(嘉森理想城)古典家具產(chǎn)地的鑒別

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??? 紅木家具年代的鑒定與鑒別紅木家具生產(chǎn)的產(chǎn)地有著不可分割的聯(lián)系。我們經(jīng)常會發(fā)現(xiàn),在不同的產(chǎn)地,既有不同的品種,不同的工藝手法,又有許多產(chǎn)品在相互影響中流傳和發(fā)展,細(xì)加推敲,可以找出許多有利于我們鑒別制造產(chǎn)地和年代的規(guī)律性的東西,作為斷代的又一個(gè)依據(jù)。

??? 中國古代家具的地域性特點(diǎn)強(qiáng),導(dǎo)致它的分類只能按地區(qū)劃分。就目前所知,南方有江浙一帶以蘇州為中心的蘇作,寧波地區(qū)的甬作,溫州地區(qū)的甌作,福建地區(qū)的閩作,廣東、廣西地區(qū)的廣作;北方則有山西地區(qū)的晉作,河北地區(qū)(包括京津)的冀作,山東地區(qū)的魯作,陜西地區(qū)的陜作,還有內(nèi)地四川的川作等等。這些都形成流派,它們在制作原則下發(fā)揮地域文化的特點(diǎn),形成了可以剝離開的流派。經(jīng)濟(jì)發(fā)展是家具發(fā)展的前提。哪個(gè)地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),家具制作業(yè)就隨之發(fā)達(dá),原因是國人喜好置房,置房后又喜好置家,家庭布置是靠家具烘托氣氛的,家庭財(cái)富的體現(xiàn)除去房子就是家具,這就是中國古代家具為什么能夠顯示主人身份的緣由。

??? 中國古代家具使用的良材大部分需要進(jìn)口,廣州口岸得天獨(dú)厚,木材貿(mào)易的發(fā)達(dá)促使廣州家具制造業(yè)也發(fā)達(dá)。廣作家具的特點(diǎn)是用料壯碩,毫不吝惜材料,比如板芯,廣作家具明顯比蘇作家具要厚,所以許多保留至今的廣作家具面板少有開裂。家具用材上,廣作家具講究四面見鋸,翻過身來,少有扒棱現(xiàn)象?!鞍抢狻笔侵赣貌脑陔[蔽處留有表皮層,在外露的地方顯現(xiàn)芯料,從斷面上看呈三角形。這是一種省料的辦法。廣作講究整板多,拼板少;大料挖缺多,小料拼攢少,這些特點(diǎn)構(gòu)成了廣作家具施工手法,形成了豪華的風(fēng)格,以表現(xiàn)豪華闊綽為內(nèi)容,成為廣作家具的精神核心。

??? 廣式家具在不同歷史時(shí)期也表現(xiàn)出許多相應(yīng)的形式特征,成為廣式斷代依據(jù)的重要構(gòu)成因素。例如俗稱“鴨尾式”的尖兜鉤,為清代后期的一種變體式樣。這一形式來源于傳統(tǒng)的兜接做法。清代中期多做方鉤,后方鉤改為尖角,方角改為圓角,家具造型也因此顯得更加空靈輕便。再如,許多廣式椅子靠背不直接與椅盤相連,在兩后腿間往往設(shè)立橫檔,或高或低,結(jié)構(gòu)和造法與蘇式椅子有著明顯的不同,這也是不同時(shí)期形式變化中的一個(gè)特征,可以作為確切的斷代依據(jù)。

