??? 在了解家具發(fā)展歷史的過(guò)程中，重要的是把握各個(gè)歷史階段家具的風(fēng)格特征，了解形成這個(gè)風(fēng)格特征的社會(huì)、文化、經(jīng)濟(jì)和科學(xué)技術(shù)等方面的歷史原因，從而把握家具發(fā)展變化的內(nèi)涵和規(guī)律。從公元前16世紀(jì)到現(xiàn)在，形成了以下幾種具有代表性的家具風(fēng)格：

　　1 古典家具

　　古典家具是指公元前16世紀(jì)至公元5世紀(jì)古埃及、古希臘、古羅馬時(shí)期的家具。

　　2 哥特式

　　13世紀(jì)后期哥特式建筑風(fēng)靡于歐洲大陸。這種潮流也完全支配了當(dāng)時(shí)家具的發(fā)展。哥特式家具是由哥特式建筑風(fēng)格演變來(lái)的。

　　3 巴洛克風(fēng)格

　　巴洛克風(fēng)格最大的特征是以浪漫主義作為造型藝術(shù)設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，它具有熱情奔放及豐 麗委婉的藝術(shù)造型特色，這一時(shí)期家具風(fēng)格并不受建筑風(fēng)格改變的影響，主要基于家具本身的功能需要及生活需要。其最大的特點(diǎn)是將富于表現(xiàn)力的細(xì)部相對(duì)集中，簡(jiǎn)化不必要的部分 ，而著重于整體結(jié)構(gòu)，因而它舍棄了文藝復(fù)興時(shí)期復(fù)雜的裝飾，而加強(qiáng)整體裝飾的和諧效果，使家具在視覺(jué)上的華貴和功能上的舒適更趨統(tǒng)一。

　　4 洛可可風(fēng)格

　　洛可可風(fēng)格家具于18世紀(jì)30年代逐漸代替了巴洛克風(fēng)格。由于這種新興風(fēng)格成長(zhǎng)在法王“路易十五”統(tǒng)治的時(shí)代，故又可稱(chēng)為“路易十五風(fēng)格”。洛可可(Rococo)是法文“巖石” (Rocaille)和“蚌殼”(Coquille)的復(fù)合文字，意思是表達(dá)這種風(fēng)格多以巖石和蚌殼裝飾的特征。

　　洛可可家具的最大成就是在巴洛克家具的基礎(chǔ)上進(jìn)一步將優(yōu)美的藝術(shù)造型與功能的舒適 效果巧妙地結(jié)合在一起，形成完美的工藝作品。洛可可風(fēng)格家具的最大成就就是將優(yōu)美的藝術(shù)造型與舒適的功能巧妙結(jié)合起來(lái)，形成完美的工藝晶。特別值得一提的是家具的形式和室 內(nèi)陳設(shè)、室內(nèi)墻壁的裝飾完全一致，形成一個(gè)完整的室內(nèi)設(shè)計(jì)的新概念。通常以?xún)?yōu)美的曲線(xiàn)框架，配以織錦緞，并用珍木貼片、表面鍍金裝飾，使得這時(shí)期的家具，不僅在視覺(jué)上形成極端華貴的整體感覺(jué)，而且在實(shí)用和裝飾效果的配合上也達(dá)到了空前完美的程度。

　　5 新古典風(fēng)格

　　新古典風(fēng)格大致可以分為兩個(gè)發(fā)展階段：第一階段大約自1760年至1800年間，稱(chēng)為龐貝 式；第二階段自1800年至1830年間，稱(chēng)為帝政式。龐貝式風(fēng)格盛行于18世紀(jì)后半葉，當(dāng)時(shí)的法國(guó)路易十六式風(fēng)格，英國(guó)喬治后期的羅伯特-亞當(dāng)、赫巴懷特和謝拉頓風(fēng)格，美國(guó)聯(lián)邦時(shí)期風(fēng)格以及意大利、西班牙等國(guó)均屬于龐貝式風(fēng)格的范疇。

