鋁包木門窗的制作工藝復雜，而且制作成本比較高，究竟鋁包木門窗是使用什么材料制作的呢？今日就由PChouse為你一一解答?！　′X包木門窗的制作材料主要有：實木和斷橋鋁合金?！?3.2 現(xiàn)代中式家具的形式美原則分析　1、鋁包木門窗的木材主要有橡木、松木、楸木、柞木和北歐黑楊五種。　　橡木：屬麻櫟，樹心呈黃褐至紅褐，生長輪明顯，略成波狀，質(zhì)重且硬?！　∷赡荆核赡臼且环N針葉植物，松木的外觀把家居環(huán)境裝點得素雅、純靜、融入與自然的和諧與安寧，松木木材被聯(lián)合國人文部定為環(huán)保木材?！　￠蹦荆壕艏氝x的優(yōu)質(zhì)楸 另外，我們可以對列為《燕幾圖》作者的黃伯思稍作了解。上海辭書出版社將流散海外已久的殘本《永樂大典》17卷影印出版，新出大典卷有《黃長睿集·跋章草雞林紙卷后》，其文云：“政和丁酉歲五月二十一日，于丹陽城南第曝舊書，得此雞林小紙一卷，已為人以鄭衛(wèi)辭書盈軸矣。顧紙背尚可作字，因以索靖體書章草《急就》一卷藏于家，庶幾顏文忠牒背書藁舊事云。”另檢此文亦見于黃伯思《東觀余論》卷下[5]。“政和丁酉歲”為公元1117年，黃長睿以“父”自稱，年紀應(yīng)較大，符合史者考證黃伯思生卒年的說法。根據(jù)史家所考：黃伯思，字長睿，一字長孺，別字霄賓，號云林子。對黃伯思的歷史評價為：天資警敏，好古博學，長于考古鑒賞。他的姻親李綱稱其于經(jīng)史、天官、地理、律歷、卜筮之說無不精詣，又好古文奇字，鐘鼎彝器款式、體制悉能了達，詳予辨證。從《跋章草雞林紙卷后》也能看出黃伯思其人確實是好古博學之人。木成材，性能穩(wěn)定、紋理清晰，但是楸木含鐵元素較高，處理不當，在冬季容易造成流淌“黑水”的問題?！　∽跄荆簽橄补鈽浞N，適應(yīng)性強，耐火，耐干旱瘠薄，耐寒性強，能耐-50℃的低 ① 起地陽線。這是在家具的素平面上出現(xiàn)凸起線條的做法，一般做成高約1—2 mm、寬1—3 mm在視覺效果上纖細挺拔。在家具中常常出現(xiàn)在素面結(jié)束的邊緣處，是用來區(qū)別面與面或面與內(nèi)向開光的界線。比如壸門券口的邊緣、牙條的邊緣、提盒分層處的撞口線，可以經(jīng)常見到這種線。有學者認為這種線與傳統(tǒng)造物中包革髹漆器物的金屬沿口有關(guān)，筆者認為從線性的特點看，與西亞的造物裝飾線腳也不無關(guān)系。溫。材質(zhì)堅硬、比重大(氣干密度0.63-0.72g/cm3)、紋理美觀、具有抗腐耐水濕等特點?！　”睔W黑楊：喬木，高30米;樹冠闊橢圓形?？购?，喜光，材白色，心材淡赤褐色，邊材寬于心材，材質(zhì)輕軟，比重0.4-0.6?！　?、鋁包木門窗是在實木之外又包了一層斷橋鋁合金，使門窗的密封性更強，可以有效地阻隔風沙的侵襲。當酷暑難耐之時，又可以阻擋室外燥熱，減少室內(nèi)冷氣的散失;在寒冷的冬季也不會結(jié)冰、結(jié)露，還能將噪音拒之窗外。　　3、鋁包木 點要素是造型的最基本單位，在幾何概念上，點是只有位置沒有大小的幾何存在，也就是所說的“概念要素”或抽象的點，是來自幾何概念中點的定義，存在形式體現(xiàn)為線的轉(zhuǎn)折點、交叉點；在具體的造型上，現(xiàn)實要素的點作為視覺表現(xiàn)要素，是具有大小、面積和形態(tài)的，而且因色彩和材質(zhì)的不同會形成不同的知覺體驗，如點狀裝飾、點狀突起、點狀鏤空等，都是切實存在于造型中的構(gòu)成形態(tài)和元素，“它不僅是功能結(jié)構(gòu)的需要，而且也是裝飾構(gòu)成的一部分” 。在傳統(tǒng)中式家具中，抽象的點主要用于形體定位或表征曲線的停頓、交叉和曲率的轉(zhuǎn)折等方面，因此其數(shù)量的多少通常反映著形體的復雜程度或曲線的流暢性，如圈椅的栲栳圈的弧線曲率的連續(xù)性，只由首尾兩個端點確定，中間不存在間斷的或轉(zhuǎn)折的節(jié)點，以保證曲線的自由彎曲和過渡（如圖5-28）；在牙子、券口上則往往通過設(shè)置間斷點或轉(zhuǎn)折點來獲得富于變化的曲線，但節(jié)點的設(shè)置通常呈中軸對稱分布（如圖5-29）。相比之下，現(xiàn)實要素的點則更具識別性，而且往往形成視覺關(guān)注的焦點，如傳統(tǒng)椅子靠背板中部的圓形雕刻，便是最典型的點裝飾，用于櫥、柜上的銅件（合頁、頁面、鈕頭、吊牌、抱角、環(huán)子等）也形成了區(qū)別于木材質(zhì)的點構(gòu)成，在腿足中常鏤刻出的球形及相對于家具的線條而形成的視覺集中的小構(gòu)件，都是點要素的表現(xiàn)。這些點要素的構(gòu)形原則幾乎都遵循中正、對稱與視覺集中的方式，從形體定位的基礎(chǔ)上影響著其他造型要素的分布和形式。相對而言，現(xiàn)代家具對于點要素的表現(xiàn)則往往利用點要素作為裝飾的內(nèi)容，如鏤空、鑲嵌、雕刻、刺繡等而形成斷續(xù)感的圖案（如圖5-30），而對于點要素對位置的規(guī)定性則不明顯。因此在現(xiàn)代中式家具設(shè)計中，應(yīng)強化點要素的定位功能，以凸顯中式家具“尚中崇正”的文脈特征，并創(chuàng)新的應(yīng)用點要素對家具關(guān)鍵部位進行適當裝飾，以增強家具的藝術(shù)性。如圖5-31分別為東莞大寶的“元曲”立柜、河北華日公司的“五福臨門”立柜、廣東列奇的格柜。三者都在拉手位置采用了不同形態(tài)的點，且都形成了對稱中正的構(gòu)成關(guān)系，形成了明顯的視覺識別性。門窗是在保留純實木門窗特性和功能的前提下，將隔熱斷橋鋁合金型材和實木通過機械方法復合而成的框體。兩種材料通過高分子尼龍件連接，充分照顧了木材和金屬收縮系數(shù)不同的屬性。