用砂紙對墻面進(jìn)行打磨；使用墻面除膠劑將原墻紙留下的膠痕給去除；對墻面進(jìn)行保護(hù)，可以刷一至兩層防水基膜，等干了 漢代家具具有濃厚的本土獨(dú)特性和精良的造物特征，成為“古風(fēng)”的主體。對于成熟的禮制國家而言，一座建筑所4、
具有的功進(jìn)而促進(jìn)或降低整體形式的統(tǒng)一性。家具材料往往是根據(jù)家具結(jié)構(gòu)來進(jìn)行組合的，但現(xiàn)代家具設(shè)計中也會在同一構(gòu)件或部件上采用兩種或6、
以上的材料以突出質(zhì)感對比，增強(qiáng)家具的變化性。但這種情況需要注意整體之間的聯(lián)系，牽強(qiáng)的拼湊各自都很美的材料，會造成繁瑣和雜亂，破壞3、
造型的美感，因此材料運(yùn)用應(yīng)自然得體、簡練含蓄，不能片面地追求材料的新奇和材料的多樣。 圖5-50 朱小杰設(shè)計的玫瑰椅 Fig.5-50 The Rose armchair by Zhu Xiaojie能，會有與此匹配的室內(nèi)布局。家具的形制細(xì)節(jié)也由它所服務(wù)的對象、使用方式、審美要求等來決定。漢代家具承自先秦尤其是楚，支持跪坐起居的方式，榫卯的合理運(yùn)用、結(jié)構(gòu)與造型的協(xié)調(diào)已經(jīng)達(dá)成。楚幾有一種喜好兩側(cè)設(shè)多腿足入跗足的形8、
制，在后世成為最具代表性的“幾”形制，直到宋代也還可見（圖2-4）。漢代家具繼承楚家具的優(yōu)點(diǎn)，制作上追求耐用、輕便和美觀，漆器的發(fā)展就是這種追求的體現(xiàn)，漆工藝在家具上的運(yùn)用十分發(fā)達(dá) ，還出現(xiàn)了可折疊的彩繪漆幾。之后再用砂紙輕輕打磨一下。具體做法如下：　　1、首先，用吹風(fēng)機(jī)對著膠帶痕跡吹，待雙面膠帶變軟之后，用手輕輕撕下?！　?、
2、對于難于清除的殘留膠，可以將白醋或者燒菜用的料酒裝入噴壺中，對著膠噴灑，待潤濕后，用指甲或者美工刀片可以將其刮下來。　　3、對于膠已經(jīng)貼了一段時間，膠已經(jīng)滲入墻體或者有發(fā)霉現(xiàn)象，就需要80%的醫(yī)用酒精，用布潤濕后浸擦拭表面?！　?、如果酒精擦拭這種化學(xué)方法處理后仍然有痕跡，那就需要物理方法了，可以找一把不用的牙刷，取適量牙膏，對著痕跡部位反復(fù)刷，一般都能處理，而且能保持墻體白色。　　5、以上措施基本上可以應(yīng)對墻紙撕下后大部分情況，但是對于墻紙粘貼時間較長，發(fā)霉嚴(yán)重的情況，就需要專用藥劑了。可使用墻體除霉劑就不錯，使用簡“反和諧、求異構(gòu)”的特征，其整體形式的統(tǒng)一性則被多樣的形體所破壞。在具體的設(shè)計中，實(shí)現(xiàn)形式語義的變化與統(tǒng)一的方式主要有：①文化語義的統(tǒng)一性。家具在滿足功能需要的同時，也以它的各種形式因素來傳達(dá)相應(yīng)的文化語義，而且通過不同表象符號的運(yùn)用而形成了不同的文化象征。現(xiàn)代中式家具則需要傳達(dá)現(xiàn)代的、中國的文化語義，因此其表象符號的運(yùn)用應(yīng)是以中國文化為原型依據(jù)的，也就是基于中國文化本體之上的“對應(yīng)符號”，但時代性的界定則要求在模擬本體符碼的基礎(chǔ)上進(jìn)行拓展和延伸，使對應(yīng)符號呈現(xiàn)出相應(yīng)的差異性。②形式變換方式的多樣化。家具形式具有一定的可變換性，以尋求功能的適應(yīng)性和審美表現(xiàn)力，這種變換在幾何關(guān)系上表現(xiàn)為三種：線性幾何變換、非線2、
性幾何變換和形成梯度的變換，同樣，現(xiàn)代中式家具在明確中式語義內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，形式變換方式可以采用多樣化的途徑，通過對本體原型的遞進(jìn)式、規(guī)律性和秩序性的變換來實(shí)現(xiàn)新的形式，從而在方式上形成必然的關(guān)聯(lián)性。③形式表現(xiàn)的純度與豐富性7、
。家具形式表現(xiàn)的秩序關(guān)系，反映了家具結(jié)構(gòu)和使用的有序性質(zhì)，也是取得形式美的條件。美國數(shù)學(xué)家柏克霍夫（G.D.Birkhoff，1884—1944）曾將“審美度”作為衡量美的量度方式，它與秩序感成正比，而與復(fù)雜性成反比，即M=O/C（O:order; C:complexity）。R．迦尼西（Rolf Garnich）也提出了審美利用度的概念，對一種產(chǎn)品中所用不同格調(diào)審美要素的衡量，即形態(tài)上應(yīng)用不同類型元素越少，那么風(fēng)格越單純。 由此可見，現(xiàn)代中式家具在傳達(dá)現(xiàn)代和中式語義時，應(yīng)在風(fēng)格元素的運(yùn)用上謀求純度與豐富度的平衡，避免形成視覺識別的紊亂。單只要按照要求將除霉劑噴在墻體印跡處 ② 素混陽線。就是在家具的素混面上組合小的凸線的做法1、
。在桌椅案類的腿足上經(jīng)常能見到這種線腳，視覺效果上呈現(xiàn)一條大弦線與小半圓線組合的效果。最早出現(xiàn)在明代漆木的圓角柜上立腿上，小陽線在內(nèi)測，使門板與立柱間有精致的分段效果。素混陽線的小陽線一般低于混線弦曲面一半處，在椅腿上甚至收至混線弦曲面三分之一處，然后內(nèi)測連接素平面，有外圓內(nèi)方的效果，既能滿足外觀的圓潤又能滿足內(nèi)側(cè)方構(gòu)件銜接的便利（圖5-14）。即可。