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3.28米花梨木《三層龍蝦蟹簍》(辜柳希作品,2008年中國第四屆國際文化博覽會“中國工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎(jiǎng)”特別金獎(jiǎng))
1957年,著名潮州木雕藝術(shù)家張鑒軒、陳舜羌創(chuàng)作的圓雕蟹簍在世界青年聯(lián)歡節(jié)藝術(shù)博覽會上展出,一時(shí)技驚四座,潮州木雕被國門之外的很多人所認(rèn)知。
但作為傳統(tǒng)的手工藝術(shù),潮州木雕也一樣面臨后繼乏人的尷尬。中國工藝美術(shù)大師辜柳希近日接受記者采訪時(shí)指出,希望政府能給予更多的扶持,讓潮州木雕的老藝人在技藝傳承方面多下功夫。從事木雕行業(yè)20多年的李中慶也認(rèn)為,潮州木雕要抱團(tuán)發(fā)展才有出路。
潮州木雕有很好的文化底蘊(yùn)但缺乏創(chuàng)新性
辜柳希是潮州木雕的老藝人,去年剛剛獲得首批“中華非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人薪傳獎(jiǎng)”。早在多年前,他就擔(dān)起潮州木雕技藝傳承的責(zé)任,今年,他還打算將培訓(xùn)辦得更規(guī)范。
記者了解到,到辜柳希廠里學(xué)藝的人,辜柳希都付工資,第三年的工資甚至達(dá)到1800元/月,“至少要能維持生活,不然年輕人坐不住的。”辜柳希坦承。辜柳希向記者透露,今年他將以發(fā)證的方式招收徒弟,學(xué)滿三年,要拿到證書必須技藝過關(guān)。
據(jù)了解,目前潮州木雕國家級的工藝大師只有三位,很多年輕人嫌太辛苦,不能下苦功去學(xué)習(xí),潮州木雕面臨后繼乏人的尷尬。
對此,李中慶則有不同的看法,他認(rèn)為潮州木雕有很好的文化底蘊(yùn)和基礎(chǔ),但缺乏創(chuàng)新性,極少跟同行交流,沒有吸收別人的優(yōu)點(diǎn),導(dǎo)致潮州木雕的發(fā)展滯后。
現(xiàn)有的人才大概只有全盛時(shí)期的百分之幾
隨著家具裝飾風(fēng)格的變化,很多家庭裝修以港式、西式為主,家庭裝修以石膏線代替,甚少使用木雕,因而潮州木雕近年來又以擺件為主。
同為中國工藝美術(shù)大師的陳培臣認(rèn)為,工業(yè)化和機(jī)械化生產(chǎn)是不能避免的趨勢,但要避免水平大規(guī)?;戮偷米龊媚0?。所以要做出真正的潮州木雕,關(guān)鍵是要有潮州木雕人才,不能出現(xiàn)人才斷層。而現(xiàn)有的人才大概只有全盛時(shí)期的百分之幾。陳培臣認(rèn)為,人們的審美觀念在轉(zhuǎn)變,髹漆貼金的傳統(tǒng)現(xiàn)代人不太欣賞,潮州木雕生產(chǎn)的時(shí)代和基礎(chǔ)已經(jīng)發(fā)生質(zhì)的改變了,如果潮州木雕要繼續(xù)發(fā)展下去,就必須要生活在現(xiàn)代又懂得傳統(tǒng)木雕的人負(fù)起傳承和革新的重任。
陳培臣曾透露,“文革”結(jié)束后的那段時(shí)間曾經(jīng)有一次大規(guī)模招收藝人,那一批有200多人,現(xiàn)在剩下不到15人?!艾F(xiàn)在的這些年輕人就更不用說了,很多孩子連讀書都覺得辛苦,哪里能忍受學(xué)木雕這樣的苦活?!?/FONT>
對話 辜柳希
以作品創(chuàng)收貼補(bǔ)傳藝授徒
辜柳希從藝已經(jīng)40多年了,他16歲就學(xué)習(xí)潮州木雕,學(xué)了幾年,掌握了一定的技術(shù)后出來自己做。曾經(jīng)歷過借錢度日的艱難時(shí)期,但他對潮州木雕有難舍的感情,所以一直堅(jiān)持到今天。
記者:目前您這個(gè)級別的潮州工藝大師有多少?您認(rèn)為他們作品的市場價(jià)格是否與價(jià)值相符?
