- A+
如果家里的線路接反了,容易出現(xiàn)安全事故。那吸頂燈零線火線接反了會(huì)有什么后果?PChouse帶大家一起了解下吧。 榫卯設(shè)計(jì)的邏輯關(guān)系都是以構(gòu)件在使用中的受力方向?yàn)橐罁?jù)的。簡(jiǎn)單說來,就是榫卯設(shè)計(jì)總是按照構(gòu)件受力的90度方向(垂直方向)設(shè)計(jì)的,所以自然緊密不會(huì)松脫。比如構(gòu)件容易橫向松脫,就給予豎向的榫卯;如果構(gòu)件容易前后滑動(dòng),就給予縱向或左右向的榫卯。這樣將榫卯與受力關(guān)系結(jié)合,可以使構(gòu)件串聯(lián)成為一個(gè)整體,還可以很好地消除使用中因受外力可能發(fā)生的松動(dòng)、變形?! ×憔€和火線接反了,并不會(huì)影響電器的正常使用,但是卻存在一 從《宋史》記載的整體來看,宋代家具是由厚重向輕巧演化的。這不僅表現(xiàn)在坐具由床榻為主向椅、杌、墩為主發(fā)展,更包含著家具形制向框架結(jié)構(gòu)化、材質(zhì)多樣化發(fā)展的必然性。在北宋到6、
南宋的地域變遷中,這種趨勢(shì)確定下來,并因區(qū)域文化的特征而得到質(zhì)的飛躍。垂足坐普及到高型家具成熟需要相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間積累,《宋史》內(nèi)的相關(guān)資料,表明了北宋高型家具發(fā)展的有限特征,如在北宋杌、墩類相對(duì)簡(jiǎn)單的垂足坐具得到了較快發(fā)展,家具延續(xù)其參與禮儀的傳統(tǒng),同時(shí)椅類等復(fù)雜的高型家具得到重要的實(shí)踐;而當(dāng)宋室偏安江南時(shí),高型家具演化得到了珍貴的 (2)開發(fā)材料的新應(yīng)用方式和加工工藝。不同材料會(huì)帶給人視覺和觸覺上的不同感受,而同一種材料由于采用不同的加工工藝和應(yīng)用方式,同樣可以呈現(xiàn)出不同的質(zhì)感表現(xiàn),即便是木材,同樣可以形成光滑圓潤(rùn)和粗糙細(xì)膩、柔軟彎曲和堅(jiān)硬剛直的差異,而新工藝的開發(fā)和應(yīng)用也可以使家具材料呈現(xiàn)出與眾不同的美感,4、
如19世紀(jì)托內(nèi)特的彎1、
曲木技術(shù)7、
就使木材的應(yīng)用方式大為改觀,并成功推動(dòng)了曲木家具的發(fā)展。發(fā)展機(jī)會(huì)。當(dāng)南宋皇室起居也不諱常常采2、
用椅類家具時(shí),高型家具的形制發(fā)展真正進(jìn)入了比較成熟的階段。南方木作的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)無疑大大促進(jìn)了家具的創(chuàng)新3、
,產(chǎn)生了實(shí)用、舒適、美觀的家具新風(fēng)貌,家具形制充滿活力,從而預(yù)示著“古典家具”在南宋出現(xiàn)的必然(圖3-17)。1998(1):73-95.定的安全隱患。主要后果如下: 1、插座的零線、火線接反了。插座分為兩孔和三孔,如果是兩孔插座的話,倒是沒啥問題。因?yàn)橥鈿な撬芰?,?dǎo)電性很弱。即便是接反了,也基本上不會(huì)有什么影響?! ?、如果是三孔的插座就不同了,三腳插頭的電器,一般都是通過控制火線來進(jìn)行電器開、關(guān)的。如果零線和火線接反了,那么開關(guān)就沒辦法斷開火線。這樣一來,即便通過電器的開關(guān)來關(guān)閉電器,但是電器的內(nèi)部依然在工作,依然存在電壓。 3、如果三孔插座是金屬外殼的話,還會(huì)存在導(dǎo)電的危險(xiǎn)。三孔插座的另外一條線是地 現(xiàn)代中式家具要實(shí)現(xiàn)與人的和諧,使其成為能夠被人使用、方便使用并且舒適地使用的家具,這就需要在基本尺度和功能設(shè)置上符合人的生理尺度和需求,這也是家具設(shè)計(jì)展開前需要明確的內(nèi)容。但是,當(dāng)前市場(chǎng)上的現(xiàn)代中式家具之所以未能得到消費(fèi)者的普遍認(rèn)同和廣泛接受,其中主要原因在于這些家具基本上延續(xù)了傳統(tǒng)中式家具的樣式、功能,甚至是尺度和比例關(guān)系,而未能站在現(xiàn)代人的生活方式上去考慮變化5、
