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椅中經(jīng)典,非圈椅莫屬。
佛語有云:弱水三千,只取一瓢飲。紅木亦然,樗樗紅木,得一圈椅亦足矣。品位紅木精髓,從一把紅木圈椅開始就可以了。
圈椅,是中國傳統(tǒng)家具里面最具有代表性的,也是如今市面上見得最廣泛,最見功底的紅木家具。因圈椅秉承古人天圓地方的理念,除了構(gòu)件截面均采用圓以外,還大量采用了曲線、曲面的構(gòu)件。眾所周知,曲線及曲面是比較難控制的,其彎轉(zhuǎn)緩急稍有偏差,高矮胖瘦略有不同,便差之毫厘謬以千里。
如何正確的挑選?不如選一把款型樣式歷經(jīng)歲月檢驗的經(jīng)典“椅中經(jīng)典,經(jīng)典中的代表”
圈椅之最,堪稱明式標準器
1981年陳增弼先生撰文介紹:此椅在明代傳世的眾多圈椅中是設(shè)計最成功的一件,堪稱明式標準器。更令人欣喜的是,在時間的長河里,它的傳承始終有序:
1944年:由利奧諾拉·利希諾侯爵主人和艾琳·希爾利茲夫人收藏。
1944年:由古斯塔夫·艾克收入《中國花梨家具圖考》。后歸古斯塔夫·艾克收藏。
1972年:由安思遠先生收入《中國家具明清式樣》一書。
1981年:陳增弼撰文介紹這件圈椅。
1982年:在夏威夷為紀念艾克逝世十周年舉辦的中國家具展上展出。
2006年:艾克夫人曾佑和教授捐獻給北京恭王府。
2013年—2018年5月:國家博物館「大美木藝」經(jīng)典明清家具展。
看到這里,想來懂行的人已不難猜到,這把承載著上百年歷史并廣受贊譽與推崇的圈椅,就是來自恭王府的“壽字紋圈椅”。在經(jīng)歷了半個世紀的漂泊后,由艾克先生的夫人曾佑和教授專程從美國運回故土,并捐獻給北京恭王府。
恭王府藏 明·黃花梨壽字紋圈椅
仿古而不泥古,讓經(jīng)典更經(jīng)典
福建省紅橋紅家居有限公司(以下簡稱紅橋紅)董事長陳洪偉和他的團隊歷經(jīng)八年沉淀,而后又多次去國家博物館觀察并勘測實物,并反復參照《中國花梨家具圖考》一書中艾克所測繪的這把圈椅的三視圖和詳盡細節(jié)圖,無數(shù)次地調(diào)整圖紙,一遍又一遍地打樣,跟他的紅橋紅仿古家具團隊一起探討,反復琢磨這把圈椅。
陳洪偉攜團隊去國家博物館勘測壽字紋圈椅
面對經(jīng)典,并不是人人都有勇氣提出質(zhì)疑。
恭王府藏壽字紋圈椅-側(cè)面
該椅兩側(cè)及后面的角牙有別于正面,是簡單的素牙頭。通過仔細觀察,我們發(fā)現(xiàn)在橫棖下方,留有鑿空的榫眼。顯然,這些素牙板并非椅子上原有的部件。
后經(jīng)證實:艾克得此椅時,曾因牙頭丟失而修理過——因當時社會動蕩,經(jīng)濟不景氣,簡單用楸木配置了六個素牙頭裝在兩側(cè)及后面,造成這把圈椅的美中不足。
紅橋紅團隊制作的壽字紋圈椅側(cè)面
為了還原原物的最本真面貌,陳洪偉和他的紅橋紅仿古家具團隊考察了其他流傳至今、保存完好的圈椅,采用緬甸花梨(學名:大果紫檀)遂把后裝的素牙頭進行了更改,與正面的雕花云頭角牙一致。
眾星捧月,最吸睛的存在
紅橋紅仿制的恭王府壽字紋圈椅在各展會上備受矚目
該椅的椅圈由搭腦向兩側(cè)前方延伸,順勢而下,與扶手融合成一條多圓心的優(yōu)美曲線。椅圈輪廓十分突出,成為這種款型椅子的造型主調(diào)和特征。其他設(shè)計部件都與之呼應(yīng),烘托和強化這一圓形主題。
紅橋紅仿古家具團隊仿制的恭王府壽字紋圈椅
而此椅的視覺中心——靠背上雕刻的壽字紋,更是起到了點睛作用。以壽字紋為中心,又將靠背兩旁花牙子和椅腿上端的花角牙等小裝飾統(tǒng)一起來,并與椅子的椅圈、靠背等相呼應(yīng),起到了有趣的眾星捧月的烘托作用。
正因為是視覺中心,所以這團壽字紋雕刻得好壞與否至關(guān)重要。通過與市面上其他仿制壽字紋圈椅對比,可以發(fā)現(xiàn),很多雕刻得機械化痕跡太明顯,線條生硬呆板、不流暢、不圓潤。
客戶好評反饋圖
圓的韻律美,承合天圓地方
專家名人力薦
仔細觀察還可發(fā)現(xiàn):此椅各部件的截面都是大小不同的圓、橢圓等截面,極有韻律美感。這一微小的變化,制作起來可一點不省事,但不細看,幾乎看不出來。椅圈兩端略向外轉(zhuǎn),作“鱔魚頭”式混圓處理,豐富了以主圈為代表的圓的韻律美的設(shè)計效果,是明式家具中運用變化與統(tǒng)一造型規(guī)律十分成功的一個案例。
紅橋紅仿古家具團隊仿制的恭王府壽字紋圈椅
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這是一場超越經(jīng)典,讓經(jīng)典更經(jīng)典的制作。
就像譚向東先生說的:“仿古切不可泥古,古物有時候也騙人”。市面上仿這把圈椅的很多,但是做對的不多,做好的就更少。不同于旁人的照搬全抄,陳洪偉在其中加入了自己的思想,前人所犯的錯誤,后人有義務(wù)重新糾正,讓經(jīng)典之器更為經(jīng)典。
(來源:品牌紅木網(wǎng))