家具形制的對比，多以可以憑借的實(shí)物為依據(jù)，但是宋代家具的實(shí)物非常少，墓葬證據(jù)的代表性也有限，因此必須借用繪畫、文獻(xiàn)等相關(guān)證據(jù)作為補(bǔ)充。其中一本重要的參考文獻(xiàn)，是元末明初編寫的《魯班經(jīng)》，此書在明萬歷年間增編本改名為《魯班經(jīng)匠家鏡》。根據(jù)其他學(xué)者的相關(guān)研究，明萬歷年間 就現(xiàn)代中式家具的形式美而言，節(jié)奏和韻律的運(yùn)用旨1、
在使家具的型、色、質(zhì)等要素在組合形3、
式上產(chǎn)生音樂節(jié)拍或詩歌韻律樣的視覺效果和知覺體驗(yàn)，使各要素6、
的演化和變化方式符合某種規(guī)律性的原則，不僅包括家具各獨(dú)立形態(tài)或部件的組合排布，而且對于某個(gè)部件的造型曲線或曲面變化等都應(yīng)具有一定的節(jié)奏和韻律，線的張弛開合、曲度陡峭或平緩、轉(zhuǎn)折或停頓、間歇的頻度等都影響著節(jié)奏和韻律的形式。從形式規(guī)律的角度分析，現(xiàn)代中式家具中的節(jié)奏和韻律應(yīng)用的主要形式可以分成重復(fù)的節(jié)律、漸變新增的內(nèi)容，編入了不少有關(guān)家具的條款和圖式。基本上學(xué)者們都認(rèn)可《魯班通過對當(dāng)前國內(nèi)現(xiàn)代中式家具材料應(yīng)用的調(diào)查（如附件6）看出，家具基材仍是以木材為主，但不限于硬木材料，而是選用更為經(jīng)濟(jì)、生長周期較短的木材或人工林木等，如櫸木、柚木、橡木、楠木、水曲柳、香樟木、胡桃木、樺木、松木、桃花芯木、櫻桃木等。這些木材的選用不但可以降低紅木材料的用量，保護(hù)自然生態(tài)，節(jié)約成本，而且使家具的材質(zhì)質(zhì)感呈現(xiàn)出更具時(shí)代感和現(xiàn)代感的意象特征。但相比之下，人工材料的應(yīng)用還2、
相對較少，主體框架應(yīng)用人工材料更少，而只是在部件或局部應(yīng)用金屬、纖維織物、皮革或塑料等，對于現(xiàn)代家具中常用的不銹鋼、聚丙烯塑料、鋁材、層5、
壓膠合板和玻璃等材料則很少應(yīng)用，對現(xiàn)代鋒銳設(shè)計(jì)師探索應(yīng)用的紙質(zhì)、泡沫塑料板、聚酯塑料等（如圖5-43分別為奧地利的Kai、Johanne和Denise使用硬質(zhì)泡沫塑料板設(shè)計(jì)的“i7、
ll-bill”桌、意大利的Ludovica和Roberto Palomba使用聚亞胺酯設(shè)計(jì)的“Dora”扶手椅）更無從提及，這在一定程度上也限制了現(xiàn)代中式家具的質(zhì)感表現(xiàn)，4、
而且制約了家具造型的構(gòu)成方式和形態(tài)效果，因此現(xiàn)代中式家具的整體質(zhì)感導(dǎo)致其始終傾向于傳統(tǒng)造型方式，而缺少對現(xiàn)代材質(zhì)美的探索和表現(xiàn)?？偟膩碚f，現(xiàn)代中式家具材質(zhì)的和諧應(yīng)突破傳統(tǒng)家具用材的限制，根據(jù)視覺和觸覺上的需求來選擇適當(dāng)?shù)牟牧虾图庸すに?，從而可以拓展現(xiàn)代中式家具的材料應(yīng)用并豐富家具的形式表現(xiàn)。這主要包括以下幾點(diǎn)。經(jīng)匠家鏡》中的家具條款反映的是萬歷及之前一段時(shí)間家具的面貌?？紤]到家具發(fā)展的穩(wěn)定性，此書所記能夠比較真實(shí)地反映元到明初家具的大體面貌。前代學(xué)者為探明“明式”淵源而深究此書的，似乎只有王世襄先生一人。究其原因，應(yīng)該是此書訛誤較多且術(shù)語意義難以推定。王世襄先生采用以原書文字校對原書文字的方法，對文字中的錯(cuò)、脫字有相當(dāng)?shù)男拚齕11]。 另外還要說明一點(diǎn)，就是高型家具發(fā)展與建筑高度有沒有直接關(guān)系的問題。筆者認(rèn)為，以建筑高度來說明家具高度是不合適的，建筑元素真正影響高型家具發(fā)展的是建筑空間布局、建筑地面做法8、
以及建筑大木作成熟度這三點(diǎn)。第一點(diǎn)是建筑的內(nèi)部功能發(fā)展，房間的功能與家具的配置當(dāng)然有關(guān)；第二點(diǎn)是建筑形制變化與高型家具適用性的匹配關(guān)系；第三點(diǎn)則是從結(jié)構(gòu)、構(gòu)造的合理化上幫助了高型家具的發(fā)展。