【太平洋家居網(wǎng) 設計頻道】在過往的《私宅設計名人堂》欄目中，我們看到了近40年老房變身星級茶館，以及祖孫兩代人共同居住的“可生長的家”。每一個家都在訴說自己故事的同時，展現(xiàn)出不一樣的樣貌。在本期，設計師榮燁帶來了一個質感十足，又充滿文藝氣質的家。在設計師的巧妙設計下，330平米別墅中的諸多“雞肋”空間，變身為大人與孩子們，向內(nèi)關照自我的精神領地，書寫歲月的靜美和睦。點擊看視頻 一樓平面圖 二樓平面圖 三樓平面圖設計師主要采取以下方式改造這一空間1. 改進玄關面積過大，缺乏實用性的問題。通過磚墻、玻璃等劃分空間并保留隱私。2. 樓梯位于房屋中部，體量較大，側面和底部空間比較雞肋，和公區(qū)空間缺乏關聯(lián)。設計師利用樓梯原結構設立書柜，整體抬高，將底部空間改造為孩子的活動場所。3.聚通裝潢 將本處于花園的門廊加入到室內(nèi)起居室，提高了采光，拓展了空間，豐富了動線設置。4. 二樓作為親子空間和孩子的臥室，加大了空間的可延續(xù)性設計，豐富空間局部功能。 ? 玄關與起居室之間，用老磚墻做了空間的劃分，并帶出進入起居空間的過道。大面積長虹玻璃和鐵藝格子窗，既讓視野有所延伸，又保留了起居空間的隱私。在墻體退讓出的空間處，設置了“L”形的玄關收納單元。柜體的容量大概是100個20寸登機箱的儲藏空間?？ㄗL度可以輕松坐下三個人同時換鞋。 設計師利用樓梯原本墻體結構設置了書柜，讓大人小孩都有便于自己取放書籍的區(qū)域，增加了樓梯動線拿書的的實用性。 ? 異型空間改為孩子的“寶藏地帶。樓梯區(qū)域整體抬高15cm，界定孩子的玩樂和閱讀空間。攀爬釘?shù)臉翘萘⒚?，又給孩子帶來了一個驚喜。窗戶處的卡座，方便大人在這里閱讀和陪伴。 花園門廊加入到室內(nèi)起居室空間，提升起居室采光，豐富了空間的動線設置。頂上兩邊對稱的過梁離地高度只有2.35米，如果統(tǒng)一下壓吊頂難免壓抑，所以采用回收的老木板對兩根大梁進行裝飾和弱化，老木板特有質地塑造了平和寧靜的空間氛圍。 ? ? 女主人清楚自己的習慣與需求，客廳、餐廳、廚房之間緊密聯(lián)系，方便她與孩子的日常生活。 ? 水槽設置到有樹景一側的窗邊，在蔥郁清涼的綠意映帶下，水盆區(qū)的家政也是輕松愉悅的。開放式廚房選擇漏斗式的油煙機，造型上比較利落也方便清洗。水盆柜和灶具柜體高度根據(jù)女主人身高進行定制做了高低處理。 ? ? 通往衛(wèi)生間的走廊盡頭裝飾了彌生志的掛畫，降低經(jīng)過走廊時的冗長感。 ? 只有2平米的客衛(wèi)設置成馬桶間。波浪面亮光的墨綠色墻磚搭配黑白拼花馬賽克地面，拉出空間感并提亮空間，盥洗臺下方擱板可以搭配藤籃，用于日后收納的拓展。設計師利用樓梯下部空間嵌入浴缸功能，在一天忙碌后，屋主可以用泡澡的方式舒緩調(diào)整疲憊身心。 ? 一樓客房是女主人為雙方父母準備的，墻面配色是cf18“歡迎回家”的主題色-暖木棕，色調(diào)偏軟，屬于溫暖感強烈的顏色，為老人房注入了寧靜的包容感。 ? 二樓算是整個房子的第二起居室。利用墻角設計的樹屋，隱蔽了構造柱的同時制造了有趣的空間場景。 ? ? ? ? ? 兒童房衛(wèi)生間采用充滿陽光活力的橙色和灰藍色搭配，衛(wèi)浴空間變得活潑有趣起來。 三樓樓梯間擁有大面積采光和層高的優(yōu)勢，以百葉窗框構架出空間的層次，百葉可以調(diào)節(jié)角度引入光線，讓樓 受傳統(tǒng)家具形式的影響，在家具造型中人們多采用對稱中求平衡的均衡形式，即在視覺效果上圍繞縱向的軸線求得左右兩側的型、色和質的視覺平衡，往往通過各組成單體家具或獨立部件之間的疏密、大小、明暗以及材質紋理、色彩、光澤感來實現(xiàn)，而并不限于中線兩側形的完全對等，相反，局部的型、色和質通常需要進行適當變化，或是上下位置調(diào)整、大小比例、材質屬性、色彩明暗等或是數(shù)量上的增減、體量上的調(diào)整等，但整體上應保證相對中線的均勢狀態(tài)。就其形式來看，是基于對稱的形式延伸，將對稱中的“全等”演化為體量上、視覺上的均等，在大小、數(shù)量、遠近、輕重、高低的形象之間，以重力的概念予以穩(wěn)定平衡的處理，具有變化、活潑、優(yōu)美的特征（如圖5-55）。梯空間更加舒適。 ? 原有的露臺空間變成了一個多功能的書房。 ? 主臥空間延續(xù)了屋主喜好的湖綠色，搭配了深藍色的絲絨布藝，魚骨鋪地板的溫潤，讓人回到臥室可以自然放松，深藍色絲絨的窗簾和床檔營造空間的復古和 從形式構成的角度分析，現(xiàn)代中式家具都是由一系列構成要素經(jīng)過一定的關系組成的，因此設計過程中首先應考慮各構成要素——型、質、色的變化與統(tǒng)一。