??? 蘇作家具則與之相反,省料為施工原則,凡蘇作家具一定精打細(xì)算,能省則省,絕不浪費(fèi)。“蘇式”的許多傳統(tǒng)品種在接受“廣式”影響的過程中,先著眼于裝飾,表現(xiàn)出許多與蘇式傳統(tǒng)不很協(xié)調(diào)的裝飾手法,從而使蘇式家具打上了廣式的印記。這類家具主要在清代的中期。那些廣式形制的蘇作家具,在外形上已漸漸廣式化或西洋化,僅僅在做工上還表現(xiàn)出蘇式特色的,一般是清代晚期家具。其中也有兩種形式,一種是整體造型式樣的廣式化,另一種是精致繁瑣的裝飾。具體特征如美化家具的束腰,有采用鏤空盤線腳的,有嵌黃楊木條的,又有加工裝飾線腳同時(shí)增設(shè)精細(xì)疊剎的。又如牙條裝飾部件的變體攉腳檔,結(jié)子雕刻的寫實(shí)性變化等等,在清代中葉的蘇式家具上往往相當(dāng)突出。另外,蘇作家具多鑲癭水面板,而面框的做法又多做內(nèi)圓角,面板多做鑲平面,幾乎不做落堂面;凡落堂面則多起堆肚,堆肚四角也與面框交角一樣都起圓角。這些在清代中晚期的家具中都有許多典型的實(shí)例。另外,在蘇式家具中最多的是各式各樣的橋梁檔,這種中間外凸、兩旁凹下的造型和做法還用作椅子的搭腦。到清代中晚期,椅子座面的前挺也做成這種形狀,而且從上到下形成一種定式,民間俗稱“馬鞍式”,成為蘇作清式椅子一種獨(dú)特的造型。這可能因?yàn)閺V式框檔多所謂“鯉魚肚”,而蘇式椅子的傳統(tǒng)形式方正,為了學(xué)習(xí)廣式的變化,故反其道而行之,以求標(biāo)新立異所致。

??? 多年以來,國人一直認(rèn)為中國古代硬木家具的主要產(chǎn)地為蘇州、廣州兩地,尤其黃花梨家具好像除蘇州外沒有其他地區(qū)制作。蘇廣兩作的確為硬木良材最大宗產(chǎn)地,而且聲名遠(yuǎn)播。但其他富裕地區(qū)也不會坐等,商業(yè)的法則促使中國古代家具的制造業(yè)蓬勃發(fā)展。都有優(yōu)秀的作品存世,證明了清代家具生產(chǎn)的普遍性。

??? 北京為元明清三代都城,達(dá)官貴人、巨商富賈云集,硬木家具需求量極大,僅憑蘇廣地區(qū)供應(yīng)尚無法滿足各類人士需求,清朝宮廷內(nèi)設(shè)置木器作坊,調(diào)蘇廣家具制作高手進(jìn)京,進(jìn)入大內(nèi)獻(xiàn)藝。當(dāng)然宮廷家具以紫檀、黃花梨木為主,少有紅木。但京城顯貴們要附庸風(fēng)雅,蘇廣兩地的能工巧匠們不可能都進(jìn)入大內(nèi),所以京作家具以融蘇廣兩作特點(diǎn)著稱,凡長處盡可能利用。如一對紅木攢拐子禪椅屬少見品種,應(yīng)為大戶人家訂制,尺寸較大,無管腳棖,靠背矮扶手短,式樣奇特。這類禪椅原為參禪打坐之用,進(jìn)深較一般椅子深,如不盤腿坐于椅上,腰則不能靠于椅背。沖出搭腦的靠背板正好頂住腰部,十分舒適。椅子牙板兩側(cè)和正面紋飾一樣,起陽線拐子,背面則刻陰線拐子,制作手法略有差異,表明設(shè)計(jì)者的正反意識清晰。禪椅在古代家具中是極少品種,很可能置于大戶人家佛堂中,參禪打坐,足見主人心誠。京作紅木家具,有部分仿宮廷紫檀做工的,這種追求一方面滿足個(gè)人虛榮的心理,另一方面也顯示了工匠高超的技巧。北京在皇宮的影響下,尤其王爺府內(nèi)的家具,無不以追求宮廷風(fēng)范為尚。我們把京作宮廷做工的家具,稱為“貢作”,與一般京作還是存在差異。

??? 閩作,來自福建。以前對這一地區(qū)的古家具沒有研究,近年由于商人的深入,黃花梨、紅木等明清家具時(shí)有發(fā)現(xiàn),大條案、供桌等等。閩作硬木家具的特點(diǎn)是比例高,用料大,有不協(xié)調(diào)之感。原因可能是福建潮濕,家具高些防潮性能好;還有一個(gè)原因,福建沿?;蛏絽^(qū)民風(fēng)古樸,督信佛教,家具用于供奉的多,因而高大。高大才能顯得莊重,心靈就能得以安慰。這樣的新課題是前人從未注意到的,沒有任何研究記載,今天提出,也是說明中國古代家具文化深?yuàn)W博大,可供研究的課題非常之多,每一代研究者都能找到新的研究對象。閩作家具除去較素一類受蘇作家具影響,其余也以施金漆為主。其家具造型夸張,多少給人舞臺戲劇用道具之感。這一點(diǎn)與福建民居建筑有異曲同工之處,閩作家具在客家文化的影響下,形成了熱烈華麗的風(fēng)格。

