王世襄舊藏·明黃花梨圓后背交椅

導(dǎo)讀

這件交椅系出名門，為王世襄先生舊藏，收錄于王世襄著作《明式家具珍賞》，現(xiàn)在上海博物館明清家具館中長期陳列，在明式家具交椅品類中，很多行家把它作為標(biāo)準(zhǔn)器來研究和學(xué)習(xí)……?

除了寶座，皇帝最愛坐的是這個……

中國古代家具的坐具種類繁多，如寶座、交椅、官帽椅、圈椅等等。在這些椅子中，地位最為顯赫的，除了寶座，就是交椅了。比如大家常常聽說“第一把交椅”，沒聽過其他的。

寶座的尊貴地位，無論中西各國皆是如此。但交椅，看似平常的一件家具，怎么就變成了身份地位的象征了呢？

這得從交椅的由來說起。

據(jù)說，東漢時期有個皇帝，非常喜歡異域的風(fēng)情的東西，比如胡人穿的衣服、胡人坐的家具（胡床），然后上行下效，以至于整個朝代都特別推崇。胡床及其基礎(chǔ)上衍生出來的交椅，都是自上而下推廣開來的家具，注定地位將高于那些源自民間的家具。

明·黃花梨木交杌，可以折疊、攜帶方便的小型坐具，也叫馬扎，最早是由西域傳入中原的，所以也稱胡床

據(jù)記載，北宋末年，宋徽宗車駕出行，往往讓隨從扛著黃羅珠纓的金交椅。待到南宋初期，官宦之家皆以交椅為風(fēng)尚，足見交椅在兩宋時期的盛行及其地位之高。

宋·《春游晚歸圖》中侍從扛著一把圓后背交椅

即便后來交椅深入民間，但也一定是年長的，有權(quán)力、有身份地位的人能享受這種椅子帶來的舒適和享受。

宋《蕉陰擊球圖扇頁》中，女子輕伏于小案之上，身后是一把圓后背交椅

綜上：從漢朝時的靈帝喜好，到宋朝官場的大肆盛行；從男子坐于其上，到女人亦可使用，交椅完美地詮釋出了尊卑長幼的道德倫理。我們的文人對這種文化進行了歸納，最后交椅成了身份地位的象征。

交椅也有三六九等——圓后背交椅，交椅中的交椅。?

《水滸傳》全書中有50多處提到了交椅，有普通交椅，金交椅，銀交椅，虎皮交椅，一字交椅（即直靠背交椅）等。顯然，不同形制和材質(zhì)的交椅，它們所代表的等級也是不同的。怎么區(qū)分等級呢？

首先，有扶手的一定比無扶手的等級高。兩手搭在扶手上顯得更有氣勢，自然是給身份地位更高的人享用的。

其次，圓后背的比直靠背的等級高。從明代大量繪畫中可以看到，直后背交椅一般出現(xiàn)在距離日常生活場所不遠的地方，如自家院子里。

明·仇英《桐蔭晝靜圖》中的直后背交椅

此外，圓后背交椅比直后背交椅更為復(fù)雜，工藝難度更大。要知道，在其他國家的古代交椅中，都沒有出現(xiàn)過大曲率的圓弧形木質(zhì)靠背。換句說，圓后背交椅是世界上唯獨中國才有的創(chuàng)新。在工具并不十分發(fā)達的古代，要將堅硬的木材制作成曲狀，并非易事。

《魯班經(jīng)》中的圓后背交椅

綜上，圓后背交椅既能夠折疊，便于攜帶，又兼顧舒適，更華麗威嚴(yán)，種種的優(yōu)點加上其構(gòu)造復(fù)雜、工藝難度高，一般工匠難以完成等“局限”，使之成為能夠被歷代君王們所青睞，僅次于龍椅寶座的最能體現(xiàn)高貴身份的坐具。

這一點，可以從大量明清宮廷繪畫中得到證實：

明·開國皇帝朱元璋的肖像畫，手扶椅圈鱔魚頭位置，倚靠自然，顯赫莊重

郎世寧繪《哈薩克貢馬圖》清·乾隆坐在圓后背交椅上，接受哈薩克人進獻馬匹，頗有威嚴(yán)

雖然椅子結(jié)構(gòu)和細節(jié)大多被衣服遮蓋，但我們依然可以領(lǐng)略圓后背交椅的風(fēng)采。它們在最顯著的位置，如同寶座一般襯托著坐者的地位和威嚴(yán)，已然是明清時期的高貴坐具。

正如王世襄在《明式家具研究》中所述：“明代交椅，上承宋式，可分為直后背和圓后背，尤以后者是顯示特殊身份的坐具，多設(shè)在中堂顯著位置，有凌駕四座之勢……說明它的尊貴而崇高”。

擁有一把黃花梨圓后背交椅，是全世界明式家具收藏家的夢想！

保留原好制于明代的黃花梨圓后背交椅，傳世品非常稀少，每一把都是殿堂級文物。據(jù)專家估計，全世界公私所藏加起來也超不過10把，能自由流通的更是鳳毛麟角。

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美國明尼阿波利斯美術(shù)館這把，曾被一個胖子坐塌過（馬未都講過這個故事），經(jīng)修復(fù)后再不允許人試坐。圖是修復(fù)后的樣子