①造型要素中的點、線、面、體和空間從尺度、形體和構圖上決定著家具的框架結構與形體關系，因此應對其進行體量和概括，以基本的、抽象的和簡練的形式來探討其對應關系，如長短、大小、曲直、方圓、寬窄等形狀變化應通過適當?shù)谋壤蛑鞔侮P系形成對照和映襯，而對于具體元素的疏密、虛實、縱橫、高低、繁簡、開合、呼應、重復、漸變等構成關系則應能夠形成相通的、秩序性的或層次性的組合結構。如圖5-50為朱小杰設計的玫瑰椅，其借鑒了傳統(tǒng)中式玫瑰椅的骨架結構，而整體更為簡約、輕巧、明晰并強化了點、線、面的組合關系，由點到線再到面，形狀由虛到實，體量逐漸增加，視覺效果也隨之遞增，從而使整體形成異常明確的層次感。②色彩的色相、純度和明度的變化應遵循和諧的配色原理，色相的選取和色調(diào)的變化應考慮消費者的色彩喜好和家居環(huán)境色調(diào)，并在體積和面積上進行協(xié)調(diào)，使主次色彩形成映襯關系，呈現(xiàn)出濃淡、明暗、強弱、冷暖、進退、漲縮、新舊等對比變化；可以調(diào)整空間比例、改變環(huán)境界面的限制和增減體量感，有助于顯示物體層次、體面關系和視覺導向等。研究顯示，傳統(tǒng)中式家具以木材色澤或表面涂料色彩（紅、黑為主）為主體色，其他色彩通常應用在裝飾題材中，因此整體色彩較為統(tǒng)一但略顯單調(diào)；現(xiàn)代家具色彩則更富于變化，但每件家具的色彩應用不超過3種（纖維布料的紋飾色彩除外），且明快、鮮艷的色彩通常應用在視覺集中的部位，如椅背、桌面、柜門等，色彩應用過多則會形成視覺上的無所適從。③現(xiàn)代中式家具應在質感表現(xiàn)上富于變化，并結合具體的家具結構和功能需求選擇適用的工藝技術，以突出天然的或人工科技的美感，材質的粗糙與細膩、光澤和磨砂、順滑與阻塞等都會豐富家具形式感，而且材質的體量感、接合方式也會影響造型要素的組合關系，高級感，但一切都看起來簡單，舒適，自然。 利用床尾空間規(guī)劃了一處臥榻，臥榻下部空間作為小件衣物收納，用兩扇折疊玻璃木門實現(xiàn)空間的開合，屋主夫婦可以窩在這里閱讀、冥想或是彼此促膝談心，享受恬靜時光。 衣帽間做了雙開門的折疊門，折疊門上半部分加入了長虹玻璃，讓視野可以得到延伸，光線可以自由的滲透，放大了 形式美是事物形式因素的自身結構所蘊含的審美價值，是對美的形式的知覺抽象和概括 。對于美的形式，荷加斯認為“形式能賦予心靈以快感，我們便稱之為美的形式” 。可見，形式美不只是純粹的外在形式的構成，而且也與人的知覺心理相關聯(lián)與形式所反映的物象的具體內(nèi)容相融合。人之所以能夠對美的形式產(chǎn)生共鳴，說明人本身具有一種形式感，可以通過對形式因素的感知產(chǎn)生特定的審美經(jīng)驗，如人的心率節(jié)拍、呼吸節(jié)律和新陳代謝的秩序等都構成了一定的節(jié)奏感，進而影響著人對節(jié)奏和韻律的審美體驗?，F(xiàn)代中式家具不僅是作為一種純粹的“可用物”而存在，而且是貼近人的生活審美和知覺體驗的重要“形式物”，其形式美的運用不僅體現(xiàn)著形式構成要素之間的組合關系和特征，而且在一定程度上影響著人對家具的選擇和評價，因此在設計過程中應遵循并合理地運用形式美法則，以實現(xiàn)構成關系的和諧?？臻g感受。 每個人仿佛都需要一塊屬于自己的居心地，放松，撫平，內(nèi)觀。當我們感到平靜，也是體察到自然與生活相融之時，看到日光灑孤獨等級落在桌子，地板和墻面上就能感受到這里的平和與包容，就像《人生果實》的電影里那句：「在這種安心中度過每一天，比什么都要美好」。想要了解更多案例中的設計巧思和靈感呈現(xiàn)，歡迎移步本文開篇收看本期視頻。?本期主講名師 ?榮燁成都吾隅家居設務所創(chuàng)始人通過“設計思考”去滿足屋主對于家的功能需求及情感連結用多元化創(chuàng)意嘗試，為每一個家開啟新的可能《私宅設計名人堂》系列欄目持續(xù)更新中.....?關于《私宅設計名人堂》“堂”在中國文化中代表房子，而它亦有著不流于字面的意義，課兒童房墻布堂，是學習之路上的進階，“登堂入室”代表著學問或技能的爐火純青，而“殿堂級”更是對于某個人在其所深耕領域的極高嘉獎。依托于PChouse Award私宅設計大獎，由PChouse發(fā)起并成立的“中國頂尖私宅設計名人堂”以“堂”命名，其內(nèi)涵既是立足于“房子”基礎上的探索與思考，也是由此發(fā)掘中國最頂尖的私宅設計師，傳遞最具時代意義的居住美學風尚。??