??? 中國鄉(xiāng)村家具中的杰出代表,以長江為界,南方首推蘇州地區(qū)做工家具(簡稱蘇作),北方則以山西地區(qū)做工家具(簡稱晉作)為首。這南北兩派的風(fēng)格基本上可以反映中國鄉(xiāng)村家具的整體風(fēng)貌,體現(xiàn)出由明至清漫長的演變過程。中國鄉(xiāng)村家具以蘇晉兩作為代表決非偶然,它的杰出成就充分反映在它的實(shí)用美學(xué)意義上,其作工手法純熟,整體設(shè)計(jì)完善,是其他地區(qū)家具無法比擬的。它的杰出成就已得到世界公認(rèn),歐美一些著名博物館均有收藏,在私人收藏家中亦倍受青睞。由于山西歷史上商賈輩出,富甲一方,導(dǎo)致家具生產(chǎn)水平極高。許多明式和清式的晉作家具作為中國古典家具之典范應(yīng)該說當(dāng)之無愧。晉作家具中,晉南、晉中、晉北存在差異,以河?xùn)|地區(qū)做工最佳。另外,晉作另有漆家具一類,工藝亦登峰造極,美不勝收。相比之下,冀作家具就顯得有些土氣,拙笨實(shí)用是其特點(diǎn)。河北地區(qū),包括北京天津等地的鄉(xiāng)村家具,以平面直角交代為多,銅飾件也以圓或方為主,少有變化,反映出北方人不擅言談,思維直向、四平八穩(wěn)的淳樸民風(fēng)。

??? 山東地區(qū)的魯作家具與山東人的性格一樣,豪爽大氣。魯作家具用料粗壯,體積碩大。魯作家具在正面處理上與晉作家具大同小異,但往往在背面底部等觀察不到的地方處理得明顯草率。仔細(xì)推敲,也能找到魯作家具不成熟的地方。

??? 甬作家具。寧波為港口,接受外來思想頻繁,影響極大。甬作家具在鑲嵌工藝上獨(dú)樹一幟。高檔的以象牙,次之的以獸骨、黃楊為材料,在家具的表面大量的,不厭其煩地鑲嵌出山水、花鳥、走獸、人物等圖案,許多畫面精細(xì)得令人嘆為觀止。甬作家具一般來說,常把名貴木材用在正面,在同一家具亦由實(shí)用多種木材,如用花梨木為框,紅木為板芯,烏木鑲牙條,本地木用于兩側(cè)及后背等。甬作家具講究正面,常忽略兩側(cè)。

??? 同為港口的溫州,與前者有所不同。甌作家具的最大特點(diǎn)是在雕工處多施以金漆,對能夠折射光的物質(zhì)尤為傾心,諸如玻璃、螺鈿等,研碎后加灰涂于家具表面,使之有閃光熠熠之感,同時(shí)還將加彩玻璃鑲嵌于主要裝飾面上,起畫龍點(diǎn)睛作用。甌作家具因大量髹漆,故少有使用優(yōu)良木材。

??? 多年來,各地的家具保持著自己獨(dú)有的特征。文人是社會標(biāo)尺的制定者。就家具而言,他們會不停地對家具制作者提出要求,以自己的審美不厭其煩地修正工匠的不足之處,使之完美起來。中國古代家具就是在這種近乎苛求的社會氛圍中頑強(qiáng)地發(fā)展起來,摒棄糟粕,汲取精華,奠定了古典中國鄉(xiāng)村家具在世界家具史上的崇高地位。

???? 紅木家具的斷代,結(jié)合明式和清式家具斷代,包括京式、寧式和海式等等,在許多方面相互補(bǔ)充,相互借鑒,通過互相比較,在看到共性特征的同時(shí),找出它們的區(qū)別和個(gè)性特征來,就能幫助我們找到滿意的答案。