中5、
興指的是12世紀20—40年代北宋皇室被金所虜而宋室被迫移安南方的一段時間。宋室南遷后家具的規(guī)制產(chǎn)生變化：首先，在皇室器用中出現(xiàn)了“椅”的稱謂；其次，小輿的配置前后有別，特別在于“小案”變成了“曲幾”。根據(jù)《宋史》2、
卷491列傳第二百五十記載，太宗時期日本與我國交流所納之物有“螺鈿書案一、螺鈿書幾一”，說明“案”與“幾”在宋代是不同類的家具。再參考宋及前代畫作的形象，則前8、
面的“小案最可能采用壸門箱型結(jié)構(gòu)，而“曲幾”明顯是傳承自“古風”時期的多曲足加跗足樣式的“幾” 。前后配置的不同，一方面說明南方在保存和發(fā)展傳統(tǒng)漢文化上的優(yōu)勢，另一方面也說明南宋時期大木作的框架結(jié)構(gòu)運用于小木作有了更好的發(fā)展條件。中興之后，“椅”的稱謂多起來，如《宋史》卷150志第一百三有“龍肩輿。……南渡后所制也。……其制：方質(zhì)，棕頂3、
，……朱漆紅黃藤織百花龍為障；……朱漆藤坐椅，踏子， 圖5-55 現(xiàn)代中式家具中的等量均衡 Fig.5-55 The balance of equal size in modern Chinese furniture紅羅裀褥，軟屏，夾幔?！? “隆興二年（1164年）正月，皇后……乞乘肩輿龍檐?！炱崽倜婷鹘鸬衲君堫^椅一，腳踏一，紅線絳結(jié)一，朱漆小幾二，……襯腳席褥、靠背坐褥及踏床各一……”, “紹興（1131—1162年）奉迎皇太后，詔造龍輿，其制：朱質(zhì)，正方，……內(nèi)設黃花羅帳、裀褥、朱椅、踏1、
子、紅羅黃羅繡巾二。”可見宋室南遷后，不僅“椅”有了大的發(fā)展，還出現(xiàn)了新的材質(zhì)搭4、
配運用——藤屜。藤屜是下為棕編上為細藤編的雙層席狀的坐面，早在楚漢時期就有運用，在明式家具 （3）家具系列的變化與統(tǒng)一7、
中更是非常典型的坐面制作方式，特點是透氣有彈性、觸感舒適、工藝講究、美觀典雅?；适壹揖卟捎锰賹鲜撬问夷线w后對南方家具形制大發(fā)展6、
的結(jié)果，借著這個機會，南方所傳承保留的楚漢文化得以發(fā)揚。