辜柳希:現(xiàn)在我們這個(gè)級別的工藝大師只有三個(gè)。真正有功底的木雕藝人確實(shí)很少,但高價(jià)格的作品往往又是真正有功底的藝人做出來的。我認(rèn)為收藏和市場是兩個(gè)概念,我自己本身也會做適合市場需要的作品,而精雕細(xì)琢的精品價(jià)格就會高很多,這點(diǎn)收藏者也明白。對于一般的作品而言,同一個(gè)圖紙,有些人兩百元可以做,有些人兩萬元才能做,這就是技術(shù)的差別。
記者:有人認(rèn)為,現(xiàn)在機(jī)械化、電腦化擠壓了潮州木雕的生存空間,您怎么看?
辜柳希:現(xiàn)在確實(shí)有電動工具,國內(nèi)有些木雕甚至很多是電動化的,手工雕刻的很少,使用電動工具是一個(gè)趨勢。我覺得電動工具是隨著人的思維去操作,不是代替手工的操作,這只能算是工具的創(chuàng)新。
記者:潮州木雕現(xiàn)在是非物質(zhì)文化遺產(chǎn),你本身也是“中華非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人薪傳獎(jiǎng)”的獲得者,政府目前對潮州木雕有哪些政策或經(jīng)濟(jì)上的扶持?
辜柳希:扶持都講了五六年了,沒有拿過一分錢。我作為傳承人,以前每年補(bǔ)貼4000元,現(xiàn)在是一萬元,但還不夠我給學(xué)徒的工資。還有對外交流,到北京、上海去做展覽,也是我們自己掏錢。
李中慶
產(chǎn)量和從業(yè)人員潮州木雕遜色于東陽木雕
李中慶作品《四季山水》
記者:您是浙江東陽人,東陽木雕也自成一系,您卻與潮州木雕結(jié)緣,機(jī)緣是什么?
李中慶:1991年,我到潮州打工,看到潮州木雕,非常震撼。我在東陽也學(xué)過木雕,東陽木雕是平面浮雕,但潮州的金漆木雕跟東陽木雕很不一樣,潮州木雕立體感很強(qiáng),比較粗狂。我在潮州做了20多年木雕,現(xiàn)在把東陽木雕和潮州木雕相結(jié)合起來了,這種方式整個(gè)東陽都在學(xué)。
記者:您在潮州發(fā)展了20多年,如何看待現(xiàn)在潮州木雕的產(chǎn)業(yè)發(fā)展?
李中慶:我認(rèn)為現(xiàn)在潮州木雕的水平僅相當(dāng)于東陽木雕上世紀(jì)九十年代初的水平。目前東陽從事這個(gè)行業(yè)的人數(shù)達(dá)到兩三萬人,產(chǎn)值以百億元計(jì)。不管是產(chǎn)量還是從業(yè)人員上,潮州木雕都沒法與之相比。
記者:面對這樣的境況,您認(rèn)為潮州木雕的出路在哪?
李中慶:潮州木雕正在走東陽木雕走過的路,20多年前,東陽產(chǎn)業(yè)沒有這么發(fā)達(dá)的時(shí)候,很多人外出打工,后來產(chǎn)業(yè)做大了,不管是做工的還是開廠的,都能賺到錢,慢慢他們也就不愿意出來了。我認(rèn)為潮州木雕要發(fā)展首先要?jiǎng)?chuàng)新,要吸收別人的優(yōu)勢。
應(yīng)走產(chǎn)業(yè)化之路來養(yǎng)精品
記者:與國內(nèi)其他木雕相比,潮州木雕競爭力在哪?
李中慶:我們潮州這些做木雕的人,有點(diǎn)各自為戰(zhàn),沒有抱成團(tuán),潮州木雕這個(gè)品牌就比不上其他地方。為什么潮州木雕在內(nèi)名氣大在外面叫不響呢?最主要的原因是沒有產(chǎn)業(yè),沒有產(chǎn)量。一般情況下,我們是以產(chǎn)業(yè)化來養(yǎng)精品,沒有產(chǎn)業(yè)精品怎么做呢?
記者:在政府方面,對潮州木雕未來的發(fā)展是否有具體的策略?
李中慶:實(shí)際上,潮州木雕具有很好的文化底蘊(yùn)和技術(shù)基礎(chǔ),如果發(fā)展不起來,這是中國工藝的重大損失,因?yàn)槌敝菽镜駨脑O(shè)計(jì)、技法上來講都是很獨(dú)特的流派?,F(xiàn)在政府層面也在行動,最近剛剛成立一個(gè)特色產(chǎn)業(yè)服務(wù)科,就是為了幫助潮州的工藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展。(劉小娜/編輯)