的要素,因而一味地沿用舊制、“以古為師”,導(dǎo)致了家具形式過于因循守舊、泥古不化,使得家具的尺度和功能設(shè)置與現(xiàn)代8、
生活相脫節(jié)。總體來看,現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)中對(duì)人的靜態(tài)行為分析主要包括以下幾點(diǎn):線,如果零線和火線接反了,地線也就失去了相應(yīng)的作用。所以,三孔插座的零線和火線,千萬不能接錯(cuò)了。
南宋的地域變遷中,這種趨勢(shì)確定下來,并因區(qū)域文化的特征而得到質(zhì)的飛躍。垂足坐普及到高型家具成熟需要相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間積累,《宋史》內(nèi)的相關(guān)資料,表明了北宋高型家具發(fā)展的有限特征,如在北宋杌、墩類相對(duì)簡(jiǎn)單的垂足坐具得到了較快發(fā)展,家具延續(xù)其參與禮儀的傳統(tǒng),同時(shí)椅類等復(fù)雜的高型家具得到重要的實(shí)踐;而當(dāng)宋室偏安江南時(shí),高型家具演化得到了珍貴的 (2)開發(fā)材料的新應(yīng)用方式和加工工藝。不同材料會(huì)帶給人視覺和觸覺上的不同感受,而同一種材料由于采用不同的加工工藝和應(yīng)用方式,同樣可以呈現(xiàn)出不同的質(zhì)感表現(xiàn),即便是木材,同樣可以形成光滑圓潤(rùn)和粗糙細(xì)膩、柔軟彎曲和堅(jiān)硬剛直的差異,而新工藝的開發(fā)和應(yīng)用也可以使家具材料呈現(xiàn)出與眾不同的美感,4、
如19世紀(jì)托內(nèi)特的彎1、
曲木技術(shù)7、
就使木材的應(yīng)用方式大為改觀,并成功推動(dòng)了曲木家具的發(fā)展。發(fā)展機(jī)會(huì)。當(dāng)南宋皇室起居也不諱常常采2、
用椅類家具時(shí),高型家具的形制發(fā)展真正進(jìn)入了比較成熟的階段。南方木作的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)無疑大大促進(jìn)了家具的創(chuàng)新3、
,產(chǎn)生了實(shí)用、舒適、美觀的家具新風(fēng)貌,家具形制充滿活力,從而預(yù)示著“古典家具”在南宋出現(xiàn)的必然(圖3-17)。1998(1):73-95.定的安全隱患。主要后果如下: 1、插座的零線、火線接反了。插座分為兩孔和三孔,如果是兩孔插座的話,倒是沒啥問題。因?yàn)橥鈿な撬芰?,?dǎo)電性很弱。即便是接反了,也基本上不會(huì)有什么影響?! ?、如果是三孔的插座就不同了,三腳插頭的電器,一般都是通過控制火線來進(jìn)行電器開、關(guān)的。如果零線和火線接反了,那么開關(guān)就沒辦法斷開火線。這樣一來,即便通過電器的開關(guān)來關(guān)閉電器,但是電器的內(nèi)部依然在工作,依然存在電壓。 3、如果三孔插座是金屬外殼的話,還會(huì)存在導(dǎo)電的危險(xiǎn)。三孔插座的另外一條線是地 現(xiàn)代中式家具要實(shí)現(xiàn)與人的和諧,使其成為能夠被人使用、方便使用并且舒適地使用的家具,這就需要在基本尺度和功能設(shè)置上符合人的生理尺度和需求,這也是家具設(shè)計(jì)展開前需要明確的內(nèi)容。但是,當(dāng)前市場(chǎng)上的現(xiàn)代中式家具之所以未能得到消費(fèi)者的普遍認(rèn)同和廣泛接受,其中主要原因在于這些家具基本上延續(xù)了傳統(tǒng)中式家具的樣式、功能,甚至是尺度和比例關(guān)系,而未能站在現(xiàn)代人的生活方式上去考慮變化5、
的要素,因而一味地沿用舊制、“以古為師”,導(dǎo)致了家具形式過于因循守舊、泥古不化,使得家具的尺度和功能設(shè)置與現(xiàn)代8、
生活相脫節(jié)。總體來看,現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)中對(duì)人的靜態(tài)行為分析主要包括以下幾點(diǎn):線,如果零線和火線接反了,地線也就失去了相應(yīng)的作用。所以,三孔插座的零線和火線,千萬不能接錯(cuò)了。
相關(guān)話題(文章)