吳騰飛代表作“中華第一柜(消費(fèi)行業(yè))”聚焦中華三千年帝王最關(guān)心大事,目前評(píng)估價(jià)值2個(gè)億

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你知道中國歷代帝王最喜歡什么嗎?

有人會(huì)以為他們最喜歡打仗——秦始皇征戰(zhàn)殺伐,終致“六王畢四海一”。

有人會(huì)以為他們最喜歡美色——吳王迷戀西施,唐明皇醉心貴妃,不愛江山愛美人之類。

還有人以為他們偏于個(gè)人愛好疏于朝政——宋微宗鐘情書畫,自創(chuàng)“瘦金體”留千古墨寶;明熹宗喜歡木工,夜以繼日打制家具——呵呵,這無疑是位跑偏型帝王。?

《雍正耕織圖冊(cè)》部分畫面(全套作品現(xiàn)藏于故宮博物院)
《雍正耕織圖冊(cè)》部分畫面(全套作品現(xiàn)藏于故宮博物院)

其實(shí)在漫長中華歷史長河中,他們都非主流。真正占據(jù)歷史主流的是敬業(yè)型帝王,推動(dòng)社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展,垂范天下:西周文、武,漢代文、景,唐太宗,金世宗,明仁宗,清代康、雍、乾等,他們的共性都非常重視耕讀傳家、男耕女織,有濃厚的“勸課農(nóng)?!闭吻榻Y(jié),這才有了中華文明源遠(yuǎn)流長?,F(xiàn)藏于北京故宮博物院的《雍正耕織圖冊(cè)》正是這一主流文化留下的歷史記錄和文獻(xiàn)證據(jù)。?

《雍正耕織圖冊(cè)》為中華歷史主流文化提供了歷史記錄和文獻(xiàn)證據(jù)
《雍正耕織圖冊(cè)》部分畫面(全套作品現(xiàn)藏于故宮博物院)?

而今,中華文明這一優(yōu)秀傳統(tǒng)又被享譽(yù)業(yè)界的吳騰飛大師通過全新的家具木雕藝術(shù),記錄在堪稱鴻篇巨制的代表作《中華耕織世紀(jì)大柜》(“中華第一柜”)之上。?

吳騰飛代表作《中華耕織世紀(jì)大柜》(“中華第一柜”)
吳騰飛代表作《中華耕織世紀(jì)大柜》(“中華第一柜”)

“中華第一柜”第一大亮點(diǎn):對(duì)中國傳統(tǒng)主流文化的藝術(shù)再現(xiàn)?

凡是在吳騰飛藝術(shù)館目睹其代表作《中華耕織世紀(jì)大柜》(又稱“中華第一柜”)的參觀者,往往會(huì)在印象中留下這樣幾個(gè)關(guān)鍵詞:一是體量巨大,該柜總長12.8米、高3.6米、深1.2米,體量之大業(yè)界罕有其匹。二是耗時(shí)極長,該柜從設(shè)計(jì)制作到完工耗時(shí)六年零一個(gè)月。2007年開始著手設(shè)計(jì),最終于2013年問世。三是寓意深遠(yuǎn),借助木雕藝術(shù)詮釋了中華幾千年延續(xù)不斷的“勸課農(nóng)?!敝髁魑幕?。?

大清翰林|——吳騰飛藝術(shù)館
吳騰飛先生在藝術(shù)館工作室
吳騰飛先生在藝術(shù)館工作室

正因如此,該柜問世當(dāng)年即申報(bào)了三項(xiàng)世界吉尼斯紀(jì)錄:于紅木家具類別中獨(dú)享”最長—最寬—寓意最廣“三最。

中國有長達(dá)幾千年的農(nóng)耕文明,歷代統(tǒng)治者都非常重視發(fā)展農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)。時(shí)至今日,“三農(nóng)”問題仍然位居國家決策重要層面。早在西周時(shí),《周禮》中便明確記載:“頒職事十有二于邦國都鄙,使以登萬民。一曰稼穡,二曰樹蓺,三曰作材……”在十二項(xiàng)經(jīng)濟(jì)管理制度中,把農(nóng)耕放在首位。?