　　6 民族古典家具

　　受中國(guó)古典風(fēng)格的影響，16世紀(jì)日本出現(xiàn)的書(shū)院建筑，也十分講究隊(duì)陳列的布置，如中國(guó)式的卷軸和書(shū)法，地上陳列的香爐、花瓶、精美的文房用具等等。

　　7 中國(guó)古代風(fēng)格

　　中國(guó)傳統(tǒng)家具的發(fā)展大約有3500年的歷史，講究端莊的氣質(zhì)和豐華的文采以及豐富的內(nèi) 涵。其中明清家具創(chuàng)造了中國(guó)傳統(tǒng)家具燦爛輝煌的成就，并對(duì)世界各國(guó)的家具藝術(shù)有著不可低估的影響。

　　8 中國(guó)明代風(fēng)格

　　明太祖(朱元璋)于公元1368、年建立了明朝。明初興修水利，鼓勵(lì)墾荒，使遭到游牧民族破壞的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)迅速地恢復(fù)和發(fā)展，隨之手工業(yè)、商業(yè)也很快得到發(fā)展，國(guó)際貿(mào)易又遠(yuǎn)通到朝鮮、日本、南洋、中亞、東非、歐洲等地。至明中葉，由于生產(chǎn)力的提高，商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，手工業(yè)者和自由商人的增加，曾出現(xiàn)資本主義萌芽。由于經(jīng)濟(jì)的繁榮，當(dāng)時(shí)的建筑業(yè)、冶煉、紡織、造船、陶瓷等手工業(yè)均達(dá)到相當(dāng)水平，明末還出現(xiàn)一部建造園林的著作一《園治》，它總結(jié)了造園藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。明代家具也隨著園林建筑的大量興建而得到巨大的發(fā)展。

　　當(dāng)時(shí)的家具配置與建筑有了更緊密的聯(lián)系，在廳堂、書(shū)齋、臥室等有了成套家具的概念。一 般在建造房屋時(shí)就根據(jù)建筑物的進(jìn)深、開(kāi)間和使用要求考慮家具的種類(lèi)、式樣、尺度等成套地配制。這時(shí)期的家具，不論硬木還是木漆家具，甚至是民間的柴木家具，都以它造型簡(jiǎn)潔、結(jié)構(gòu)合理、線(xiàn)條挺秀舒展、比例適度、不施過(guò)多裝飾的那種素雅端莊的自然美而形成獨(dú)特的風(fēng)格，博得人們的贊賞，贏得國(guó)際的聲譽(yù)。

　　明朝時(shí)期，由于交通發(fā)達(dá)，海外貿(mào)易也得到了空前的發(fā)展，對(duì)日本、中亞、南海各國(guó)均有文化交流與貿(mào)易活動(dòng)，出現(xiàn)了世界航海史上罕見(jiàn)的鄭和下西洋這一壯舉，對(duì)外貿(mào)易的繁榮，不僅促進(jìn)了國(guó)與國(guó)之間的貿(mào)易與外交往來(lái)，同時(shí)也激發(fā)了國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展。東南亞一帶的優(yōu)質(zhì)木材，如花梨、紫檀等源源輸入中國(guó)，這些熱帶木材材質(zhì)堅(jiān)硬、強(qiáng)度高、色澤與紋理優(yōu)美，因而制作工藝精密，而且可以進(jìn)行細(xì)致的雕刻與線(xiàn)型加工，經(jīng)濟(jì)貿(mào)易與手工藝的進(jìn)一步發(fā)展終于使明式家具達(dá)到了我國(guó)古典家具的歷史高峰并因此而載人了世界史冊(cè)，這一時(shí)期出現(xiàn)了一批家具專(zhuān)業(yè)書(shū)籍，如午榮等人編著的《魯班經(jīng)》、文震享編著的《長(zhǎng)物志》、王析、馬思義編著的《三才團(tuán)會(huì)》和高鐮著的《逆生八箋》等，這些專(zhuān)業(yè)書(shū)籍豐富了家具理論知識(shí)，指導(dǎo)了設(shè)計(jì)，對(duì)家具的制作與生產(chǎn)都起到了直接與間接的推動(dòng)作用。

