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2022年春,全球疫情仍處于大流行階段,周邊國家和地區(qū)疫情呈暴發(fā)態(tài)勢,我國新增本土確診病例和無癥狀感染者增長快速,疫情多點散發(fā),波及范圍進一步擴大,防控形勢嚴峻復雜。中通快運密切關注疫情發(fā)展態(tài)勢,加強統(tǒng)籌、積極應對,全力做好貨物運轉、安全防范及馳援運輸工作;并在疫情防控關鍵時期,號召全網(wǎng)加強聯(lián)動,主動擔當,積極作為。同舟共“吉” 守望相助3月,春寒料峭,新冠肺炎疫情疊加風雪,襲向吉林大地。自3月11日長春市政府進行疫情封控管理以來,糧油蔬菜供應成為長春市民居家過程中的最大難題。在做好自身疫情防控的基礎上,吉林省公司主動對接相關政府部門,希望參與物資承運工作,為吉林抗疫貢獻力量。3月27日凌晨4時,吉林省公司接到商務局通知,告知其需要協(xié)助分揀和配送從全國多地運輸?shù)介L春的蔬菜。吉林省公司當即行動,組織員工、協(xié)調(diào)車輛開始配合工作,“我們每天負責卸菜、分揀蔬菜包、然后裝車,至少工作12個小時;蔬菜包分好之后,會安排專人專車將一包包蔬菜送往長春各個社區(qū)以及方艙醫(yī)院。”吉林省公司總經(jīng)理李林說道。截至4月9日,吉林省公司已經(jīng)分揀運輸3000余噸蔬菜包,為15萬余戶居民送去應急蔬菜。同一時間,中通智運吉林分公司得知吉林省磐石市“蔬菜包”3、
運輸車輛短缺后,緊急協(xié)調(diào)10輛13米高欄車,臨時組建“抗疫物流運 (2)對家具色彩意象的界定與規(guī)劃輸車隊”,在磐石市與吉林市之間閉環(huán)運輸蔬菜包,積極保障防疫物資的運輸供應。4月5日,黑龍江省委省政府緊急調(diào)配多種生活物資支援吉林,黑龍江省公司得知此消息后,積極對接相關政府部門,主動承運該批物資。4月6日,10輛滿載生活物資的專車從哈爾濱發(fā)出,奔赴吉林抗疫一線,助力吉林戰(zhàn)“疫”。星夜馳援 共同守“滬”4月,受疫情影響,上海民生供應工作承受較大壓力。中通快運加強統(tǒng)籌協(xié)調(diào),積極發(fā)揮民生保障作用。在得知上海多個區(qū)域物資配送運力緊缺時,上海公司有序調(diào)動各區(qū)域資源助力物資供應與配送工作,網(wǎng)點及業(yè)務員們紛紛響應,爭當一線志愿者,與負責區(qū)域內(nèi)的供應商聯(lián)合進行物資裝卸、分揀及運輸工作,最大程度保障上海民生供給。上海公司總經(jīng)理表示:“上??挂呶镔Y配送需求量仍在增加,我們會號召集結更多力量,全力以赴,保障好群眾日常生活所需。”與此同時,總公司接到吉林省曠驊醫(yī)藥集 體是由面圍合而成的,也可以說是面的運動軌跡。實際上,體是具備三維空間形態(tài)概念的要素,直接決定著空間的造型形態(tài)。抽象的體指不具有色彩和質(zhì)感的點、線、面組合成的幾何體或自由形體,對于家具來說,現(xiàn)實的體則包括構成家具的任何一個實體部件,具有對應的色彩和質(zhì)感,并能夠給人以具體的知覺體驗??臻g則是相對于體的實體性的“虛空”,即體所存在的空間形式。造型中的空間分為兩部分:實空間和虛空間。前者是指造型形體實際占有和限定的三維空間,其空間使形體轉化為視覺語言,切實為被視覺感知到的存在;后者則是由造型實體相互作用和相互關聯(lián)形成的虛擬空間,是人們無意識中作用形成的視覺印象,其強化著空間的形態(tài),增強著實體的氣勢?!翱茖W家提取‘空間’的抽象概念,藝術家則力圖通過直覺來領悟一個具體空間,并使其成為一個形式創(chuàng)造中可感覺的東西?!?空間的營造是中國傳統(tǒng)審美的重要部分,受道家、禪宗的“虛無”“空色”等思想的影響,空間的意境通常與審美境界密切相關。在傳統(tǒng)中式家具中,體與空7、
