家里一旦返潮嚴(yán)重的話，家里的電 圖5-21 居住意識(shí)、居住空間、生活型式和階層的關(guān)系圖Fig.5-21 The relationship among r7、
esident consciousness, 茶館ce, type and h1、
ierarchy器可能會(huì)受到影響。那家里返潮家電受影響怎么辦？PChouse帶大家一起了解下吧。 　　防潮措施：除塵、定期開機(jī)、使用干燥劑家電怕潮的主要原因就是會(huì)因潮濕導(dǎo)致細(xì)菌滋生和漏電現(xiàn)象。首先應(yīng)盡量將大的家電擺放在通風(fēng)的位置。些家電如電視機(jī)、電腦等，外殼上 “浴床”：浴床，亦曰夷床?！L(zhǎng)丈二尺。廣四尺有四。橫上有木笫，設(shè)欄于前面及后兩端，士漆之，大夫加珠飾，諸侯畫云氣，天子加禾稼、百草華也[28]。古人視死如生，在喪葬禮儀上運(yùn)用的家具與生活家具相近。按照描述，此家具尺寸明顯很大，應(yīng)該是直接照搬舊《三禮圖》描述，如按照漢尺計(jì)算會(huì)相對(duì)小一些。這樣的大尺寸是家具過渡期床榻單一起居中心的體現(xiàn)。圖4-23中浴床四足落地，說(shuō)明五代宋初床制已不再受限于傳統(tǒng)壸門箱型，有框架結(jié)構(gòu)、四足落地的樣式了。會(huì)有許多小孔，時(shí)間久了，灰塵微粒便會(huì)通過這些小孔進(jìn)入到電器內(nèi)部。天氣潮濕，凝水會(huì)與灰塵凝結(jié)在一起，導(dǎo)致家電出現(xiàn)斷路、漏電等2、
問題。對(duì)此，用戶可使用電吹風(fēng)對(duì)著家電外6、
殼的小孔上下左右地吹一下，將電器內(nèi)部的灰塵和潮氣驅(qū)散出來(lái)。對(duì)使用一定年限的電器，出現(xiàn)問題時(shí)一5、
定要讓專業(yè)的維修人員上門保養(yǎng)及清理內(nèi)部灰塵，不要自己動(dòng)手以防漏電發(fā)生危險(xiǎn)。　　合理地開窗通風(fēng)。到了回潮季合理的開關(guān)窗戶，能在一定程度上影響室內(nèi)的潮濕程度。 我國(guó)北方自古以來(lái)利于發(fā)展農(nóng)業(yè)?！包S土的保墑能力使得人們能在雨水很少的條件下獲得豐收?！盵14]傳統(tǒng)小農(nóng)經(jīng)濟(jì)上千年的發(fā)展，形成北方自足、保守、忠誠(chéng)、穩(wěn)重的文化特征。犍陀羅式的佛教文化在公元初到二世紀(jì)沿著絲綢之路來(lái)到我國(guó)，與西北異域民族勢(shì)力南侵的歷史形成呼應(yīng)，造成中原文化南遷。但古風(fēng)家具的動(dòng)搖未能快速地產(chǎn)生新型的起居和家具體系，其主要原因正是北方中原地域本土核心文化深厚的根基作用。這些特點(diǎn)發(fā)展到北宋表現(xiàn)得更加務(wù)實(shí)，雖然上層家具依然追求華美復(fù)雜的形制，但整體來(lái)說(shuō)，高型家具具有追求實(shí)用、節(jié)儉、理性的趨向。隨著北宋社會(huì)生活向舒適高效的方向發(fā)展，高型家具的普及在中原地區(qū)成為必然。北宋民間家具雖然形制較為粗樸簡(jiǎn)放，但搭配關(guān)系嚴(yán)謹(jǐn)有度，帶有重禮內(nèi)斂的內(nèi)在性格。 盡管對(duì)稱形式天然就是均衡的，但是人們?cè)趯?shí)際應(yīng)用中并不滿足于這種過于嚴(yán)謹(jǐn)或刻板的均等，而且常常探索并采用不對(duì)稱的形式來(lái)實(shí)現(xiàn)均衡的效果，均衡雖然不具有對(duì)稱那樣嚴(yán)格和規(guī)則的制約關(guān)系，但卻在形式構(gòu)成上更為3、
活潑和靈活，實(shí)際上，8、
均衡也普遍存在于自然物和人造物之中，正如美國(guó)現(xiàn)代建筑學(xué)家托伯特·哈姆林（Tolbort Hamlin）所說(shuō)：“在視覺藝術(shù)中，均衡是任何欣賞對(duì)象中都存在的特征，在這里，均衡中心兩邊的視覺趣味中心，分量是相當(dāng)?shù)??！?而在現(xiàn)4、
代設(shè)計(jì)中受西方繪畫及藝術(shù)審美的影響往往在形體中采用均衡的表現(xiàn)形式，格羅皮烏斯在《新建筑與包豪斯》一書中更是直接認(rèn)為：“現(xiàn)代結(jié)構(gòu)方法越來(lái)越大膽的輕巧感……古來(lái)難于擺脫的虛有其表的中軸線對(duì)稱形式，正在讓位于自由而不對(duì)稱組合的生動(dòng)有韻律的均衡形式?！?這雖然是針對(duì)建筑形式發(fā)展趨勢(shì)的一種分析，但也表明隨著科技的進(jìn)步和人們審美觀念的發(fā)展、變化，尤其是受現(xiàn)代時(shí)尚和后現(xiàn)代主義觀念的影響，均衡形式的應(yīng)用更能體現(xiàn)出統(tǒng)一秩序中的變化性和靈活性，因此在現(xiàn)代中式家具的設(shè)計(jì)中應(yīng)綜合運(yùn)用并表現(xiàn)“生動(dòng)有韻律的均衡形式”，尤其是在存在多個(gè)單體組合的家具造型中，如組合柜、衣柜、電視柜及架格等，同時(shí)在系列家具的陳設(shè)和布置中也需要應(yīng)用均衡的構(gòu)圖，既包括在縱向立面上的均衡，也包括在橫向平面構(gòu)圖上的均衡，總體上看，均衡形式的表現(xiàn)主要分為兩種：（1）等量均衡