　　我國(guó)明代的家具研究的著名學(xué)者揚(yáng)耀先生在其著作中這樣寫(xiě)到：“明式家具有很明顯的特征，一點(diǎn)是由結(jié)構(gòu)而成立的式樣；一點(diǎn)是因配合肢體而演出的權(quán)衡。從這兩點(diǎn)著眼，雖然它的種類(lèi)千變?nèi)f化，而歸綜起來(lái)，它始終維持著不太動(dòng)搖的格調(diào)，那就是“簡(jiǎn)潔、合度”，但在見(jiàn)解的形態(tài)中，具有雅的韻味。這韻味表現(xiàn)在：

　　一、外形輪廓的舒暢與忠實(shí)；

　　二、各部線(xiàn)條的雄勁而流利，更加上它顧全到人體形態(tài)的環(huán)境，為體現(xiàn)處處適用的功能，而做成適宜的比例和曲度。

　　明式家具品類(lèi)繁多，可粗略劃分成六大類(lèi)：

　　1．椅凳類(lèi)：有官帽椅、燈掛椅、靠背椅、圈椅、交椅、機(jī)椅、條椅、圓凳、春凳、鼓墩等。

　　2．幾案類(lèi)(承具類(lèi))：有炕桌、茶幾、香幾、書(shū)案、平頭案、翹頭案、條案、琴桌、供桌、八仙桌、月牙桌等。

　　3．柜櫥類(lèi)：有悶戶(hù)櫥、書(shū)櫥、書(shū)柜、衣柜、頂柜、亮格柜、百寶箱等。???

　　4．床榻類(lèi)：有架子床、羅漢床、平榻等。

　　5．臺(tái)架類(lèi)：有燈臺(tái)、花臺(tái)、鏡臺(tái)、面盆架、衣架、承足(腳踏)等。???

　　6．屏座類(lèi)：有插屏、圍屏、座屏、爐屏、瓶座等。

　　明代家具使用的木材也極為考究，明朝鄭和七下南洋，使我國(guó)和東南亞各國(guó)交往密切，貿(mào)易往來(lái)頻繁，這些地區(qū)出產(chǎn)的優(yōu)質(zhì)木材，如黃花梨、紅木、紫檀、杞梓(也稱(chēng)雞翅木）、楠木等供應(yīng)充足。由于明代多采用這些硬質(zhì)樹(shù)種做家具，所以又稱(chēng)硬木家具。在制作家具時(shí)充分顯示木材紋理和天然色澤，不加油漆涂飾，表面處理用打蠟或涂透明大漆。這是明代家具的一大特色。明代家具造型優(yōu)美多樣，做工精細(xì)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，之所以能達(dá)到這種水平，與明代發(fā)達(dá)的工藝技術(shù)分不開(kāi)。工欲善其事，必先利其器。用硬木制成精美的家具，是由于有了先進(jìn)的木工工具，明代冶煉技術(shù)已相當(dāng)高超，生產(chǎn)出鋒利的工具。當(dāng)時(shí)的工具種類(lèi)也很多，如刨就有推刨、細(xì)線(xiàn)刨、蜈蚣刨等；鋸也有多種類(lèi)型，? “長(zhǎng)者剖木，短者截木，齒最細(xì)者截竹”等等。明代的能工巧匠利刃在手，為優(yōu)美的家具造型，為越來(lái)越多的功能要求創(chuàng)造了不少新品種、新結(jié)構(gòu)家具。明式家具采用框架式結(jié)構(gòu)，與我國(guó)獨(dú)具風(fēng)格的木結(jié)構(gòu)建筑一脈相承。依據(jù)造型的需要?jiǎng)?chuàng)造了明榫、悶榫、格角榫、半榫、長(zhǎng)短榫、燕尾榫、夾頭榫、以及“攢邊”技法、霸王撐、羅鍋撐等多種結(jié)構(gòu)。既豐富了家具的造型，又使得家具堅(jiān)固耐用。雖經(jīng)幾百年至今我們?nèi)阅芸吹綄?shí)物。總之，明式家具制造業(yè)成就是舉世無(wú)雙的，許多西方設(shè)計(jì)家為之傾倒。明式家具的獨(dú)到之處是多方面的，這里讓我們借用I藝美術(shù)家田自秉教授用四個(gè)字來(lái)概括它的藝術(shù)特色，即“簡(jiǎn)、厚、精、雅”。簡(jiǎn)，是指它的造型洗簡(jiǎn)，不繁瑣、不堆砌，比例尺度相宜、簡(jiǎn)潔利落，落落大方。厚，是指它形象渾厚，具有莊穆、質(zhì)樸的效果。精，是指它做工精巧，一線(xiàn)一面，曲直轉(zhuǎn)折，嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，一絲不茍。雅，是指它風(fēng)格典雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的藝術(shù)格調(diào)。明式家具在宋元家具的基礎(chǔ)上得到了健康的發(fā)展，這一發(fā)展一直延續(xù)到明末清初，形成了舉世聞名的“明式家具”。今天所說(shuō)的明式家具作為一種風(fēng)格特征不受朝代的嚴(yán)格限制，明式家具的突出成就主要體現(xiàn)在功能、結(jié)構(gòu)、造型、用材以及設(shè)計(jì)要素的完美統(tǒng)一上。

