家居裝修時，需要注意它的色調(diào)搭配，比如墻面要與家具互補。那對比色和互補色應(yīng)該如何應(yīng)用?PChouse帶大家一起了解下吧?！　』パa色分為“光學(xué)互補色”和“印刷(色料) （6）四面平結(jié)構(gòu)的形制日漸靈巧空透，成為上層人品味的象征。唐代箱型結(jié)構(gòu)的四面平結(jié)構(gòu)逐漸演變?yōu)樗未蚣芙Y(jié)構(gòu)的四面平結(jié)構(gòu)，腿足的曲線繼承自壸門曲線，但要挺6、
拔靈巧許多，是宋代復(fù)古與創(chuàng)新結(jié)合之思想的體現(xiàn)?！吨袊揖摺罚–hinese Furniture）的作者馬祖爾克維奇（K.Mazurkewich）就曾明確提出，我國古代家具的腿足在壸門形制出現(xiàn)后凡是有曲線裝飾的都有壸門的淵源。這個觀點在四面平家具的發(fā)展上是確定無疑的，不過三彎腿的外曲線淵源應(yīng)該更早。北宋新型四面平家具制作難度大，基本上只在上層流行（圖4-25）?；パa色”兩種。光學(xué)互補色：兩種色光以適當(dāng)?shù)谋壤旌希墚a(chǎn)生白光時，則這兩種顏色就稱為“互為補色”?；パa色由于在色環(huán)上相距最遠(yuǎn)，色彩差異最大，色彩對比很強烈，合理的搭配往往會產(chǎn)生 根據(jù)上述，宋代與明式家具在1、
材料使用上存在明顯的區(qū)別：①宋代家具在考慮材料的適用性上相當(dāng)成熟，但家具的加工制作手段還比較傳統(tǒng)，髹漆家具工藝精湛，在高檔家具中最有代表性；“明式”則發(fā)揮天然材料優(yōu)勢的極限，以高檔硬木為家具選材的主流，其他材料的選材標(biāo)準(zhǔn)也大都與優(yōu)質(zhì)硬木相吻合。②宋代家具整體上對木材的要求不高，以常見柴木為主 對稱和等量均衡都存在相對明確的中心軸線，而異量均衡則是一種動態(tài)的或不固定的均勢狀態(tài)，也就是在家具形式構(gòu)成中并不是相對于中心或中線的平衡，形狀、大小及位置各異甚至截然不同，在空間構(gòu)圖上作不規(guī)則的配置，數(shù)量、體量和類型都存在差異，而且在整體形式上8、
也可以是高低、大小或數(shù)量各異的，但是整體在知覺上卻要形成氣勢上的平衡，這與中國畫中的均衡構(gòu)圖、園林建筑中的“掇山”和“疊石”的氣勢均衡類似，強化虛空間的量感以及形成的重力場，從而影響人們知覺上的均勢感。在現(xiàn)代中式家具中采用異量均衡的形式，不僅能夠滿足人們生活中各種不同的使用需求，如在壁架、隔板的高低調(diào)節(jié)和數(shù)量上的設(shè)置等，而且能夠使家具造型給人玲瓏、活潑和多變的感覺（如圖5-56）。；“明式”則對木材要求高，對木材的性質(zhì)和外觀有非常深入的研究和展現(xiàn)。強烈的視覺沖擊力?！　‰m然從色環(huán)上來看，互3、
補色可以有很多組，但最常用的互 不同的色彩會形成不同的視覺效果，因此在人的知覺系統(tǒng)形成相應(yīng)的色彩意象進而影響人對色彩的心理情緒和感知體驗。在現(xiàn)代設(shè)計中，色彩意象的分析通常采用色彩視覺效果分布圖的形式來判斷和配置，比較典型的是韓國I.R.I色彩研究所的色彩意象表（如圖5-47），這可以確定各種色彩的基本意象關(guān)系。在此基礎(chǔ)上又出現(xiàn)了用于實際配色和分析的形容詞視覺效果分布圖（如圖5-48），這便使色彩與情感心理形成較為明晰的對照。圖2、
5-49是本研究5、
針對傳統(tǒng)中式家具、現(xiàn)代中式家具和現(xiàn)代家4、
具的主要色彩進行的色彩意象分析，從中可以看出三者的色彩意象區(qū)間存在著較為明顯的差異性?，F(xiàn)代中式家具色彩主要呈現(xiàn)出穩(wěn)重的、深邃的、明朗的和裝飾性的視覺效果，而與現(xiàn)代家具中自然的、可愛的、動態(tài)的及隱約的色彩意象差別較為突出，因此現(xiàn)代中式家具應(yīng)對相應(yīng)區(qū)域的色彩意象進行深入分析，并結(jié)合實際的人群心理與色彩偏好進行應(yīng)用。補色有3組，分別是紅和綠、藍(lán)和橙、紫和黃。由于紅色和綠色在色相上缺乏共性，放在一起會造成極強的視覺反差，搭在一起容易有格格不入、扎眼的感覺7、
，容易出現(xiàn)散亂、土氣的感覺?！　∫〉煤玫囊曈X效果，則需要使用一些調(diào)和手段，可以在明度、飽和度上中和兩種色彩的突兀，使其形成和諧統(tǒng)一的對比。