在家居空間的設(shè)計上，有句話這樣講，顏色配對了，家也就好看一大半了！　　梵木材家具高也說過：沒有不好的顏色，只有不好的搭配。一個好的空間是能夠感動人的，讓居住者受到觸動?！　∪绻阆霠I造出沉穩(wěn)、高貴的居家效果，用奧華的【盧森堡木】更能顯示出房屋主人超凡脫俗的生活品質(zhì)。 　　盧森堡木，以“低調(diào)的高貴”為藝術(shù)創(chuàng)作精神，不造作、不浮夸、不喧嚷，以此表達空間自身的時髦態(tài)度。它的木色高貴、豪華，是高級色的代表，很受精英人士和白領(lǐng)們的喜愛。 　　奧華的盧森堡木是科技木的代表之作?？萍寄井a(chǎn)品的誕生，是對日漸稀少的天然林資源的絕佳代替。既滿足了人們家具壁紙對不同樹種裝飾效果及用量的需求，又使珍貴的森林資源得以延續(xù)?？芍^“源于自然，而更勝于自然”。 　　同時奧華盧森堡木采用仿生學(xué)原理，運用美化技術(shù)創(chuàng)造出天然木材不具備的顏色。色彩更豐富，色澤更明亮，同時克服天然木材的表面自然缺陷，顏值更 從幾何學(xué)的角度來看：面是線運動的軌跡。這是一種抽象概念的面，其標(biāo)示的是一種邏輯形式，是純理性的。而實際造型中的面是有“量”的關(guān)系的，大小、范圍和起伏變化是在視覺傳達中能夠獲得的，面的圍合邊緣和構(gòu)成形態(tài)是能夠被切實感知的真實存在。概念的面決定了面的本質(zhì)屬性，但實際的面卻是通過各種形式展示著面的知覺和視覺感受。通常面的形態(tài)可以分為兩種：直線形面和曲線形面。這兩種面分別是直線和曲線延伸運動所獲得的，在造型中分別呈現(xiàn)不同的知覺感受，對于傳達和表現(xiàn)形體的美學(xué)趨向和目的起著至關(guān)重要的作用。同時，兩種面的形式又根據(jù)不同造型的材料會產(chǎn)生不同的知覺心理，具體面的性質(zhì)是通過觸覺和視覺兩者的結(jié)合加以全面和整體的認(rèn)識和理解的。在傳統(tǒng)中式家具中，面的特征主要表現(xiàn)在形成明顯面積感的家具部件上，如椅凳面、靠背面、桌面、柜門、屏風(fēng)、床面、榻面、圍子以及部分牙板、中牌等，而對于腿足、扶手、搭腦等部位盡管形成了相應(yīng)的圓柱面或自由曲面，但在意象上則更傾向于線的表達。由于木材（尤其是硬木）的屬性和“中正平和”觀念的影響，傳統(tǒng)中式家具中面的表現(xiàn)主要是以平面為主，僅在座椅靠背板及圓凳、繡墩的鼓形面上為曲面，而且通常有相應(yīng)的線型對面進行圍合，這與西式家具和現(xiàn)代家具中普遍應(yīng)用的曲面形式形成鮮明的對比（如圖5-38伊姆斯設(shè)計的“LWC”椅、William Sawaya設(shè)計的休閑椅、Peter Solomon設(shè)計的扶手椅）?，F(xiàn)代中式家具在面的表現(xiàn)上可以更為豐富而且富于變化性，但整體上應(yīng)與線型相照應(yīng)，避免“因勢廢形”“因面廢線”，導(dǎo)致整體的結(jié)構(gòu)骨架松散而失去中式家具的意象。同時，面的形態(tài)應(yīng)考慮人的使用需求和家具材料的適用工藝，對于復(fù)雜的三維曲面，其相應(yīng)部位的曲率變化應(yīng)能夠保證曲面的平滑過渡，避免形成突兀的尖點或凸起，從而影響人的知覺感受，對于二維曲面或平面應(yīng)通過調(diào)整基線的曲率獲得平滑順暢的曲面，在設(shè)計過程中可以通過曲面檢測或法線調(diào)整來實現(xiàn)連續(xù)性的曲面。此外，線的秩序化排列、網(wǎng)格式的交叉組合同樣可以構(gòu)成面的形態(tài)，而且虛面與實面相結(jié)合可以增強家具的通透性和層次感、節(jié)奏感。如圖5-39分別為春在中國的“詠竹”系列座椅和直腿梳條禪椅，都采用了線的重復(fù)排布而形成了具有動感和節(jié)奏的曲面。高，能夠充分滿足個性化的裝修需求。 　　奧華盧森堡木在色彩運用上非常百搭。它的紋理與色澤具有一定的規(guī)律性，極大地避免了天然木材因 3.2.3 對稱與均衡紋理和色澤差異而產(chǎn)生的拼 （2）線的構(gòu)造與意蘊。接困擾，大大提高了裝修過程中的使用率?！　∨c澳珀家具其他墻板的組合，可以作為極好的襯托色，充分顯示其他墻板的光感與色感。? ? 家具論文 家具配套