　　一、功能合理

　　明式家具具有合理的功能。通過(guò)對(duì)現(xiàn)存大量實(shí)物的測(cè)量，可以發(fā)現(xiàn)各種明式家具的我們，用今天的設(shè)計(jì)眼光來(lái)看也是很科學(xué)的，一些關(guān)鍵部位的尺寸是根據(jù)人體尺度經(jīng)仔細(xì)推敲確認(rèn)的，如圖2—8中所示的圈椅，早年曾有人對(duì)此作過(guò)測(cè)繪，發(fā)現(xiàn)這張椅子的主要功能尺寸與現(xiàn)代椅驚人地相似，這反映了明式家具在確定各種關(guān)鍵尺寸時(shí)是以人體尺度作為依據(jù)的。明式椅子的靠背傾角和曲線(xiàn)同樣是科學(xué)的，椅子靠背應(yīng)有適宜的傾角和曲線(xiàn)對(duì)今天來(lái)講已經(jīng)是常識(shí)，但是從家具發(fā)展史上考察則是極其難能可貴的。

　　9 清代家具風(fēng)格

　　家具制造在明和清初呈放異彩，達(dá)到我國(guó)古典家具發(fā)展的高峰。我國(guó)研究古典家具的專(zhuān)家王世襄先生講過(guò)，明代和清前期(乾隆以前)是傳統(tǒng)家具的黃金時(shí)代。這一時(shí)期蘇州、揚(yáng)州、廣州、寧波等地成為制作家具的中心。各地形成不同的地方特色，依其生產(chǎn)地分為蘇作、廣作、京作。蘇作大體繼承明式特點(diǎn)，不求過(guò)多裝飾，重鑿和磨工，制作者多揚(yáng)州藝人；廣作講究雕刻裝飾，重雕工，制作者多惠州海豐藝人；京作的結(jié)構(gòu)用鰾，鏤空用弓，重蠟工，制作者多冀州藝人。清代乾隆以后的家具，風(fēng)格大變，在統(tǒng)治階級(jí)的宮廷、府第，家具已成為室內(nèi)設(shè)計(jì)的重要組成部分。他們追求繁瑣的裝飾，利用陶瓷、琺瑯、玉石、象牙、貝殼等做鑲嵌裝飾。特別是宮廷家具，吸收工藝美術(shù)的雕漆、雕填、描金等手法制成漆家具。他們刻意去追求裝飾卻忽視和破壞了家具的整體形象，失去了比例和色彩的和諧統(tǒng)一。此種趨向到清晚期更為顯著。1840年后我國(guó)淪為半封建半殖民地社會(huì)，各方面每況愈下，衰退不振，家具行業(yè)也不例外。然而廣大的民間家具制造業(yè)仍以追求實(shí)用、經(jīng)濟(jì)為主，繼續(xù)向前發(fā)展。它繼承了明式家具構(gòu)造上的某些傳統(tǒng)做法，但造型趨向復(fù)雜，風(fēng)格華麗厚重，線(xiàn)條平直硬拐，雕飾增多，并間以牙、角、竹、木、瓷、玉、瑯、螺鈿等鑲嵌裝飾，卻忽視家具結(jié)構(gòu)的合理性和人體使用功能的協(xié)調(diào)性，因而這時(shí)期的家具顯得尺度大而重，同時(shí)又具那種官場(chǎng)顯示財(cái)富、地位的雄偉氣派。由于它用料考究，制作精細(xì)，因此多用于宮廷、豪宅，并為富商們所收藏。