作品問世以來,許多媒體慕名到吳騰飛藝術(shù)館采訪“中華第一柜”
作品問世以來,許多媒體慕名到吳騰飛藝術(shù)館采訪“中華第一柜”

這種“勸課農(nóng)?!蔽幕鳛橹袊鴤鹘y(tǒng)主流文化一直延續(xù)下來,據(jù)史料記載,康熙、雍正、乾隆統(tǒng)治時(shí)期,清政府明確提出“王政之本在于農(nóng)?!?,并留下著名繪畫作品:《五谷圖》和《雍正耕織圖冊(cè)》等。尤其《雍正耕織圖冊(cè)》,作為大型繪畫作品和歷史文獻(xiàn),是國家大政方針的一次集中表述。吳騰飛代表作“中華第一柜”,正是《雍正耕織圖冊(cè)》從經(jīng)典繪畫到木雕家具藝術(shù)品,完成二度藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)范例。?

《中華耕織世紀(jì)大柜》耕作圖中的“耗耨”畫面
《中華耕織世紀(jì)大柜》耕作圖中的“耗耨”畫面

《中華耕織世紀(jì)大柜》耕作圖中的“灌溉”畫面
《中華耕織世紀(jì)大柜》耕作圖中的“灌溉”畫面

《中華耕織世紀(jì)大柜》桑織圖中的“二眠”畫面
《中華耕織世紀(jì)大柜》桑織圖中的“二眠”畫面

《中華耕織世紀(jì)大柜》耕作圖中的“蠶蛾”畫面
《中華耕織世紀(jì)大柜》耕作圖中的“蠶蛾”畫面

《中華耕織世紀(jì)大柜》耕作圖中的“舂碓”畫面
《中華耕織世紀(jì)大柜》耕作圖中的“舂碓”畫面

《中華耕織世紀(jì)大柜》耕作圖中的“礱”畫面
《中華耕織世紀(jì)大柜》耕作圖中的“礱”畫面

《雍正耕織圖冊(cè)》是雍正登基前以康熙年間刻版印制的《耕織圖》為藍(lán)本,由宮廷畫師精心繪制而成。共有圖46幅,其中耕圖、織圖各23幅,每幅畫上都有雍正的親筆題詩,并蓋有“雍親王寶”和“破塵居士”印章,現(xiàn)藏于故宮博物院。吳騰飛先生多次觀摩研究過這件國寶級(jí)藏品,受其觸動(dòng),設(shè)計(jì)制作了“中華第一柜”。該柜在立意上便是一件蘊(yùn)含“國家級(jí)”大政方針的作品,是通過傳統(tǒng)家具木雕進(jìn)行再創(chuàng)作的一次藝術(shù)實(shí)踐。

《中華耕織世紀(jì)大柜》側(cè)視圖及其側(cè)面精美的雕刻

《中華耕織世紀(jì)大柜》側(cè)視圖及其側(cè)面精美的雕刻
《中華耕織世紀(jì)大柜》側(cè)視圖及其側(cè)面精美的雕刻

“文以載道是中華民族悠久的歷史傳統(tǒng),‘文’不光指文章、文學(xué)作品,也包含了書法繪畫等藝術(shù)作品,并進(jìn)而延伸到日常生活中諸種器物的文化表述?!眳球v飛說,“《雍正耕織圖冊(cè)》可謂洋洋大觀,包羅了傳統(tǒng)農(nóng)耕、蠶桑、紡織幾乎所有農(nóng)事過程,向人們呈現(xiàn)了生動(dòng)詳實(shí)的勞作畫面:耕田、耙耬田地、施肥、播種、灌溉、除草,育苗、插秧,收割、打場、曬糧、磨面……從春種一粒粟到秋收萬顆子,描繪了人們賴以生存裹腹的糧食的來歷;又從植桑、養(yǎng)蠶、抽絲、紡紗、織布、染色、制衣……諸方面,交代了從春蠶吐絲到量體裁衣,人們賴以蔽體的衣服的來歷。這種具體、詳盡、娓娓道來的方式,對(duì)我們養(yǎng)育子孫、用‘勞動(dòng)創(chuàng)造生活’啟迪下一代,具有非?,F(xiàn)實(shí)的教育意義。家具設(shè)計(jì)應(yīng)講究文化立意、器以載道,這就是真正的道?!?/span>

