香幾

“在傳統(tǒng)家具當中，唯一實用性不是很強的家具就是香幾，它的確是件可有可無的家具。正因為此，它的形制才更加藝術化，因為在一定意義上，它的實用性就是為了美！”——《 家具里的中國》

中國的家具都是方的多，圓的少。唯獨香幾是圓的多，方的少。所以，方香幾的重要性超過了圓香幾。

這次我們要說的就是一件《紫檀裹腿羅鍋棖方香幾》。當然，隨著香幾功能的逐漸演化延伸，也有用作花幾、茶幾等。此處且稱之為紫檀裹腿羅鍋棖方幾。這件紫檀裹腿羅鍋棖方幾曾收藏于頤和園，并收錄于田家青策劃編著的《頤和園藏明清家具》一書中。

作為世界上頂級明清家具最重要的收藏機構之一，頤和園里藏有大量珍貴的清代宮廷遺存家具。這些家具是宮廷家具的主要代表，在明清古典家具收藏和研究領域有著舉足輕重的地位。

紫檀裹腿羅鍋棖方幾——《頤和園藏明清家具》

方幾面邊長41厘米，高85厘米，紫檀木制。通體圓材。幾面方形，四邊攢框鑲心，無穿帶，面?zhèn)妊爻誓圉q背式素混面。面下為圓棍攢框呈變形裹腿式羅鍋棖。羅鍋棖與腿足交圈圓包圓。四腿下裝有素面屜板，板下裝有圓棍攢直角高拱羅鍋棖，亦與腿足交圈圓包圓。

可以看到：這件方幾雖為清代制作，但整器風格素雅，簡約有度，線條圓潤優(yōu)美，做工精細，仿竹藤家具韻味十足，為清代明式家具代表。

有人會問：清代制作的明式家具？

因為但凡說到清代家具，很多人的印象就是沉穆、厚重、華麗，然而這其實是“清式家具”的風格。清代家具的發(fā)展及其風格大致可分為三個階段：

1.清早期的家具在風格上繼承和延續(xù)了前朝簡素明麗的明式家具風格，但工藝水平和工匠技藝方面卻比前朝更為精進。所以，這個階段的家具既有明式家具之形韻，又有清式家具之工巧，如下圖：

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2.至清中期演變、發(fā)展并形成了渾厚凝重、繁縟富麗的清式家具風格，如下圖。其突出特點是：用料寬綽，尺寸加大，體態(tài)豐碩，裝飾求多、求滿、求富貴、求華麗，常常多種材料并用，多種工藝結合，如雕、嵌、描金兼取，螺鈿、木石并用。

3.到清晚期后隨著社會經濟日漸衰微，清式家具的裝飾之風逐漸收斂，開始趨向實用功能性，木材也不求闊綽和高貴（因紫檀漸少），做工也不如之前精細，且外形上受外來文化影響很明顯，如下圖。頤和園藏的很多清晚期的清式家具就是如此。

從清晚期的一些黑白老照片中可以看到，當時的方幾尺寸已漸狹小，裝飾也刪減了很多，而且多帶屜板，實用功能性增加了。

清早期? 清中期? 清晚期

綜上可見：通過清代方幾的形制變化，可大致看出清代家具的發(fā)展軌跡，也折射出了一個朝代的興衰。

一比一再現(xiàn)經典

福建省紅橋紅家居有限公司（以下簡稱紅橋紅）仿古家具團隊采用緬甸花梨，一比一精仿了這件方幾，下圖所示：

制作：紅橋紅

材質：緬甸花梨

規(guī)格：41x41x85cm

原型：頤和園藏明清家具

仿制：一比一復制?

選料：無白皮 無補

表面：素坯 燙蠟 生漆

打磨：各種型號刮刀 各種型號砂紙不跳目至1000號

越是簡單的東西，往往越難做

這件方幾看似簡單，卻將方與圓發(fā)揮到了極致。紅橋紅仿古家具團隊曾跑過多個地方才收集到仿制需要的尺寸、圖片、專家介紹等相關資料，在制作過程中花的心思和工時，也一點不亞于制作一個大件的家具：

紅橋紅方幾CAD圖樣

面板

首先，面板的細節(jié)。面邊不是網上資料說的雙劈料，而是面邊下安一圈牙條通過栽銷的方式安裝，且面下有一根穿帶使結構更牢固，面板全部導內圓角增加工時及工藝難度：

烘干

烘干歷來是紅木家具制作的重要工序，因為它關系著家具的質量，具有延長家具使用壽命的重要作用。木材烘干處理的好壞很大程度上決定了所制家具的穩(wěn)定性和實用性。

紅橋紅作為國內前列具有無縫鏡面紅木加工技術的企業(yè)，對紅木材料烘干處理更是講究。除去長時間的自然陰干之外，臨制作家具之前，要將紅木板材烘干兩三次，每次溫度不能太高，要一點一點地排出木料里的水分之后，還要放置陰涼通風處，讓木材以自然的方式吸收空氣中的水分。 經過幾個月或更長時間處理過的板材，才能用來制作家具。

面板導內圓角無縫鏡面工藝

干燥好的木材用于制作家具，板面不易開裂、易于刨光不起“狗牙邊”、提高接合強度、及榫卯牢固性，至此，才能實現(xiàn)創(chuàng)新的無縫鏡面工藝，有效提高產品美觀度。因而，在制作家具前，正確進行木材干燥是實現(xiàn)家具優(yōu)越工藝和保證紅木家具質量的關鍵。

榫卯

其次，整器全榫卯結構。不僅大的構件是榫卯連接，像變體羅鍋棖這樣細短而彎折又多的構件也全部采用榫卯結構：

可以想象得到，本就又細又短的小構件，要在上面開出精準的榫卯，再一個一個拼接得嚴絲合縫，數(shù)量還很多，真是費心費神又費工！

而市場上有些“偷手”的造法卻讓人深惡痛絕，比如變體羅鍋棖各拐角不是嚴格45度格角的榫卯相接，甚至有些榫卯只有表面功夫，內在其實是用“饅頭榫”或者鐵釘。

裹腿

再次，腿足采用經典的裹腿做。幾面下的變體羅鍋棖及屜板下方羅鍋棖均采用與腿足交圈圓包圓的做法，也稱裹腿做：

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“圓包圓”是明式圓腿無束腰家具上一種比較講究的做法。如非裹腿做，則做起來要簡易得多。

紅橋紅裹腿做（左）?VS?其他廠家裹腿做（右）?

刮磨

最后，整器以手工刮磨為主。因為彎折構件細短而且數(shù)量多，必須要用手工來刮磨，非常耗工費時，機器無法替代。

手工用刮刀及砂紙等對各構件逐一打磨到四面見光、360度無死角，這樣不僅能使各部件之間榫卯銜接更嚴密，增加方幾的牢固度，而且能保證方幾的每一處摸上去都手感光滑細膩。

業(yè)內都知道，燙蠟及生漆工藝對家具表面的光潔平滑度要求非常高，只有這樣精細的刮磨才能為后期的燙蠟及生漆工藝打下了扎實的基礎。所以，紅橋紅仿古家具廠常常有剛做出來還未來得及做后道工序的白茬方幾就已賣斷貨，原因就在這里。

而有些只做“表面功夫”的廠家，會在看不見或者平常不太會去觸摸到的地方偷懶，比如幾面底下，屜板底下、羅鍋棖內壁等位置，不刮磨，或者刮磨得很敷衍。這樣的家具，別說白茬了，就是燙過蠟的，其質感也可想而知了。

細節(jié)

（來源：品牌紅木網）