《嶗山攬勝》 曾先國(guó) 唐永 李海濤 于釋博 248cm×124cm　　《嶗山攬勝》局部四　　《嶗山攬勝》局部一　　《嶗山攬勝》局部二　　《嶗山攬勝》局部三　　應(yīng)《大眾書(shū)畫(huà)》專(zhuān)刊之邀，曾先國(guó)與學(xué)生唐永、李海濤、于釋博以嶗山為主題創(chuàng)作國(guó)畫(huà)作品《嶗山攬勝》，參加了由大眾報(bào)業(yè)集團(tuán)主辦，山東新聞書(shū)畫(huà)院、齊魯美術(shù)館承辦的“丹青繪齊魯 時(shí)代新畫(huà)卷——齊魯書(shū)畫(huà)名家主題創(chuàng)作展”。這幅作品構(gòu)圖大開(kāi)大合，用山水圖景表現(xiàn)城市新貌，以古雅的筆墨語(yǔ)言抒發(fā)鮮活的時(shí)代氣息。讓我們跟隨曾先國(guó)的描述，去畫(huà)中細(xì)細(xì)體味——　　曾先國(guó)　　青島市文聯(lián)原副主席、青島畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)。重鍋鍋架畫(huà)院研究員，重鍋畫(huà)學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)理事，重鍋水墨畫(huà)院副院長(zhǎng)，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)，青島市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、青島理工大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士生導(dǎo)師，青島科技大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士生導(dǎo)師，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院客座教授，鍋架一級(jí)美術(shù)師?！　√朴馈　≡葒?guó)山水畫(huà)高研班助理教師，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)山水畫(huà)藝委會(huì)委員，淄博市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席團(tuán)委員，淄博市青年美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席?！　±詈　≈劐伱佬g(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、“文藝兩新”工作委員會(huì)委員，《重鍋書(shū)畫(huà)》雜志社國(guó)畫(huà)院院聘畫(huà)家?！　∮卺尣　∏迦A大學(xué)美術(shù)學(xué)院曾先國(guó)山水畫(huà)名家班畫(huà)家、訪問(wèn)學(xué)者，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)策展藝委會(huì)副主任，山東藝術(shù)家(書(shū)畫(huà)專(zhuān)業(yè))學(xué)術(shù)委員會(huì)執(zhí)行秘書(shū)長(zhǎng)，重鍋美術(shù)報(bào)山東藝術(shù)中心主任，美術(shù)報(bào)山東工作站站長(zhǎng)，山東省書(shū)畫(huà)學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)。　　聳立于黃海之濱的青島嶗山，山海相接、氣勢(shì)雄偉，鐘靈毓秀，自古有著“泰山雖云高，不如東海嶗”的美譽(yù)。作為聞名遐邇的海上名山，嶗山自然風(fēng)景優(yōu)美、人文底蘊(yùn)深厚，如今山下蓬勃發(fā)展的現(xiàn)代化都市更讓它多了一層與時(shí)俱進(jìn)的面貌?！　〗鼛啄晡乙詬魃綖橹黝}畫(huà)了很多創(chuàng)作，有單純表現(xiàn)嶗山景色的，有將自然風(fēng)景與城市風(fēng)光相結(jié)合的，還有表現(xiàn)當(dāng)?shù)貪O村風(fēng)土人情的。這幅《嶗山攬勝》以嶗山最具代表性的景點(diǎn)“北九水”為主題，加入城市元素，重在展現(xiàn)嶗山的磅礴氣象及時(shí)代氣息?！　∵@次我跟我的三位學(xué)生一起合作，他們畫(huà)的都不錯(cuò)，最重要的是大家能夠心往一處想，在創(chuàng)作理念上都彼此認(rèn)同，而且他們既繼承了我的風(fēng)格，又在筆墨關(guān)系上有著自己獨(dú)到的地方。