吳騰飛先生的水墨作品。在他眼中,傳統(tǒng)書畫和家具、木雕作品均可視為“道”的載體
吳騰飛先生的水墨作品。在他眼中,傳統(tǒng)書畫和家具、木雕作品均可視為“道”的載體

亮點(diǎn)之二:創(chuàng)新藝術(shù)表現(xiàn)形式,是中華傳統(tǒng)木工技藝和木雕藝術(shù)集大成之作

據(jù)吳騰飛先生介紹,“中華第一柜” 以老撾大紅酸枝和大葉紫檀(盧氏黑黃檀)為主要材質(zhì),耗時(shí)六年零一個(gè)月。即使是業(yè)內(nèi)人士,沒有親身做過,也難解其中艱辛。?

《中華耕織世紀(jì)大柜》正面中心位置
《中華耕織世紀(jì)大柜》正面中心位置

《中華耕織世紀(jì)大柜》背面中心位置——對(duì)古建筑元素的應(yīng)用與正面形成呼應(yīng)
《中華耕織世紀(jì)大柜》背面中心位置——對(duì)古建筑元素的應(yīng)用與正面形成呼應(yīng)

在《雍正耕織圖冊(cè)》創(chuàng)作年代,清宮繪畫受到來自歐洲的御用畫家影響,引入了焦點(diǎn)透視、解剖學(xué)等西方繪畫技法,通過光線明暗處理,為中國繪畫注入了新氣象。怎樣通過木雕作品再現(xiàn)繪畫原作的風(fēng)物與景致?這給傳統(tǒng)的中國木雕提出了一定挑戰(zhàn)。?

《中華耕織世紀(jì)大柜》背面節(jié)氣圖中的精雕“秋菊”圖案
《中華耕織世紀(jì)大柜》背面節(jié)氣圖中的精雕“秋菊”圖案

“傳統(tǒng)的雕刻技法中,雕刻藍(lán)本大都采用紋樣式圖案或線條圖案,用傳統(tǒng)平刀就可以完成。”吳騰飛說,“《雍正耕織圖冊(cè)》原作是靠顏色和線條一起傳達(dá)層次感和立體感的,這就比單純的紋樣、線條難度大得多。木雕作品不能借助顏色,只能靠線條表達(dá)。為解決這些難題,反復(fù)探討,不斷嘗試,最終確定在傳統(tǒng)東陽木雕優(yōu)秀技法基礎(chǔ)上,加以合理創(chuàng)新,通過對(duì)線條的把握和點(diǎn)線面的組合,創(chuàng)造出中華第一柜畫面雕刻生動(dòng)傳神的立體感?!?/span>

《中華耕織世紀(jì)大柜》背面節(jié)氣圖中的精美“荷塘”畫面
《中華耕織世紀(jì)大柜》背面節(jié)氣圖中的精美“荷塘”畫面

作為優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師,吳騰飛深諳中國傳統(tǒng)建筑和傳統(tǒng)家具,在創(chuàng)作實(shí)踐中積累了豐富的設(shè)計(jì)語匯,他從中擷取了至高級(jí)別的設(shè)計(jì)禮節(jié)元素——皇族歇山頂、佛門須彌座等,來突出和弘揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)主流文化,還原男耕女織的田園純樸景象。?

《中華耕織世紀(jì)大柜》在結(jié)構(gòu)布局中運(yùn)用至高級(jí)別的設(shè)計(jì)禮節(jié)元素——皇族歇山頂、佛門須彌座,突出弘揚(yáng)傳統(tǒng)主流文化
《中華耕織世紀(jì)大柜》在結(jié)構(gòu)布局中運(yùn)用至高級(jí)別的設(shè)計(jì)禮節(jié)元素——皇族歇山頂、佛門須彌座,突出弘揚(yáng)傳統(tǒng)主流文化