間的關系主要體現(xiàn)在實與虛的結合與映襯上,因此幾乎在任何家具上都體現(xiàn)著實中有虛、虛以帶實、虛實結合的對應關系,不存在純粹實體和絕對的虛空。這種虛實關系一方面是實現(xiàn)家具使用功能的方式,如椅子靠背、座面和扶手圍合的就座空間、柜子各面板圍合的收納空間、架格的隔板形成的承托空間等。另一方面這種實體與虛空的結合也可以降低純粹實體的沉悶和僵滯之感,通過虛空間顯出家具的通透和空靈,強化家具的線性關系。即使在家具的平面上,通常也采用透雕、攢接、斗簇等形式構建出虛實關系,如圖5-40的明式架子床圍板采用斗簇加攢接的方式增加透氣性。在現(xiàn)代中式家具設計中,同樣應注意家具實體結構與空間的虛實關系,應吸取中國藝術和家具中的虛實意象,通過調(diào)整實體的尺度和圍合空1、
間的體積和面積來承托或映襯實體的充實之美,在虛實關系的對比中可以看出,當虛空占主體時,家具形體則顯得輕盈,線性關系更為突出,傾向于女性化的意象特征;當實體的體量較重時,家具形體則顯得厚重沉穩(wěn),體塊感更為明顯,呈現(xiàn)出男性化的語義傳達。因此在設計過程中應結合家具功用和概念目標對虛實8、
關系進行分析和考慮,在虛實結合中獲得均衡的結構。團要運送醫(yī)療物資到上海的需求,第一時間聯(lián)系統(tǒng)籌協(xié)調(diào),調(diào)派專人專車負責該項運輸工作。4月7日晚22時,吉林省公司緊急部署,從志愿報名的車隊駕駛員中選了10位駕駛員,運送這批價值5千多萬元的醫(yī)療物資。4月9日10點,5輛裝滿醫(yī)療物資的中通快運車輛準時發(fā)出,開往上海。4月13日,潮汕管理區(qū)得知當?shù)貝坌慕M織采購捐贈了一批防疫物資支援上海,第一時間為其開辟綠色通道優(yōu)先轉運,全力馳援上海,貢獻“戰(zhàn)”疫力量。此外,江蘇廣陵網(wǎng)點在發(fā)貨中得知某批貨物是馳援上海的防疫物資時,當即聯(lián)系發(fā)貨客戶為其免除費用,連夜加急將貨物送往上海。逆行而上 “戰(zhàn)”在最前線由于全國疫情呈多點發(fā)生局部暴發(fā)態(tài)勢,多個地區(qū)按下了“暫停鍵”。地處高風險區(qū)域的吉林豐5、
滿一部業(yè)務幾乎停滯,但負責人孫巖卻沒有閑下來。當他知道社區(qū)志愿者人數(shù)不足時,便毫不猶豫地報名成為志愿者,并組織號召網(wǎng)點員工一同參與,為家鄉(xiāng)抗疫貢獻力量。截止至4月上旬,孫巖及其員工已經(jīng)在當?shù)厣鐓^(qū)支援一月有余。“希望疫情早日結束,大家的生活也都能回歸正2、
軌,也希望我的網(wǎng)點能夠盡快重見‘光明’,繼續(xù)為大家的生產(chǎn)生活提供物流保障?!睂O巖說到。在山東威海,也發(fā)生著相同的一幕,在當?shù)赝话l(fā)疫情后,威海市文登網(wǎng)點員工周4、
傳杰奮不顧身參與志愿活動,奔走在抗疫前線。日常消殺巡邏、搬運物資、卡點值班、配合核酸采集……周傳杰博毫無怨言地做著各項工作,他說,“相信在大家的努力下,疫情終將會過去,生活終將回歸平靜?!痹谶@個被按下“慢行鍵”的春天,中通快運的員工們無懼陰霾、萬6、
里馳援,用勇毅和堅守、用付出和奉獻,與時間賽跑、同疫情掰腕,譜寫了一曲蕩氣回腸的戰(zhàn)“疫”長歌。
