂手圈椅——紅橋紅

|細節(jié)欣賞|

椅圈整體線條簡練流暢，剛勁又不失婉柔。其粗細、婉轉(zhuǎn)的變化對審美及工藝要求較高：

椅足均為直圓材，而非常見的外圓內(nèi)方，均為一木連做，穿過椅盤與椅圈相接：

椅腿間設(shè)步步高橫棖，配以底牙構(gòu)筑的結(jié)構(gòu)使椅子整體更穩(wěn)重：

椅圈與鵝脖扣合后形成的婀娜之姿與聯(lián)幫棍、S靠背、三個長弓棖子形成了一種妙曼組合和線型之美，令人賞心悅目，怎么看怎么舒服：

“為了創(chuàng)造引人注目的原創(chuàng)性的弧線美感，圈椅后背和椅圈的鵝脖，都用超乎尋常的較粗而長的貴重木料刨制而成，這本身便是一個高質(zhì)量的象征?！薄菜歼h

仿安思遠款藤條垂手圈椅

制作/紅橋紅

色澤溫潤，造型優(yōu)美，舒展而雅致；

空靈俊逸，靜中有動，

寥寥幾筆勾勒出一方天地，韻若泉涌。