創(chuàng)作前我們討論了一下，確定了這張畫(huà)的基本構(gòu)圖。如何將山與城更好地結(jié)合在一起，構(gòu)成一幅既有傳統(tǒng)水墨味道又有時(shí)代面貌的作品，是我們著重思考的。為了既能體現(xiàn)對(duì)嶗山自然風(fēng)貌的真實(shí)感受，又能在作品的表現(xiàn)上突破固有的程式思維，我們選擇了大開(kāi)大合的構(gòu)圖。雖然在畫(huà)的過(guò)程中大家有不同的分工，但這幅畫(huà)最終的樣貌還是比較整體、和諧的?！　‘?huà)中近景是嶗山，遠(yuǎn)景是青島的金融街；嶗山是主體，金融街則居于一角，熱鬧但不喧囂，自然與人文、秀美山川與煙火人間就這樣相融共生，體現(xiàn)了“綠水青山就是金山銀山”的和諧發(fā)展理念。　　從色彩上看，這幅畫(huà)屬于“小青綠”，我們熟知的青綠山水作品大多著色濃重，那是“大青綠”，而“小青綠”則是薄施淡彩。世界是多彩的，我們的生活也是多彩的，所以我喜歡在水墨的基礎(chǔ)上適當(dāng)?shù)厝谌胍稽c(diǎn)色彩，色彩的加入會(huì)使山水畫(huà)更具新意與生機(jī)，畫(huà)面層次更豐富，意境上也會(huì)多一點(diǎn)秀雅。　　王維在《山水論》中講“山高云塞”，一幅山水畫(huà)若沒(méi)有了云，山便不會(huì)雄渾偉岸，所以想把山的高遠(yuǎn)壯麗畫(huà)出來(lái)，必須有云來(lái)襯托。況且嶗山獨(dú)特的地理位置使得它本身就有著壯美的云霧景觀，所以云在這幅畫(huà)中占有很重要的位置，也是比較出彩的地方?！　≡谥劐伄?huà)里，云是畫(huà)家心中胸臆所幻化出來(lái)的圖像，云卷云舒都是有“勢(shì)”在其中的，云霧的濃厚與輕薄、流動(dòng)與凝滯都體現(xiàn)著畫(huà)家的情感，都可以用筆墨表現(xiàn)出來(lái)，難點(diǎn)在于如果對(duì)畫(huà)面空間組織得不好的話(huà)，很容易把云畫(huà)碎了、畫(huà)僵了。很多山水畫(huà)里的云是單靠留白留出來(lái)的，但這幅畫(huà)里的云是我通過(guò)對(duì)筆墨技法的組合運(yùn)用“寫(xiě)”出來(lái)的，以斷云、留云、空云、染云、勾云等多種處理手法去表現(xiàn)，這是我在這么多年的寫(xiě)生和創(chuàng)作中總結(jié)出來(lái)的一套自己的畫(huà)法。　　所謂“云歸而巖穴暝”，山間云霧多了，山的顏色就昏暗一些，所以山的形象我們多用濃墨去體現(xiàn)，利用山勢(shì)的自然起伏、虛實(shí)變化來(lái)營(yíng)造筆墨層次，這樣既有山光明滅之感，又可以突出山的雄渾壯闊，其他地方則用煙云渲染。橫向的煙云將縱向的山峰串聯(lián)起來(lái)，使畫(huà)面既統(tǒng)一又富有變化。嶗山的山水風(fēng)格界于南北方之間，所以云霧的溫潤(rùn)與山勢(shì)的蒼莽缺一不可，山以云動(dòng)，云以山顯，遠(yuǎn)處的城市高樓也在云端若隱若現(xiàn)?！　‘?huà)畫(huà)時(shí)我用水用得比較多，我認(rèn)為在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中水也應(yīng)該是畫(huà)畫(huà)的媒介，我們不要僅僅把水看作是為洗筆所用，要把水當(dāng)墨用，水和墨應(yīng)該是一脈相承的，怎么把水用好，跟如何用墨道理是一樣的。我的老師陸儼少先生曾說(shuō)過(guò)：“一個(gè)畫(huà)家畫(huà)的好不好不用看別的，看他那缸洗筆水就行，如果他畫(huà)完一張畫(huà)，水還很干凈，說(shuō)明這個(gè)畫(huà)家的功夫很深；如果總?cè)ハ垂P，說(shuō)明這個(gè)畫(huà)家功力尚淺?！惫湃酥v惜墨如金，我覺(jué)得用水也要適當(dāng)。我出去寫(xiě)生就帶很少的水，況且寫(xiě)生時(shí)根本沒(méi)有洗筆的條件，沒(méi)辦法帶很多水，沒(méi)有水可用難道就畫(huà)不了畫(huà)嗎？不是的，所以“會(huì)用水”是一門(mén)學(xué)問(wèn)?！　∥叶嗄晟钤谇鄭u，曾多次去嶗山寫(xiě)生，也經(jīng)常帶著學(xué)生去。去過(guò)這么多次嶗山，嶗山到底是什么樣的，用一兩句話(huà)說(shuō)不清，它的美無(wú)法一眼看盡，需要慢慢品。嶗山秀美，嶗山也不好畫(huà)，只有一邊游、一邊畫(huà)、一邊品，才能體會(huì)它的魅力。　　 （記錄整理 術(shù)瀟）　　本版攝影：曹英瀚