圈椅的原款在業(yè)內(nèi)可謂無人不知、無人不曉。原為一套四件，清宮舊藏，現(xiàn)藏故宮博物院，屬國(guó)家二級(jí)文物。

清 紫檀有束腰帶托泥透雕卷草紋圈椅

座面63×50厘米、座高49厘米、通高99厘米

故宮博物院藏 /?見王世襄《明式家具珍賞》第102頁(yè)

皇宮圈椅的規(guī)范叫法應(yīng)該為「有束腰帶托泥透雕卷草紋圈椅」，因其彭牙鼓腿的造型及帶托泥的結(jié)構(gòu)與寶座造型相似，民間更多慣稱之為“皇宮圈椅”。

此圈椅第一次公開亮相是在1980年由劉敦楨先生主編的《中國(guó)古代建筑史》一書，其中對(duì)它進(jìn)行了例舉。

此后便是80年代王世襄先生的《明式家具珍賞》及《明式家具研究》出版，這把圈椅開始廣為人知，部分家具廠開始仿制，但因?yàn)槭钦罩鴷觯]有見過實(shí)物，這一時(shí)期的仿品其形韻較差。

港版《明式家具珍賞》封面即為此椅

此椅實(shí)物的第一次公開展出，應(yīng)該是故宮鐘粹宮“盛世琳瑯——故宮博物院藏乾隆朝玉器精品展”（2008年）中作為文房陳設(shè)，展出時(shí)間較長(zhǎng)，至2013年因改陳收入庫(kù)房。

直至2018年9月，故宮博物院家具館對(duì)外開放，此圈椅再次出現(xiàn)在公眾視野。

故宮博物院家具館展出的其中一只

由于博物館的開放和接觸實(shí)物的機(jī)會(huì)增加，皇宮圈椅后期的仿制不乏精品，但市場(chǎng)仍舊良莠不齊。

皇宮圈椅之所以能風(fēng)靡仿古家具行業(yè)，應(yīng)歸功于王世襄先生的《明式家具珍賞》和《明式家具研究》，兩書都以較大篇幅談?wù)摿怂奶攸c(diǎn)。

《明式家具珍賞》第103頁(yè)書影

紫檀有束腰帶托泥圈椅局部細(xì)節(jié)圖

在王世襄先生的《明式家具研究》中，王老指明圈椅的制作應(yīng)該晚到雍、乾之際，但主要構(gòu)件和格局還是明式的風(fēng)貌。

靠背板用攢框造成，上截雕開光鏤空花紋，是卷草紋的變體；中截任其光素；下截亮腳，輪廓近似倒掛的蝙蝠，使人感到已是清中期的紋飾。

靠背板和椅圈及椅盤相交的地方使用了四塊面積較大的鏤空角牙，加強(qiáng)了從正面觀看的裝飾效果。

扶手出頭和四足馬蹄以上，借用本來要鎪剔掉的木材，鏤雕卷草紋，手法比較別致。

雖然造工細(xì)、雕飾多，但并不顯得過于繁瑣，原因是制作者把圈椅的主要構(gòu)件都亮了出來，并交代得干凈利落，令人感到它并不是故作堆砌。

而在《明式家具珍賞》中，王世襄根據(jù)它有束腰帶托泥的結(jié)構(gòu)，認(rèn)為它應(yīng)該是18世紀(jì)初期宮廷特制的家具，并提點(diǎn)了其背板上下四塊花牙和扶手末端的卷草雕鏤等兩處別致的裝飾說法，說它雖有追求形式的傾向，但仍是工料絕精且有代表性的重要家具。

也正因此，這款皇宮圈椅既繼承了明式圈椅大氣朗闊的造型精髓，同時(shí)雕飾上承襲了清代的雍容華貴，而在規(guī)格上還要高于普通圈椅，堪稱宮廷家具的典范之作，也成為業(yè)內(nèi)被復(fù)刻最多的一把椅子。

一件家具，之所以成為經(jīng)典，必然也是由整體與細(xì)節(jié)上共同打磨而成。

紅橋紅制器?/ 皇宮圈椅

比例精到

一把椅子，選什么料、用多少料、用在哪兒、比例關(guān)系如何，處處都是講究。如若不是對(duì)整體“氣韻”把握充分，那么在制作時(shí)很難把握住合適的比例。

