如今，整個(gè)中國都在談國際化，熱熱鬧鬧。殊不知，在被譽(yù)為“中國古典家具發(fā)展巔峰”的明清時(shí)期就已經(jīng)產(chǎn)生了國際化的萌芽，當(dāng)時(shí)海外貿(mào)易的往來不僅表現(xiàn)為帶動(dòng)了中外經(jīng)濟(jì)交流與發(fā)展，而且還促進(jìn)了中外文化的雙向交流和共同進(jìn)步。

《中外家具發(fā)展史》一書中寫道：“中國明代家具較之西方古典家具發(fā)展得要早，達(dá)到了當(dāng)時(shí)鼎力世界的水平。西方古典家具中可與之匹敵的最早風(fēng)格是洛可可，而洛可可風(fēng)格于18世紀(jì)初才開始形成，并吸收了明代家具的一些風(fēng)格特點(diǎn)，在時(shí)間上比明代家具晚了三四百年?！泵鞔揖弑晃鞣焦诺浼揖呓梃b，從某種程度上來說，這正是國際化的一種表現(xiàn)，不僅反映家具藝術(shù)的傳承，更是中國優(yōu)秀文化流傳的過程。

18世紀(jì)的歐洲“中國熱”

16世紀(jì)大航海時(shí)代的開啟，沖破了東西方文化交流的隔閡。那時(shí)開始，一些活躍在中國的西方傳教士將包括屏風(fēng)、柜子、桌子和瓷器、茶葉、絲綢等大量中國商品運(yùn)往歐洲。

富麗、華美、精致的中國古典家具非常符合那個(gè)時(shí)代的審美觀，因而受到了歐洲上流社會(huì)的追捧。在歐洲小說中的一些片段記載“在17世紀(jì)，用中國瓷器盛載中國茶葉，泡中國茶來招待客人是一種身份象征，如果還有配套的中國家具，那更是無上的榮耀?！?/span>

一對(duì)路易十五樣式銅鎏金裝飾心形西阿拉黃檀木展示桌， 由著名家具師弗朗索瓦? 林克制作， 家具有F.Linke簽名和刻印。這是典型的洛可可風(fēng)格家具，銅鎏金鑲邊心形玻璃桌面，三腿裝飾銅鎏金枝葉紋飾，阿坎瑟斯枝葉型銅鎏金底足。這對(duì)展示桌與中國明清家具中的三彎腿式香幾形制相似

區(qū)氏臻品《三彎腳香幾》

這股“中國熱”到了18世紀(jì)已經(jīng)“幾乎達(dá)到頂峰”，一個(gè)很重要原因是路易十四統(tǒng)治下的法國宮廷對(duì)中國文化表現(xiàn)出親切的認(rèn)同感，進(jìn)而掀起了法國人效法他們購置中國家具的熱情，以及促進(jìn)了中國家具美學(xué)思想在法國的傳播。一查就會(huì)知道：當(dāng)時(shí)很多法國設(shè)計(jì)師模仿中國家具的造型藝術(shù)與裝飾藝術(shù)，無論是桌、椅、凳，還是床、櫥、柜，都受到了中國家具藝術(shù)的強(qiáng)烈影響。我們在很多鑒賞或收藏書籍上，還可以看到挺多18世紀(jì)西方古典家具上面裝飾山水、花鳥、中國人物等紋樣，這反映出當(dāng)時(shí)法國人對(duì)中國家具藝術(shù)的推崇與追求。

除了法國，在歐洲大陸上受中國家具藝術(shù)影響較深的還有英國。設(shè)計(jì)師們不僅將中國家具的漆飾工藝和裝飾圖案很好地運(yùn)用他們的櫥柜、椅等家具的表面，他們還對(duì)中國元素有更深層次的理解與運(yùn)用，例如三彎腿、窗欞格、寶塔等?？梢哉f，18世紀(jì)的歐洲“中國熱”是中國古典家具國際化的一個(gè)重要的歷史見證。

西方古典家具的“中國借鑒”

18世紀(jì)以前，巴洛克風(fēng)格在很長一段時(shí)間里統(tǒng)治著歐洲的藝術(shù)界；18世紀(jì)20年代到70、80年代，洛可可風(fēng)格風(fēng)靡整個(gè)歐洲。在西方古典家具從巴洛克風(fēng)格到洛可可風(fēng)格的轉(zhuǎn)變中，中國風(fēng)格起到了決定性的影響作用。

洛可可家具風(fēng)格主要是指盛行于18世紀(jì)路易十五時(shí)期的的一種藝術(shù)風(fēng)格，此時(shí)的中國正處于清朝統(tǒng)治之下。從藝術(shù)特征上看，它與中國清代家具有異曲同工之妙，都在迎合當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者的審美情趣，裝飾凌駕于功能之上，傾向于華美、繁縟、精致的藝術(shù)特征。講到這里，其實(shí)清代家具并非一開始就是講究繁縟精工的，在清初至康熙初，皇朝剛建立，家具的造型與風(fēng)格上基本沿襲了明代家具古樸挺秀、典雅含蓄的特點(diǎn)。從這點(diǎn)來看，也就吻合前文提到的“洛可可風(fēng)格吸收了明代家具的一些風(fēng)格特點(diǎn)”。

這兩張路易十五式鎏金裝飾王后扶手椅，均為典型的洛可可風(fēng)格。腿部呈“S”型，腳端雕刻成旋渦形，與中國明清家具的外翻馬蹄紋神似

1789年，法國爆發(fā)大革命，百廢待興，此時(shí)的歐洲人不再喜歡以往奢靡、繁復(fù)的風(fēng)格，而是轉(zhuǎn)變?yōu)榕c之前完全相反的簡潔風(fēng)格。明代家具講究“裝飾適度、繁簡相宜”，在整體的形制上呈現(xiàn)出簡約之美，無疑吻合了當(dāng)時(shí)歐洲人的審美觀。另外，還有資料顯示，明代家具成為19世紀(jì)出口歐洲的主要家具。由此得出，明代家具的裝飾藝術(shù)和設(shè)計(jì)思想對(duì)洛可可風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

比如，明代家具裝飾少，一般只在牙子、擋板、券口、圈口、棖子等位置進(jìn)行重點(diǎn)裝飾，保持家具木材的清秀本源，而很多的洛可可風(fēng)格家具也借鑒了明代家具輕裝飾的特點(diǎn)，顯得更為細(xì)膩、典雅。還有就是明代家具以線為主，家具的上部和下部、腿子、靠背、搭腦之間的高低、長短、粗細(xì)、寬窄等，呈現(xiàn)出勻稱與協(xié)調(diào)的觀感。我們在書上看到一些洛可可風(fēng)格家具借鑒了直線型造型，只在部分結(jié)構(gòu)或者裝飾上應(yīng)用卷曲的線條，從造型上透露出簡練、樸素的美感。

常言道“藝術(shù)無國界”，中國古典家具的國際化之根早已萌芽，隨著時(shí)代的演變呈現(xiàn)出不同的時(shí)代特色，擦出不一樣的火花。（內(nèi)容來源：《中國藝術(shù)紅木家具》雜志第二期??梁曉珩∕文）