俗話說，物以稀為貴，這家具也有同樣道理。在人們印象里，越少見的款式，價格越高，所以許多藏家是唯孤品不收?？烧l知這稀物興許不為貴，商家專門投人所需，人工制造孤品。這樣一來，不少藏家反倒中了賣家的圈套，得不償失。

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　　在明代家具中曾見“大明宣德年制“、“大明嘉靖年制”、“大明萬歷年制”等刻款或寫款。清代年款比較常見的是“大清康熙年制”、“大清乾隆年制”等。這種年款多數(shù)出現(xiàn)在漆木家具上，硬木制作的家具刻年款的很少見。正因如此，刻有年款的硬木家具就特別珍貴。比如，現(xiàn)北京藏故宮博物院御花園延暉閣的“流云槎”是一件非常有名的家具。它是明弘治間狀元而以善音樂聞名的康海故物，原藏揚州康山草堂，因趙宦光題“流云“二字而得名。此后董其昌、陳繼儒各有題識。道光間阮元購贈麟慶，載歸北京，放在半畝園中。

　　為了提升價位，許多商家故意把新家具刻上年款，混充珍貴的有文物價值的老家具。因為家具款識經(jīng)過鐫刻，不像墨跡那樣容易看出筆致的妍媸勁弱，更無從分辨墨色的沉浮古新；所以，有的家具款識雖為翻刻，和原件竟無大異，不少買家竟當作稀世珍品購買了。

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　　不過鑒別有款識家具的真?zhèn)芜€是有規(guī)律可循的。一般說來，家具的使用者和題識者越有名越有人作偽；器物不大，容易找到舊家具來混充原件的越容易作偽；器物碩大精美，越難找到相似舊家具來混充原件的越難作偽。例如明式椅子并不很難得，所以容易有人作偽。但周公瑕是一位比較有名的書畫家，張延濟在《古器物文》的題跋中就講到有人向他要去一張周公瑕銘文的拓片，摹刻到一具舊梨木椅上，后來此椅出售獲得重價。

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　　再如，家具上面很少見到軟屜，軟屜，是椅、凳、床、榻等類傳世硬木家具的一種由木、藤、棕、絲線等組合而成的彈性結構體，多施于椅凳面、床榻面及靠邊處，明式家具較為多見。與硬屜相比，軟屜具有舒適柔軟的優(yōu)點，但較易損壞。傳世久遠的珍貴家具，有軟屜者十之八九已損毀。所以帶有原始軟屜的家具也就異常珍貴。現(xiàn)在精工改制做舊的軟屜，很容易令人上當受騙，誤以為修復之器為結構完整，保存良好的原物。

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　　為適應現(xiàn)代生活方式中坐具、臥具高度下降的需要，許多傳世的椅子和桌案被改矮，以便在椅子上放軟墊，置沙發(fā)前作沙發(fā)桌等。不少人往往在購入經(jīng)改制的低型古代家具時，還誤以為是古人流傳給今人的“天成之器”，但實為普通款式。

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　　以常見品改為罕見品，這種做法經(jīng)常見，之所以要利用常見古代家具品種改制成罕見品種，是因為“罕見”是古代家具價值的重要體現(xiàn)。因此，不少家具商把傳世較多且不太值錢的半桌、大方桌、小方桌等，紛紛改制成較為罕見的抽屜桌、條案、圍棋桌。實際上，投機者對古代家具的改制，因器而異，手法多端，如果不進行細致的研究，一般很難查明。