　　10 近代家具風(fēng)格

　　19世紀(jì)中葉，隨著機(jī)械加工業(yè)的不斷發(fā)展，新材料、新工藝的不斷產(chǎn)生，促使設(shè)計(jì)師改變舊有設(shè)計(jì)模式，尋找以適應(yīng)工業(yè)化生產(chǎn)適應(yīng)新材料、新工藝的新家具設(shè)計(jì)風(fēng)格。一個(gè)嶄新的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的時(shí)代來(lái)到了。??? 現(xiàn)代家具的發(fā)展大致可分為以下幾個(gè)階段：19世紀(jì)后期至第一次世界大戰(zhàn)前是現(xiàn)代家具的探索及發(fā)生的時(shí)期。第一次世界大戰(zhàn)至第二次世界大戰(zhàn)前是現(xiàn)代家具成熟和進(jìn)一步發(fā)展的時(shí)期。二次大戰(zhàn)后至20世紀(jì)60年代家具高度發(fā)展的時(shí)期。20 世紀(jì)70年代至今是科技高度發(fā)展、面向未來(lái)的多元時(shí)期。??

　　這是現(xiàn)代家具的探索及發(fā)生時(shí)期，存在著兩條平等的路線(xiàn)。一條是以英國(guó)的威廉·莫里斯為首的一批藝術(shù)家和建筑家，他們竭力主張藝術(shù)家和工藝師相結(jié)合的路線(xiàn)，強(qiáng)調(diào)個(gè)人手工的優(yōu)異技能以求創(chuàng)新設(shè)計(jì)形式。盡管他們否定了機(jī)械生產(chǎn)的可行性，但由此而創(chuàng)造出一種具有簡(jiǎn)單樸實(shí)充滿(mǎn)著鄉(xiāng)土氣息的新型家具風(fēng)格。更重要的是在這個(gè)運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)下，許多著名的建筑師都參與家具設(shè)計(jì)，使現(xiàn)代初期家具得以不斷發(fā)展。著名的代表人物有菲力蒲、韋勃、查爾斯、雷尼、麥金托什等。

　　隨后在歐洲大陸發(fā)生了“新興藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”。雖然該運(yùn)動(dòng)分別于比利時(shí)、法國(guó)、奧地利和德國(guó)等地展開(kāi)，但他們的目標(biāo)是一致的；反對(duì)傳統(tǒng)風(fēng)格，尋求一種可以代表他們時(shí)代的新設(shè)計(jì)形式。這一運(yùn)動(dòng)的代表人物有奧托·瓦格納、阿道夫·洛斯和凡·德·菲爾德等。

　　另一條路線(xiàn)的代表人物是德國(guó)的米夏爾·托奈特。

　　你說(shuō)的田園風(fēng)格的家具，那只是這些風(fēng)格的分類(lèi)，如：現(xiàn)代田園風(fēng)格

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