天氣冷了，熱水壺變得更加常用了，用熱水壺?zé)确奖阌挚旖?，接下來PChouse就給大家介紹一下熱水壺的制造工藝是什么，熱水壺怎么進(jìn)行保溫檢查。　　一、熱水壺的制造工藝是什么　　保溫瓶的核心部件是瓶膽。制造瓶膽需經(jīng)以下4個步驟：　　瓶坯制備　　保溫瓶用的玻璃材質(zhì)屬常用的鈉鈣硅酸鹽玻璃。取均勻無雜質(zhì)的高溫玻璃液，在金屬模具中分別吹成壁厚為1～2mm的玻璃內(nèi)瓶坯和外瓶坯(見玻璃制造)?！　≈颇懪鳌　?nèi)瓶置于外瓶之中，瓶口連封成一體，并在外瓶底設(shè)置供鍍銀、抽氣操作的導(dǎo)管，這種玻璃構(gòu)造體稱為瓶膽坯。制玻璃瓶膽坯主要有拉底封口法、縮肩封口法和腰接封口法3種。拉底封口法是將內(nèi)瓶坯割口，外瓶坯割口割底，內(nèi)瓶從外瓶底端套入并用石棉塞鑲墊固定，再將外瓶底收圓封閉，接小尾導(dǎo)管，兩瓶口部熔封。藤制家具縮肩封口法是將內(nèi)瓶坯割口，外瓶坯割口，內(nèi)瓶從外瓶上端套入并用石棉塞鑲墊固定，外瓶縮徑收成瓶肩并熔封兩瓶口，接小尾導(dǎo)管。腰接封口法是將內(nèi)瓶坯割口，外瓶坯割口并把腰部割成兩段，內(nèi)瓶放入外瓶，將腰部重新熔接，接小尾導(dǎo)管。　　鍍銀　　將一定數(shù)量銀氨絡(luò)合物溶液和作為還原劑的醛類溶液通過小尾導(dǎo)管灌入瓶膽坯夾層中，進(jìn)行銀鏡反應(yīng)，銀離子被還原沉積在玻璃表面形成一鏡面銀膜薄層?！　〕檎婵铡　⒁彦冦y層的雙層瓶膽坯的尾管與真空系統(tǒng)連接，加熱至300～400℃，促使玻璃釋放出所吸附的各種氣體和殘余水分。同時用羅摩克里希那真空泵抽氣，瓶膽夾層空間的真空度達(dá)10-3～10-4mmHg時熔封尾管?！　《?、熱水壺怎么進(jìn)行保溫檢查　　1、檢查瓶膽尾部的奶尖(即抽氣嘴)是否完整無損，如果有斷裂就破壞了瓶膽夾層間的真空，失去了保溫能力?！　?、察看瓶膽有無爆裂痕跡 3.2.3 對稱與均衡。3、看瓶口是否圓。如果瓶口不圓，瓶塞不能密封，會降低保從而提高人體對家具的感應(yīng)度和認(rèn)同度。在人與家具的交互行為中，最主要的幾種姿勢是：坐姿、臥姿和站姿。其中站姿主要影響收納類家具（如柜、櫥、架格等）、承具類（桌、案、臺面等），包括人手所觸及的高度、深度等空間范圍以及直立、彎腰、蹲坐時的疲勞程度與易操作方式等。臥姿主要對睡床、睡榻等寢具有影響，需要根據(jù)人體睡眠時的姿勢、變換頻率及活動范圍確定床面的尺度，并根據(jù)各種臥姿狀態(tài)下的人體壓力分布考慮床面的彈性、柔軟度和相應(yīng)的材料質(zhì)感等。坐姿則是最為重要的一種休息姿勢，主要與坐具的舒適性和造型合理性相關(guān)，針對坐具的設(shè)計(jì)也是家具中最具科學(xué)性的內(nèi)容。如圖5-18為人在連續(xù)坐3～4小時內(nèi)出現(xiàn)的各種坐姿 ，其變換姿勢的部位主要有：上身、腿足、臀部位置，通常在靜態(tài)行為分析中，座椅考慮的人體姿勢主要是第①種（上身筆直、雙腿下垂、臀部位于座面后緣），但在實(shí)際調(diào)查中，這種姿勢持續(xù)的時間平均為5～11分鐘；持續(xù)時間最長的姿勢是?（上身后傾、雙腿前伸、臀部位于座面后緣）和?（上身后傾、盤腿坐、臀部位于座面后緣），可以達(dá)到22～25分鐘，而且?也是出現(xiàn)頻率最高的一種坐姿。調(diào)查顯示娛樂時的坐姿中上身習(xí)慣于后傾，雙腿前伸，而操作電腦或交談時恰好相反，上身前傾，雙腿下垂或后伸。各種坐姿之間的變換也存在一定的規(guī)律性，如圖5-19為調(diào)查繪制的坐姿變換圖?；谶@種坐姿的持續(xù)時間和變換規(guī)律，現(xiàn)代中式家具應(yīng)在造型中予以調(diào)節(jié)，用于休閑娛樂的、會客的與工作的座椅在材質(zhì)上、尺度上和結(jié)構(gòu)上應(yīng)有所區(qū)別，以適應(yīng)各種坐姿的需要，如明清太師椅、玫瑰椅中的直角靠背形式不適宜應(yīng)用在客廳家具中，而其寬大的椅面空間則適合于人體姿勢的自由變換和調(diào)整，可以作為客廳坐具體量上的參考和借鑒。