榫卯結(jié)構(gòu)上,吳騰飛在設(shè)計(jì)中因器制宜,既繼承了延續(xù)數(shù)千年的榫卯法則,又根據(jù)實(shí)際需要進(jìn)行靈活創(chuàng)新,使整個(gè)柜體可以進(jìn)行拆分卸解。并將家具與建筑技藝相融合,柜體之上施以屋檐、斗拱、白玉欄桿等建筑元素。畫面布局借鑒故宮影壁的規(guī)制。

柜體居中部分以唐寅的一幅山水畫作為中軸,鐫刻作序,向兩邊綿延出一幅幅耕織畫面以之形成對(duì)稱。柜背部雕以48幅節(jié)氣圖,與正面描繪的48幅耕織圖形成對(duì)應(yīng)關(guān)系。左右兩側(cè)一對(duì)祈福辟邪的“事事如意”神鼓,蘊(yùn)含了渴盼幸福吉祥的傳統(tǒng)文化寓意。

正面為48幅耕織圖,畫面布局借鑒故宮影壁的規(guī)制
正面為48幅耕織圖,畫面布局借鑒故宮影壁的規(guī)制

“中華第一柜”自誕生起贏得贊譽(yù)連連

《中華耕織世紀(jì)大柜》誕生于著名的“木雕之鄉(xiāng)”“百工之鄉(xiāng)”浙江東陽,在雕刻技法上,融匯了深雕、淺浮雕、鏤空雕、立體雕刻等多種技藝手法,充分運(yùn)用有著1300多年傳承史的“東陽木雕”淺浮雕特長,使日出而作、日入而息,男耕女織、共事桑麻的場面顯得多姿多彩,栩栩如生。這樣的畫面具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力和對(duì)中華民族祖祖輩輩農(nóng)耕生活的代入感,既充實(shí)了現(xiàn)代人回望華夏歷史文明的切身感受,又豐富了作品整體上給予觀賞者的審美體驗(yàn)。?

著名古典家具研究專家濮安國認(rèn)為,家具雕刻的關(guān)鍵一在于設(shè)計(jì)思想,二在于制作技巧。“中華第一柜”在設(shè)計(jì)思想上是意蘊(yùn)深厚的“載道”之作;同時(shí),吳騰飛作為一位日臻成熟的設(shè)計(jì)大師,很明白要想真實(shí)再現(xiàn)繪畫藝術(shù),需要在家具雕刻設(shè)計(jì)上具備深厚的藝術(shù)功力。他對(duì)雕刻過程中的空間布局、凹凸光影效果、層次疊加和透視關(guān)系等都做到了心中有數(shù),通過家具雕刻二度創(chuàng)作,傳達(dá)了令人眼前一亮的具象藝術(shù)美感。?

全聯(lián)藝術(shù)紅木家具專業(yè)委員會(huì)專家顧問、原故宮博物院文??萍疾恐魅?/span>、著名器物學(xué)家曹靜樓先生曾多次觀賞“中華第一柜”,他認(rèn)為該作品對(duì)傳統(tǒng)農(nóng)耕文化表述得非常完美?!皬臍v史政治角度看,《雍正耕織圖冊(cè)》目的是為勸導(dǎo)天下老百姓重視農(nóng)耕。男耕女織、耕讀傳家在中國幾千年來一直占據(jù)主流地位。更重要的是,當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者并非借此作表面文章,而是真正的身體力行,雍正當(dāng)朝時(shí),每年開春時(shí)節(jié),都要在北京頤和園西側(cè)的農(nóng)田里舉行聲勢(shì)浩大的籍田禮和迎春活動(dòng)?!铩仁瞧矶\新的一年風(fēng)調(diào)雨順,也表達(dá)了皇帝對(duì)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的高度重視。迎春則是在立春那天,天子率文武大臣到城郊舉行迎春祭祀。儀式結(jié)束后,天子還要賞賜大臣,并頒布加強(qiáng)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的‘紅頭文件’?!?/span>

從這個(gè)意義上,吳騰飛的“中華第一柜”作為中國當(dāng)下家具木雕領(lǐng)域的鴻篇巨制,既是一件“國家級(jí)”的作品,又是一件收藏級(jí)別的“大制作”。據(jù)有關(guān)方面評(píng)估,該柜目前收藏價(jià)值在2億以上。

(來源:品牌紅木網(wǎng)? 劉從銀∕文)