當(dāng)我們逐漸對(duì)家要求越來越“苛刻”，開始認(rèn)真考究家的每一處細(xì)節(jié)時(shí)，其實(shí)這是我們對(duì)回歸理想生活的情感傾述。家是我們最熟悉的避風(fēng)港，它總能包容一切，可是回歸到現(xiàn)實(shí)生活中，對(duì)家 家具是生活的載體，是建筑的內(nèi)容物，因此，家具的發(fā)展規(guī)律，必然受生活方式及需求的影響，必然受建筑的制約，必然受一般造物規(guī)律的引導(dǎo)。古典家具的發(fā)展也是如此。期待日漸提升，難免帶來不少煩惱。我們不僅有顏值、風(fēng)格、舒適等需求，同時(shí)還要滿足家人日常飲食、洗護(hù)、休息、娛樂、學(xué)習(xí)等起居習(xí)慣，這些功能空間相對(duì)獨(dú)立，但又相互聯(lián)系。那如何能在有限空間內(nèi)，將多個(gè)空間“合二為一”，讓每個(gè)區(qū)域利用率最大化？為滿足升級(jí)家居空間的需求，現(xiàn)在越來越多消費(fèi)者在裝修時(shí)更傾向于選擇全景門（玻璃隔斷門），讓房子的兩個(gè)或多個(gè)毗鄰的空間融為一體，以此來擴(kuò)容整體空間視覺，打造更開闊的全景視野。 01.銜接空間，成就餐廚一體化在不便叫外賣和無法堂食的日子里，不少人重新拾起下廚的習(xí)慣，把更多的4、
精力投入到廚房中。廚房也因此不再只是純粹的烹飪場(chǎng)所，也被賦予社交的功能。我們渴望在為家人烹飪美食時(shí)，也能在廚房場(chǎng)景中與在餐廳里的家人交流，這樣下廚的過程更輕松快樂，更具情感和溫度。然而在有限單一的廚房空間內(nèi)，交流互動(dòng)略顯擁擠和倉促。餐廳是與廚房聯(lián)系比較緊密的區(qū)域，如果能巧妙地銜接餐廳和廚房，那就可以消除封閉式廚房的孤獨(dú)感，又增進(jìn)烹飪的樂趣。利用廚房全景門玻璃隔斷通透特性可打造社交型廚房，以德立全景門Q3系列為例，三聯(lián)動(dòng)結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)75%最大開門空間，門底裝配置定位輪可以導(dǎo)向、防晃，無底軌設(shè)計(jì)避免絆腳，讓廚房與餐廳自由連通，充分延伸空通過對(duì)馬斯洛需求層次理論的分析可以發(fā)現(xiàn)，人類在不同時(shí)期、不同情境下存在著生理及心理上的需求內(nèi)容，而且迫切程度也存在差異，產(chǎn)品設(shè)計(jì)只有對(duì)需求層次和迫切程度加以界定才能明確設(shè)計(jì)目標(biāo)，并實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品設(shè)計(jì)多樣化。在現(xiàn)代中式家具的設(shè)計(jì)開發(fā)與研究過程中，引入對(duì)人性需求層次的分析，既可以使設(shè)計(jì)增加對(duì)人性因素的考量，也可以將文化概念與設(shè)計(jì)因素相融合，避免家具開發(fā)流于對(duì)傳統(tǒng)形式的模仿和功能模塊的堆疊，從而使現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)能夠滿足更多人群、更多層次的需求。但需要指出的是，現(xiàn)代中式家具的設(shè)計(jì)開發(fā)需要對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化概念、家具的時(shí)代性和人性的需求進(jìn)行科學(xué)的、系統(tǒng)的分析與研究，從宏觀和微觀層面加以剖析和解讀，以實(shí)現(xiàn)需求與產(chǎn)品形式之間緊密的關(guān)聯(lián)性。間感。 比起傳統(tǒng)的獨(dú)5、