運輸車輛短缺后,緊急協(xié)調(diào)10輛13米高欄車,臨時組建“抗疫物流運 (2)對家具色彩意象的界定與規(guī)劃輸車隊”,在磐石市與吉林市之間閉環(huán)運輸蔬菜包,積極保障防疫物資的運輸供應。4月5日,黑龍江省委省政府緊急調(diào)配多種生活物資支援吉林,黑龍江省公司得知此消息后,積極對接相關政府部門,主動承運該批物資。4月6日,10輛滿載生活物資的專車從哈爾濱發(fā)出,奔赴吉林抗疫一線,助力吉林戰(zhàn)“疫”。星夜馳援 共同守“滬”4月,受疫情影響,上海民生供應工作承受較大壓力。中通快運加強統(tǒng)籌協(xié)調(diào),積極發(fā)揮民生保障作用。在得知上海多個區(qū)域物資配送運力緊缺時,上海公司有序調(diào)動各區(qū)域資源助力物資供應與配送工作,網(wǎng)點及業(yè)務員們紛紛響應,爭當一線志愿者,與負責區(qū)域內(nèi)的供應商聯(lián)合進行物資裝卸、分揀及運輸工作,最大程度保障上海民生供給。上海公司總經(jīng)理表示:“上??挂呶镔Y配送需求量仍在增加,我們會號召集結更多力量,全力以赴,保障好群眾日常生活所需。”與此同時,總公司接到吉林省曠驊醫(yī)藥集 體是由面圍合而成的,也可以說是面的運動軌跡。實際上,體是具備三維空間形態(tài)概念的要素,直接決定著空間的造型形態(tài)。抽象的體指不具有色彩和質(zhì)感的點、線、面組合成的幾何體或自由形體,對于家具來說,現(xiàn)實的體則包括構成家具的任何一個實體部件,具有對應的色彩和質(zhì)感,并能夠給人以具體的知覺體驗??臻g則是相對于體的實體性的“虛空”,即體所存在的空間形式。造型中的空間分為兩部分:實空間和虛空間。前者是指造型形體實際占有和限定的三維空間,其空間使形體轉化為視覺語言,切實為被視覺感知到的存在;后者則是由造型實體相互作用和相互關聯(lián)形成的虛擬空間,是人們無意識中作用形成的視覺印象,其強化著空間的形態(tài),增強著實體的氣勢?!翱茖W家提取‘空間’的抽象概念,藝術家則力圖通過直覺來領悟一個具體空間,并使其成為一個形式創(chuàng)造中可感覺的東西?!?空間的營造是中國傳統(tǒng)審美的重要部分,受道家、禪宗的“虛無”“空色”等思想的影響,空間的意境通常與審美境界密切相關。在傳統(tǒng)中式家具中,體與空7、
間的關系主要體現(xiàn)在實與虛的結合與映襯上,因此幾乎在任何家具上都體現(xiàn)著實中有虛、虛以帶實、虛實結合的對應關系,不存在純粹實體和絕對的虛空。這種虛實關系一方面是實現(xiàn)家具使用功能的方式,如椅子靠背、座面和扶手圍合的就座空間、柜子各面板圍合的收納空間、架格的隔板形成的承托空間等。另一方面這種實體與虛空的結合也可以降低純粹實體的沉悶和僵滯之感,通過虛空間顯出家具的通透和空靈,強化家具的線性關系。即使在家具的平面上,通常也采用透雕、攢接、斗簇等形式構建出虛實關系,如圖5-40的明式架子床圍板采用斗簇加攢接的方式增加透氣性。在現(xiàn)代中式家具設計中,同樣應注意家具實體結構與空間的虛實關系,應吸取中國藝術和家具中的虛實意象,通過調(diào)整實體的尺度和圍合空1、
間的體積和面積來承托或映襯實體的充實之美,在虛實關系的對比中可以看出,當虛空占主體時,家具形體則顯得輕盈,線性關系更為突出,傾向于女性化的意象特征;當實體的體量較重時,家具形體則顯得厚重沉穩(wěn),體塊感更為明顯,呈現(xiàn)出男性化的語義傳達。因此在設計過程中應結合家具功用和概念目標對虛實8、
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