紅木家具廠 　　施工前確認(rèn)基面平整，無空鼓、油污等；將清水倒入桶內(nèi)，再倒入瓷磚膠，攪拌均勻，靜置5~10分鐘；用瓷磚膠鋪貼時(shí)，只需在基面用抹灰刀，將瓷磚膠薄批1道膠層，接著厚批1道，將瓷磚膠梳理成線條狀；瓷磚鋪貼時(shí)須預(yù)留伸縮縫，鋪貼24小時(shí)后進(jìn)行填縫處理。具體做法如下：　　1、基層處理　　施工前須確認(rèn)基面平整、堅(jiān)實(shí)，無空鼓、疏松和油污等，對(duì)凹凸過大基面，可用水泥砂漿或瓷磚膠先行找平修整，有養(yǎng)護(hù)劑、脫模劑等較光滑的混凝土面需粗化后施工?！　?、拌料　　先將清水倒入桶內(nèi)，再配比倒入科學(xué)比例的瓷磚膠，然后使用電動(dòng)攪拌器充分?jǐn)嚢杈鶆蛑翢o顆粒、無沉淀的膏糊狀，靜置5~10分鐘后使用，使用公務(wù)員考核等次時(shí)較好再次稍作攪拌?！　?、鋪貼　　與水泥砂漿鋪貼不同的是，用瓷磚膠鋪貼時(shí)，瓷磚及基面無需浸泡和濕潤(rùn)，只需在基面用抹灰刀，將瓷磚膠?。?）在家具功能和造型上，傳統(tǒng)中式家具重視對(duì)人的實(shí)際需求和身心修養(yǎng)等方面的考慮。相對(duì)于現(xiàn)代家具室內(nèi)的建筑分割形式，傳統(tǒng)中式建筑的空間分割相對(duì)比較簡(jiǎn)潔而有秩序，室內(nèi)空間更多是依靠家具來區(qū)隔，因此家具的功能性則比較明確，這也使得家具的種類和樣式涉及生活的方方面面，如用于撫琴的琴桌、對(duì)弈的棋桌；書寫繪畫的書幾和畫案；飲酒的酒桌，吃茶的茶幾；圈椅、官帽椅和靠背椅也分別應(yīng)用于廳、堂中的不同位置等，這些都是基于人的使用行為而進(jìn)行的具體設(shè)計(jì)。在形式上，傳統(tǒng)中式家具采用了線性的框架結(jié)構(gòu)，尤其是座椅，腿足、扶手、靠背及結(jié)構(gòu)性部件都體現(xiàn)出明顯的線性結(jié)構(gòu)，各部分形成了木材實(shí)體和透、漏的虛空間的對(duì)比，從而使家具具有較好的空氣流通和易干燥的特點(diǎn)，避免人在長(zhǎng)時(shí)間就座時(shí)的臀部和背部與座椅的粘連而造成的筋骨疲勞，而且可以縮短人的肢體調(diào)整運(yùn)動(dòng)的頻率，避免肌肉和骨骼的僵硬，這也是傳統(tǒng)中式座椅的深度和寬度都偏大的原因之一，主要是利于人的肢體調(diào)整。此外，明式家具的造型在一定程度上也滲透了中醫(yī)的經(jīng)絡(luò)學(xué)說，其結(jié)構(gòu)部件的設(shè)置與人體的經(jīng)絡(luò)運(yùn)行和調(diào)息有著一定的關(guān)聯(lián) 。批1道約1至2mm毫米的膠層，以增強(qiáng)與基面的 （1）點(diǎn)的定位與表現(xiàn)。接觸效果，緊接著厚批瓷磚膠1道，并用合適規(guī)格的鋸齒鏝刀，將瓷磚膠梳理成均勻的線條狀?！　?、填縫　　根據(jù)瓷磚質(zhì)量及大小規(guī)格不同，鋪貼施工時(shí)須預(yù)留1至5mm不等的伸縮縫。瓷磚鋪貼完成24小時(shí)后，須對(duì)瓷磚間的縫隙進(jìn)行填縫處理，填縫操作時(shí)，可用橡皮鏝刀將填縫劑橫向批壓，填充至瓷磚縫中，注意瓷磚縫必須填充飽滿，表面收壓光滑。 太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)時(shí)間 “反和諧、求異構(gòu)”的特征，其整體形式的統(tǒng)一性則被多樣的形體所破壞。在具體的設(shè)計(jì)中，實(shí)現(xiàn)形式語義的變化與統(tǒng)一的方式主要有：①文化語義的統(tǒng)一性。家具在滿足功能需要的同時(shí)，也以它的各種形式因素來傳達(dá)相應(yīng)的文化語義，而且通過不同表象符號(hào)的運(yùn)用而形成了不同的文化象征?，F(xiàn)代中式家具則需要傳達(dá)現(xiàn)代的、中國(guó)的文化語義，因此其表象符號(hào)的運(yùn)用應(yīng)是以中國(guó)文化為原型依據(jù)的，也就是基于中國(guó)文化本體之上的“對(duì)應(yīng)符號(hào)”，但時(shí)代性的界定則要求在模擬本體符碼的基礎(chǔ)上進(jìn)行拓展和延伸，使對(duì)應(yīng)符號(hào)呈現(xiàn)出相應(yīng)的差異性。②形式變換方式的多樣化。家具形式具有一定的可變換性，以尋求功能的適應(yīng)性和審美表現(xiàn)力，這種變換在幾何關(guān)系上表現(xiàn)為三種：線性幾何變換、非線性幾何變換和形成梯度的變換，同樣，現(xiàn)代中式家具在明確中式語義內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，形式變換方式可以采用多樣化的途徑，通過對(duì)本體原型的遞進(jìn)式、規(guī)律性和秩序性的變換來實(shí)現(xiàn)新的形式，從而在方式上形成必然的關(guān)聯(lián)性。③形式表現(xiàn)的純度與豐富性。家具形式表現(xiàn)的秩序關(guān)系，反映了家具結(jié)構(gòu)和使用的有序性質(zhì)，也是取得形式美的條件。美國(guó)數(shù)學(xué)家柏克霍夫（G.D.Birkhoff，1884—1944）曾將“審美度”作為衡量美的量度方式，它與秩序感成正比，而與復(fù)雜性成反比，即M=O/C（O:order; C:complexity）。R．迦尼西（Rolf Garnich）也提出了審美利用度的概念，對(duì)一種產(chǎn)品中所用不同格調(diào)審美要素的衡量，即形態(tài)上應(yīng)用不同類型元素越少，那么風(fēng)格越單純。 由此可見，現(xiàn)代中式家具在傳達(dá)現(xiàn)代和中式語義時(shí)，應(yīng)在風(fēng)格元素的運(yùn)用上謀求純度與豐富度的平衡，避免形成視覺識(shí)別的紊亂。