立餐廚，廚房全景門設(shè)計(jì)不僅美觀大氣，而且在日常中更實(shí)用方便。餐桌和廚房的距離拉近了，動(dòng)線更加流暢，巧妙銜接廚房和餐廳，讓交流互動(dòng)更加輕松自在。02.節(jié)約空間，保證功能性齊全如果房子是小戶型的話，除了客廳、廚房、衛(wèi)生間、臥室等常見主要功宋式家具：中國(guó)傳統(tǒng)家具的形制轉(zhuǎn)型及風(fēng)格流變能區(qū)外，擁有衣帽間、健身房、書房等空間仿佛遙不可及，因此不少消費(fèi)者把目光鎖定在了陽臺(tái)，客廳面積不大之下，選擇采用封陽臺(tái)的方式讓客廳更顯大，這對(duì)空間利用率可謂做到極致。但問題也隨之3、
而來，封閉陽臺(tái)之后確實(shí)讓家顯大，但位置邊界感不夠看起來也顯亂。那如何能在不影響整體空間感下，能將客廳 作為構(gòu)成形式的一種要素，色彩不僅是在表面效果上影響人的心理7、
感受，而且由于其物理屬性或光學(xué)性2、
能的差異對(duì)形體也產(chǎn)生不同程度的影響，如由于色相、明度和純度的不同而形成不同的1、
軟硬感、冷暖感和輕重感等，這些由于色彩波長(zhǎng)的差異而導(dǎo)致整個(gè)機(jī)體的擴(kuò)張和收縮，都會(huì)影響人對(duì)形體輪廓及結(jié)構(gòu)的認(rèn)知。而對(duì)于家具來說，色彩主要是由材料或涂料的色彩構(gòu)成的，因此其表現(xiàn)性與材料的質(zhì)感和工藝性存在著密切關(guān)聯(lián)，如經(jīng)過拋光或電鍍的黑色烤漆與亞光磨砂的黑色形成的視覺感受是不同的，紅色透明玻璃與金絲絨的紅色也存在較大的差異性?，F(xiàn)代中式家具的設(shè)計(jì)借鑒傳統(tǒng)中式家具對(duì)硬木材料打磨、拋光、擦蠟的工藝技術(shù)以顯出天然木材的色澤，同時(shí)也應(yīng)廣泛地探索并研究其他人工材料的工藝技術(shù)，結(jié)合現(xiàn)代加工方式和裝飾工藝來拓展家具的色彩應(yīng)用，進(jìn)而使現(xiàn)代家具在色彩規(guī)劃上具有系統(tǒng)性和科學(xué)性，最終實(shí)現(xiàn)家具色彩與人的需求的和諧。和陽臺(tái)區(qū)域更協(xié)調(diào)8、
？——室內(nèi)陽臺(tái)全景門可以實(shí)現(xiàn)。全景門的應(yīng)用場(chǎng)景不止餐廚，還可將全景門作為客廳和室內(nèi)陽臺(tái)的隔斷。以德立全景門Q2系列為例，摒棄過多的冗余，采用16mm極窄邊框，大面積的玻璃顯得通透明亮，避免了傳統(tǒng)墻體隔斷占地面積大、不靈活的缺點(diǎn)，隔而不斷的平衡感，讓整個(gè)家視覺上更協(xié)調(diào)舒適。 封陽臺(tái)的原位置可以打造成書房、吧臺(tái)、運(yùn)動(dòng)房、游戲間等等多種臨時(shí)使用場(chǎng)景，把全景門關(guān)起來，就是一個(gè)無人打擾的獨(dú)立空間，釋放空間秩序之美；當(dāng)不需要使用時(shí)，將全景門的打開，這6、
樣客廳就寬闊明亮。遵循“少即是多”的原則，在無需占用多余空間前提下，開啟不同的使用場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn)隨心自由切換空間功能。 家居空間的大小指影響居住幸福感的關(guān)鍵，從現(xiàn)在開始，多給生活留些空白，多給空間留點(diǎn)想象。以德立全景門為核心，在有限的空間內(nèi)不斷挖掘每一個(gè)功能區(qū)域的價(jià)值，用更多獨(dú)特的一體化設(shè)計(jì)，來升級(jí)家居空間，回歸到居住和人文的本質(zhì)。