很多人印象中的清式家具是一味追求富麗華貴、繁縟雕琢，還帶有一股奢靡頹廢風(fēng)氣。實(shí)際上不少清式古典紅木家具卻并非如此，例如方角柜。

王世襄先生書(shū)中這樣形容方角柜，方角柜為“一封書(shū)”式，言其方方正正，猶如一部裝入函套的線裝書(shū)。方角柜宛若古籍的說(shuō)法也讓人不禁念起文人情懷，然而這個(gè)“古籍式”的方角柜，源于清末，保存完好，也像是沉淀著泛黃歲月的古籍一樣擁有審美學(xué)，古雅意趣，古意封存。

黃花梨小方角柜

黃花梨小方角柜代表早期方角柜的式樣。光素簡(jiǎn)潔，門板、側(cè)山等均為平鑲。長(zhǎng)方形面葉與長(zhǎng)方形合頁(yè)格外奪目，是重要的裝飾手段。

在明崇禎版《金瓶梅詞話》插圖中，可以見(jiàn)到這類方角柜、悶戶櫥、提盒等，有助于理解當(dāng)時(shí)方角柜的形態(tài)和使用之地。四件柜的豎柜，由于外貌與方角柜基本一樣，從鑒定角度上極易混為一談。那么，如何區(qū)別兩者呢？從外表看，方角柜的頂部是完整的，一定有平鑲頂板；而離散的頂箱柜豎柜上端裸露著連接前后面的穿帶，或者有子母口。

黃花梨方角柜

黃花梨方角柜器物寬大，最顯著特色是左右柜門花紋絢麗，如流云激水，變幻多姿；又像抽象畫(huà)作，妙不可言。雙門門板花紋相同，連門框紋路也一致。

選料精良，洵為上品，為“材料美”的代表作。明式家具的各種柜子左右柜門都應(yīng)是一木雙開(kāi)，花紋一致。兩個(gè)柜門是否出自一塊木料，其密度好壞、花紋如何，也是評(píng)價(jià)柜子的一個(gè)重要觀察點(diǎn)。那種紋理變幻，如山峰、如水波者，自然是極好的用料。

兩個(gè)門板木料花紋一致，是制作器物時(shí)的基本要求。如果它們紋理出入較大，品質(zhì)便等而下之了。后人觀之，還要考慮其中是否有過(guò)修配。

明式家具行道里頭，有一木一器之說(shuō)，雖有奪大成分，但在一器之上，主要看面(如柜門、椅子靠背板)應(yīng)選料精美，而且一致。如此方可論選料、配料的匠心。

在傳統(tǒng)資料里，沒(méi)見(jiàn)過(guò)一木一器這種說(shuō)法，它也不符合合理配料的原則。這只能作為一種理想化的追求和標(biāo)準(zhǔn)。

講一件器物的用料要全部像一根木頭開(kāi)出來(lái)的一樣，實(shí)際上這提出了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，就是制造者要在配料、選料上下功夫，花紋、油性、顏色要接近。如果能做到這一點(diǎn)，就是追求一木一器的標(biāo)準(zhǔn)，就是在家具材料的物理之美上有所追求。

這樣柔中帶剛，婉柔造型的方角柜是非常少見(jiàn)的。以獨(dú)板紅木為材，巧于因借，宛若天成，造型典雅，精在體宜，整件柜子剛?cè)嵯酀?jì)，十分協(xié)調(diào)。于簡(jiǎn)練中探尋自然之理，于“古籍”中聚天地氣息。紅木方角柜，怎一個(gè)好字了得？