主要種類是降香黃檀，這類木材表面光滑，富有光澤度，帶有一些辛辣味道；花梨木，內(nèi)部紋理錯落有致，結(jié)構(gòu)細膩；酸枝木，產(chǎn)自東南亞國家，木料的顏色很不統(tǒng)一，芯材顏色不同。具體內(nèi)容如下：　　1、降香黃檀　　降香黃檀算是我國較為家私家具珍貴的木材，原產(chǎn)于海南，但有地域之分。但在十幾年前，廣東也開始種植。這類木材表面光滑，富有光澤度，帶有一些辛辣味道。內(nèi)部結(jié)構(gòu)細膩均勻，帶有錯落斜紋，有著很強家具銷售的耐腐蝕性，使用時間長?！　?、花梨木 3.2.3 對稱與均衡　　花梨木（4）體與空間的實虛結(jié)合。主要產(chǎn)自熱帶地域，例如海南、東南亞等地區(qū)，花梨木色差小，色澤均勻，顏色從淺黃可至暗褐色。木料的條紋偏深，但帶有光澤度，散發(fā)著一定的香氣，內(nèi)部紋理錯德國當代衛(wèi)浴落有致，結(jié)構(gòu)細膩，耐“反和諧、求異構(gòu)”的特征，其整體形式的統(tǒng)一性則被多樣的形體所破壞。在具體的設計中，實現(xiàn)形式語義的變化與統(tǒng)一的方式主要有：①文化語義的統(tǒng)一性。家具在滿足功能需要的同時，也以它的各種形式因素來傳達相應的文化語義，而且通過不同表象符號的運用而形成了不同的文化象征?，F(xiàn)代中式家具則需要傳達現(xiàn)代的、中國的文化語義，因此其表象符號的運用應是以中國文化為原型依據(jù)的，也就是基于中國文化本體之上的“對應符號”，但時代性的界定則要求在模擬本體符碼的基礎上進行拓展和延伸，使對應符號呈現(xiàn)出相應的差異性。②形式變換方式的多樣化。家具形式具有一定的可變換性，以尋求功能的適應性和審美表現(xiàn)力，這種變換在幾何關(guān)系上表現(xiàn)為三種：線性幾何變換、非線性幾何變換和形成梯度的變換，同樣，現(xiàn)代中式家具在明確中式語義內(nèi)涵的基礎上，形式變換方式可以采用多樣化的途徑，通過對本體原型的遞進式、規(guī)律性和秩序性的變換來實現(xiàn)新的形式，從而在方式上形成必然的關(guān)聯(lián)性。③形式表現(xiàn)的純度與豐富性。家具形式表現(xiàn)的秩序關(guān)系，反映了家具結(jié)構(gòu)和使用的有序性質(zhì)，也是取得形式美的條件。美國數(shù)學家柏克霍夫（G.D.Birkhoff，1884—1944）曾將“審美度”作為衡量美的量度方式，它與秩序感成正比，而與復雜性成反比，即M=O/C（O:order; C:complexity）。R．迦尼西（Rolf Garnich）也提出了審美利用度的概念，對一種產(chǎn)品中所用不同格調(diào)審美要素的衡量，即形態(tài)上應用不同類型元素越少，那么風格越單純。 由此可見，現(xiàn)代中式家具在傳達現(xiàn)代和中式語義時，應在風格元素的運用上謀求純度與豐富度的平衡，避免形成視覺識別的紊亂。磨耐久性各方面極佳，木材還不沉水，其中東南亞的花梨木最為優(yōu)質(zhì)?！　?、酸枝木　　酸枝木多產(chǎn)自東南亞國家，木料的顏色很不統(tǒng)一，芯材顏色不同，但都帶有深色條紋。由于木材帶有一股酸味，從而取名為酸枝木。錯落的紋理交織，帶有一定油膩感，讓木材看起來更加耐磨。其中黑酸枝所打造的家具，算是國內(nèi)歷史悠久的老紅木，質(zhì)量較高，收藏保值性都很大，可世代傳承下去。