相比之下，住宅餐椅、梳妝椅、玄關(guān)椅的就座時間較短，對靠背舒適性的要求相對較弱，因此其形式上自由度更寬泛。用于書寫和工作的座椅對于靠背、椅面舒適性和整體的移動性要求則較高，其在尺度、曲度和材料上應(yīng)增強(qiáng)對肢體的適應(yīng)性，如圖5-20分別為嘉豪何室的休閑沙發(fā)、莫霞家私的“墨客”餐椅和華日的中式辦公椅設(shè)計(jì)。溫能力?！　?、檢查石棉墊是否位移或脫落。石棉墊即瓶膽中 點(diǎn)要素是造型的最基本單位，在幾何概念上，點(diǎn)是只有位置沒有大小的幾何存在，也就是所說的“概念要素”或抽象的點(diǎn)，是來自幾何概念中點(diǎn)的定義，存在形式體現(xiàn)為線的轉(zhuǎn)折點(diǎn)、交叉點(diǎn)；在具體的造型上，現(xiàn)實(shí)要素的點(diǎn)作為視覺表現(xiàn)要素，是具有大小、面積和形態(tài)的，而且因色彩和材質(zhì)的不同會形成不同的知覺體驗(yàn)，如點(diǎn)狀裝飾、點(diǎn)狀突起、點(diǎn)狀鏤空等，都是切實(shí)存在于造型中的構(gòu)成形態(tài)和元素，“它不僅是功能結(jié)構(gòu)的需要，而且也是裝飾構(gòu)成的一部分” 。在傳統(tǒng)中式家具中，抽象的點(diǎn)主要用于形體定位或表征曲線的停頓、交叉和曲率的轉(zhuǎn)折等方面，因此其數(shù)量的多少通常反映著形體的復(fù)雜程度或曲線的流暢性，如圈椅的栲栳圈的弧線曲率的連續(xù)性，只由首尾兩個端點(diǎn)確定，中間不存在間斷的或轉(zhuǎn)折的節(jié)點(diǎn)，以保證曲線的自由彎曲和過渡（如圖5-28）；在牙子、券口上則往往通過設(shè)置間斷點(diǎn)或轉(zhuǎn)折點(diǎn)來獲得富于變化的曲線，但節(jié)點(diǎn)的設(shè)置通常呈中軸對稱分布（如圖5-29）。相比之下，現(xiàn)實(shí)要素的點(diǎn)則更具識別性，而且往往形成視覺關(guān)注的焦點(diǎn)，如傳統(tǒng)椅子靠背板中部的圓形雕刻，便是最典型的點(diǎn)裝飾，用于櫥、柜上的銅件（合頁、頁面、鈕頭、吊牌、抱角、環(huán)子等）也形成了區(qū)別于木材質(zhì)的點(diǎn)構(gòu)成，在腿足中常鏤刻出的球形及相對于家具的線條而形成的視覺集中的小構(gòu)件，都是點(diǎn)要素的表現(xiàn)。這些點(diǎn)要素的構(gòu)形原則幾乎都遵循中正、對稱與視覺集中的方式，從形體定位的基礎(chǔ)上影響著其他造型要素的分布和形式。相對而言，現(xiàn)代家具對于點(diǎn)要素的表現(xiàn)則往往利用點(diǎn)要素作為裝飾的內(nèi)容，如鏤空、鑲嵌、雕刻、刺繡等而形成斷續(xù)感的圖案（如圖5-30），而對于點(diǎn)要素對位置的規(guī)定性則不明顯。因此在現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)中，應(yīng)強(qiáng)化點(diǎn)要素的定位功能，以凸顯中式家具“尚中崇正”的文脈特征，并創(chuàng)新的應(yīng)用點(diǎn)要素對家具關(guān)鍵部位進(jìn)行適當(dāng)裝飾，以增強(qiáng)家具的藝術(shù)性。如圖5-31分別為東莞大寶的“元曲”立柜、河北華日公司的“五福臨門”立柜、廣東列奇的格柜。三者都在拉手位置采用了不同形態(tài)的點(diǎn)，且都形成了對稱中正的構(gòu)成關(guān)系，形成了明顯的視覺識別性。部的三個圓形黑點(diǎn)，它支撐在內(nèi)外膽之間，如果位移或脫落，瓶膽就會因不能承受應(yīng)有的盛水壓力而爆裂?！　崴畨嘏c人們的工作、生活關(guān)系密切，給我們的生活帶來了很大的方十大家裝公司便。