首先是椅圈。椅圈通常的做法是搭腦粗，扶手細(xì)。就目前在市場(chǎng)上看到的作品而言，多數(shù)的通病是扶手粗了，搭腦可能更粗。

只注重清式雍容的，椅圈扶手處往往造法過于粗碩，失去了圈椅的明式靈秀，顯得笨重呆滯；太追求明式纖巧的，則座面或下部失于大氣厚拙。

而像這把椅子以緬花所制，椅圈粗細(xì)有度，在保持上部椅圈扶手纖細(xì)時(shí)，在束腰與馬蹄足上保留了恰當(dāng)?shù)暮穸?，層層遞進(jìn)的厚重觀感讓整體，視覺上的穩(wěn)定性亦是最佳。

而后腿上截上的光素角牙與“耗子尾”聯(lián)幫棍之間平直與圓潤(rùn)的對(duì)比，更是合乎“方圓兼濟(jì)”的傳統(tǒng)審美。

椅面部分，攢框鑲面板，完全按照原款厚度所做，用料扎實(shí)，與下方獨(dú)特的光素束腰、柔婉而有力的膨牙鼓腿相接，精神氣派。

對(duì)于鼓腿部分的開端起翹與馬蹄足的粗細(xì)把握，更是拿捏的恰到好處。

尤其值得稱道的是椅圈從搭腦到扶手處一順而下的弧度，正中搭腦處略微平緩，至扶手處則有“江河一泄、如月如弓”的流暢之感，這種對(duì)于人體工學(xué)與坐靠體驗(yàn)的把握，也只有經(jīng)年的老師傅才能做到。

雕鏤精細(xì)

此款圈椅，遠(yuǎn)看可以形奪目，近看則雕飾耐品。

最為突出的特色便是靠背、扶手、腿足上的鏤雕卷草紋。它是椅子的裝飾主題，也是椅子的生動(dòng)所在。

卷草需表現(xiàn)出主筋分筋的層次，無論如何翻轉(zhuǎn)卷曲，所有側(cè)葉需得從主脈上延伸出來，即使是被遮擋，也要表現(xiàn)出始終。

因此必須是匠人使用手工刀子去鎪刻，雕隨形轉(zhuǎn)，若用機(jī)器雕，則會(huì)失了抑揚(yáng)頓挫的活力。

由于此圈椅比一般圈椅體量大些，氣質(zhì)優(yōu)雅，很受制作者和消費(fèi)者喜愛，故而被大量仿制。由于后來又有了“皇宮圈椅”的美譽(yù)，更是大受追捧。

這款皇宮圈椅的受歡迎程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我們的想象，可以說它已經(jīng)成為了中式設(shè)計(jì)的一個(gè)重要元素，我們可以看到在很多中式空間，私人宴會(huì)甚至是國(guó)際會(huì)議上，都能看到皇宮圈椅的身影。

馬云與奧巴馬坐的即為此款圈椅

2014年北京APEC會(huì)議主會(huì)場(chǎng)座椅即為皇宮圈椅

如今的古典家具市場(chǎng)上，這款“皇宮椅”幾乎每家都在做，材質(zhì)有優(yōu)有劣，黃花梨、紫檀、紅酸枝、白酸枝、花梨、黑酸枝、紅豆杉、榆木、楠木、雞翅木等等。
皇宮圈椅雖好看，也頗受人喜愛，但做好它確實(shí)非常不易的。很多人并沒見過實(shí)物，只能畫影圖形，一味刻意追求所謂“皇家氣派”“皇家御制”等習(xí)氣，加大用料，其簡(jiǎn)陋，難以入目。

市場(chǎng)大批量仿制的皇宮圈椅

但是不能否認(rèn)市場(chǎng)上仍有一部分的精品存世，就如今天我們看到的紅橋紅仿古家具團(tuán)隊(duì)仿制的這款緬甸花梨皇宮圈椅。

在材質(zhì)方面，此款的原款為紫檀材質(zhì)，這種沉穆的木色更能體現(xiàn)清宮家具的華貴以及皇權(quán)的威嚴(yán)。

現(xiàn)在我們?cè)谑袌?chǎng)上見的仿制款有的雖然不是用紫檀來仿，也是以紅酸枝、黑酸枝這些黑色系的木材為主。

而紅橋紅團(tuán)隊(duì)一直專注于緬花家具的生產(chǎn)，用這種亮黃色的木材來做皇宮圈椅，此前是沒有人嘗試過的，這也是一個(gè)大膽的想法。

我們從仿款作品呈現(xiàn)的效果來看，在保留原有的工藝前提下，一改黑色系的審美壓抑，作品一下子小清新起來，卻是別有一番風(fēng)味。

有人說，皇宮圈椅是傳統(tǒng)家具較高明的設(shè)計(jì)，更有人說，皇宮圈椅就是傳統(tǒng)家具文化的縮影。

從此例皇宮圈椅來看，此話不虛。