靈感與創(chuàng)意　　奧華以細(xì)膩的皮紋作為靈感，將布拉格如詩如畫的伏爾塔瓦河、戲水的天鵝、宮廷的瓦礫、教堂的圓頂?shù)淖栽跉庀⒆⑷爰抑?，于方寸間帶來一種大氣高級的視覺沖擊效果。 質(zhì)感與細(xì)節(jié)　　奧 北宋園林和建筑的發(fā)展對高型家具8、
的成熟也很重要。宋代李格非的《洛陽名園記》和不勝枚舉的詩詞可以作為園林發(fā)展的證據(jù)。歐陽修的《滄浪亭》有“清風(fēng)明月本無價，可惜只賣四萬錢。”而對比蘇軾《答秦太虛書》中“每月朔，便取四千五百錢，斷為三十塊，掛屋梁上?！盵3]描述的收入情況，可見蘇舜欽購得滄浪亭也就約合中等官吏九個月的工資，那么北宋時私園建設(shè)應(yīng)該在一般士人消費能力可及的范圍內(nèi)。傅熹年先生認(rèn)為，“宋代方開始用欞格復(fù)雜的格扇，建筑風(fēng)格向精巧綺麗方向發(fā)展?！盵9]最顯著的證據(jù)除了墓葬磚雕，還有《宋會要輯稿·輿服》所記景祐三年（1036年）八月三日詔曰：“天下士庶家，屋宇非邸店、樓閣臨街市，毋得為四鋪作及斗八；非品官毋得起門屋；非宮室寺觀，毋得繪棟宇，及朱墨漆梁柱、窗牖雕鏤柱礎(chǔ)?！边@說明幾點：一是臨街邸店樓閣已經(jīng)出現(xiàn)且常見；二是對于臨街市處的平民家建筑的形制約束放得較寬；三是平民住宅店鋪建造中出現(xiàn)四鋪作甚至以上規(guī)模的建筑；四是此詔曰中的限制只要去除坊墻開放為街市就可以被打破看來，仁宗朝民間建筑的裝飾化傾向已經(jīng)非常明顯，而且“僭越”在富足之家也并不鮮見。百姓的起居風(fēng)俗隨著興盛的物質(zhì)追求而變遷，家具形制也隨之變化，宋代詩詞中就表現(xiàn)出以下幾個比較明顯的特點：華布拉格皮紋用精湛的工藝，給背景墻表層如真皮般的親膚感。如同飛舞在空中的灰鴿，柔和中帶著優(yōu)雅高貴。 百變的空間　　在灰調(diào)中增加了珍珠的質(zhì)感，低調(diào)又高級，深沉而又有趣。這是極顯氣質(zhì)的淺灰色調(diào)，用細(xì)膩的肌理，打破素淡的視覺觀感，賦予電視背景墻無可復(fù)制的藝術(shù)感與前衛(wèi)的氣質(zhì)。 　　奧華松綠背景墻+布拉格皮紋，4、
清雅的灰調(diào)，在蜿蜒在綠意中，為客廳舒展出一種靜謐的高級感，用精致 點要素是造型的最基本單位，在幾何概念上，點是只有位置沒有大小的幾何存在，也就是所說的“概念要素”或抽象的點，是來自幾何概念中點的定義，存在形式體現(xiàn)為線的轉(zhuǎn)折點、交叉點；在具體的造型上，現(xiàn)實要素的點作為視覺表現(xiàn)要素6、
，是具有大小、面積和形態(tài)的，而且因色彩和材質(zhì)的不同會形成不同的知覺體驗，如點狀裝飾、點狀突起、點狀鏤空等，都是7、
切實存在于造型中的構(gòu)成形態(tài)和元素，“它不僅是功能結(jié)構(gòu)的需要，而且也是裝飾構(gòu)成的一部分” 。在傳統(tǒng)中式家具中，抽象的點主要用于形體定位或表征曲線的停頓、交叉和曲率的轉(zhuǎn)折等方面，因此其數(shù)量的多少通常反映著形體的復(fù)雜程度或曲線的流暢性，如圈椅的栲栳圈的弧線曲率的連續(xù)性，只由首尾兩個端點確定，中間不存在間斷的或轉(zhuǎn)折的節(jié)點，以保證曲線的自由彎曲和過渡（如圖5-28）；在牙子、券口上則往往通過設(shè)置間斷點或轉(zhuǎn)折點來獲得富于變化的曲線，但節(jié)點的設(shè)置通常呈中軸對稱分布（如圖5-29）。相比之下，現(xiàn)實要素的點則更5、
具識別性，而且往往形成視覺關(guān)注的焦點，如傳統(tǒng)椅子靠背板中部的圓形雕刻，便是最典型的點裝飾，用于櫥、柜上的銅件（合頁、頁面、鈕頭、吊牌、抱角、環(huán)子等）也形成了區(qū)別于木材質(zhì)的點構(gòu)成，在腿足中常鏤刻出的球形及相對于家具的線條而形成的視覺集中的小構(gòu)件，都是點要素的表現(xiàn)。這些點要素的構(gòu)形原則幾乎都遵循中正、對稱與視覺集中的方式，從形體定位的基礎(chǔ)上影響著其他造型要素的分布和形式。相對而言，現(xiàn)代家具對于點要素的表現(xiàn)則往往利用點要素作為裝飾的內(nèi)容，如鏤空、鑲嵌、雕刻、刺繡等而形成斷續(xù)感的圖案（1、
如圖5-30），而對于點要素對位置的規(guī)定性則不明顯。因此在現(xiàn)代中式家具設(shè)計中，應(yīng)強化點要素的定位功能，以凸顯中式家具“尚中崇正”的文脈特征，并創(chuàng)新的應(yīng)用點要素對家具關(guān)鍵部位進行適當(dāng)裝飾，以增強家具的藝術(shù)性。如圖5-31分別為東莞大寶的“元曲”立柜、河北華日公司的“五福臨門”立柜、廣東列奇的格柜。三者都在拉2、
手位置采用了不同形3、
態(tài)的點，且都形成了對稱中正的構(gòu)成關(guān)系，形成了明顯的視覺識別性。的細(xì)節(jié)之美，演繹美妙休閑時光，讓笑聲伴著家人回憶更多幸福時光。 　　最簡約的空間往往能傳達(dá)出最強烈的藝術(shù)感，整齊統(tǒng)一的色調(diào)木紋，詮釋優(yōu)雅高端品質(zhì)生活。與布拉格皮紋組合的沙發(fā)背景墻，顯得格外安靜雅致。 　　奧華布拉格皮紋奢侈、高貴、充滿野性...優(yōu)雅與質(zhì)感，起到了獨特的美化裝飾效果，凸顯宅邸主人高 2.1.2 現(xiàn)代中式家具設(shè)計中人的靜態(tài)行為分析雅不凡的氣質(zhì)。 （1）結(jié)構(gòu)的影響中國古典家具的結(jié)構(gòu)邏輯源于建筑。家具與建筑的結(jié)構(gòu)邏輯關(guān)系，在高型家具的發(fā)展過程中被發(fā)掘并發(fā)展。大木作在唐中后期基本成熟，其經(jīng)驗通過實踐彌補了高型家具結(jié)構(gòu)經(jīng)驗的不足。高型家具受建筑結(jié)構(gòu)的影響主要表現(xiàn)在兩個方面：一是結(jié)構(gòu)構(gòu)件間的關(guān)系，二是構(gòu)件尺度與受力。