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美國納爾遜阿特金斯藝術(shù)博物館也有一把，在全館最醒目的位置陳列著

原加州中國古典家具博物館中有一把，1990年被運抵香港嘉木堂修復(fù)，1996年9月在紐約佳士得售出

比利時藏家侶明室也有一把，2014年在嘉德“選中之選——嘉木堂藏明式家具精品”拍場上驚艷四座；故宮博物院也有一把，收錄在朱家溍、王世襄主編的《中國美術(shù)全集 工藝美術(shù)編11 竹木牙角器》；還有兩把在上海博物館，一把是陳夢家舊藏，與明尼阿波利斯博物館藏的那把極為相似；另一把則是王世襄先生舊藏，收錄在他的著作《明式家具珍賞》和《明式家具研究》中。

王世襄收藏的唯一一把交椅，被無數(shù)行家研究和學(xué)習(xí)的標(biāo)準(zhǔn)器！

明黃花梨圓后背交椅(王世襄舊藏，現(xiàn)由上海博物館收藏)

紅橋紅·精仿緬甸花梨圓后背交椅

福建省紅橋紅家居有限公司（以下簡稱紅橋紅）團隊精仿的王世襄舊藏交椅，能夠續(xù)寫標(biāo)準(zhǔn)器型，是有其道理的，尤其禁得住細部的放大。

靠背板為三截攢框鑲板，相對于整塊式的靠背板，攢接的工藝更繁瑣，是為了兼顧牢固與美觀。

靠背板上的透雕，是統(tǒng)帥全器的視覺中心

在該椅主要構(gòu)件的交接部位、轉(zhuǎn)彎部位，以及部分榫卯結(jié)合處，都鑲有銅飾件。

以金屬棍連接腿足彎轉(zhuǎn)部位，這樣既可以穩(wěn)定椅圈，又可將椅圈的承重通過金屬棍導(dǎo)向腿足

交椅因頻繁的折疊和搬運，很容易受損，這些銅件可以起到加固作用，使之經(jīng)久耐用，同時也具有獨特的裝飾效果。

其古舊而幽暗的金屬啞光，和花梨木溫暖細膩的觸感，相互映襯，融為一體。

以金屬棍連接腿足彎轉(zhuǎn)部位，這樣既可以穩(wěn)定椅圈，又可將椅圈的承重通過金屬棍導(dǎo)向腿足

交椅的椅圈不能像圈椅那樣直接連接前、后足，否則將無法折疊，所以在腿足上端安裝彎轉(zhuǎn)部件（下圖所示），屈曲向前，輔以金屬桿，加上靠背板，形成五個支撐點，共同承托椅圈。

椅圈的形狀，即宋人所謂的“栲栳樣”?！锻ㄑ拧穼τ凇拌噼帷钡慕忉屖恰扒駷槠鳌?，外觀上很形象?？墒侨绻眠@種堅硬木材制作起來，則完全不是“屈竹”那么簡單。

紅橋紅實物拍攝

可以看到，椅圈分五段制成，每段都要用大料挖做，再用楔釘榫將這五段彎材一段一段嚴(yán)絲合縫地連為一體。這種復(fù)雜的榫卯結(jié)構(gòu)，在外觀上很隱蔽，不顯眼，卻是成造交椅外形的關(guān)鍵。整個椅圈圓婉柔和，左右對稱，一順而下，對主人的身體形成合抱之勢。

先別著急說完美......

紅橋紅實物拍攝

紅橋紅實物拍攝

從結(jié)構(gòu)來看：

1.椅身采用框架式結(jié)構(gòu)，腿兩兩交叉，與貼地橫材立面結(jié)合形成了4個支點。并且椅身從側(cè)面看由多個三角形組成。由于三角形的結(jié)構(gòu)最為穩(wěn)定，因此增加了交椅使用時的安全性。

2.?交椅的設(shè)計還具有重力的多點分散原理，整個交椅共設(shè)計有椎、大腿、胳膊、雙腳、臀部等8處著力點。這樣不僅可以分散人體對椅子的壓力，增加椅子使用的壽命，而且可以使坐感更舒適。

3.?有學(xué)者從現(xiàn)代人體工程學(xué)角度來研究，得出的結(jié)論是：當(dāng)座面與靠背夾角在110度以上時，椎間盤壓力顯著減小。因此，座椅靠背設(shè)計傾角在110~120度之間最佳，而此交椅的傾角恰為110度左右。

交椅坐面為橫棖屜面，展開腿足后屜繩拉緊，限定腿足，形成座面。所以它有個好處就是可以通過調(diào)整繩編軟屜的長度，來調(diào)整座面的進深以及靠背的傾角和高度，以便進行折疊收納。

紅橋紅實物拍攝

總而言之：緬花大王紅橋紅精仿的緬甸花梨圓后背交椅，不僅造型雍容大度，成懷抱之勢，力學(xué)設(shè)計也非常成功，工藝技術(shù)含量極高，可以說是交椅中的巔峰之作，“交椅中的交椅”。