榻是美家具榻米的種類有哪些

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盡管對(duì)稱形式天然就是均衡的,但是人們?cè)趯?shí)際應(yīng)用中并不滿足于這種過于嚴(yán)謹(jǐn)或刻板的均等,而且常常探索并采用不對(duì)稱的形式來(lái)實(shí)現(xiàn)均衡的效果,均衡雖然不具有對(duì)稱那樣嚴(yán)格和規(guī)則的制約關(guān)系,但卻在形式構(gòu)成上更為活潑和靈活,實(shí)際上,均衡也普遍存在于自然物和人造物之中,正如美國(guó)現(xiàn)代建筑學(xué)家托伯特·哈姆林(Tolbort Hamlin)所說(shuō):“在視覺藝術(shù)中,均衡是任何欣賞對(duì)象中都存在的特征,在這里,均衡中心兩邊的視覺趣味中心,分量是相當(dāng)?shù)??!?而在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中受西方繪畫及藝術(shù)審美的影響往往在形體中采用均衡的表現(xiàn)形式,格羅皮烏斯在《新建筑與包豪斯》一書中更是直接認(rèn)為:“現(xiàn)代結(jié)構(gòu)方法越來(lái)越大膽的輕巧感……古來(lái)難于擺脫的虛有其表的中軸線對(duì)稱形式,正在讓位于自由而不對(duì)稱組合的生動(dòng)有韻律的均衡形式。” 這雖然是針對(duì)建筑形式發(fā)展趨勢(shì)的一種分析,但也表明隨著科技的進(jìn)步和人們審美觀念的發(fā)展、變化,尤其是受現(xiàn)代時(shí)尚和后現(xiàn)代主義觀念的影響,均衡形式的應(yīng)用更能體現(xiàn)出統(tǒng)一秩序中的變化性和靈活性,因此在現(xiàn)代中式家具的設(shè)計(jì)中應(yīng)綜合運(yùn)用并表現(xiàn)“生動(dòng)有韻律的均衡形式”,尤其是在存在多個(gè)單體組合的家具造型中,如組合柜、衣柜、電視柜及架格等,同時(shí)在系列家具的陳設(shè)和布置中也需要應(yīng)用均衡的構(gòu)圖,既包括在縱向立面上的均衡,也包括在橫向平面構(gòu)圖上的均衡,總體上看,均衡形式的表現(xiàn)主要分為兩種:(1)等量均衡   榻榻米的種類有稻草芯榻榻米、無(wú)紡布芯榻榻米、木質(zhì)纖維板芯榻榻米、竹炭芯榻榻米等。具體介紹如下:  1、稻草芯榻榻米  是比較傳統(tǒng)的榻榻米原料,價(jià)格比較便宜,但是舒適度不好,而且也容易產(chǎn)生潮化、生蟲的現(xiàn)象,隨著生活水平的提高,稻草芯榻榻米比較少見了?! ?、無(wú)紡布芯榻榻米  無(wú)紡布是一種環(huán)保可降解的布料,通常衣服采用的是營(yíng)銷家具經(jīng)緯編織,而無(wú)紡布芯榻榻米采用的是疊壓編織,更加穩(wěn)定,所尺 本研究在基于色相 &色調(diào)120色彩體系 的基礎(chǔ)上,分別針對(duì)附件5中的傳統(tǒng)中式家具樣本、附件7中的現(xiàn)代中式家具樣本和《1000 chairs》 的現(xiàn)代家具提取的各20種主要應(yīng)用色彩(如圖5-46),從中可以清晰地看出三者在整體色彩形象上的差別。傳統(tǒng)中式家具色彩主要是木材色澤形成的,而木材上以深色名貴硬木為主,因此整體上比較統(tǒng)一,基本上表現(xiàn)為深的、暗的和紫紅色的色彩形象,這在一定程度上反映出中國(guó)人對(duì)家具色彩的喜好度。與之相對(duì),基于現(xiàn)代技術(shù)基礎(chǔ)上的現(xiàn)代家具則主要針對(duì)人的色彩感受和工藝技術(shù)來(lái)賦予家具相應(yīng)的色彩,因此其色彩更為豐富多彩,其中由于各種人工材料質(zhì)地的不同也呈現(xiàn)出多樣化的色彩意象。而當(dāng)前國(guó)內(nèi)的現(xiàn)代中式家具則居于兩者之間,在色彩應(yīng)用相對(duì)比較保守,以淺色木材色彩為主體色,較傳統(tǒng)中式家具色彩柔和、明快,但不如現(xiàn)代家具色彩豐富和鮮艷。根據(jù)當(dāng)前消費(fèi)者對(duì)家具色彩因素的考慮層面,現(xiàn)代中式家具色彩的應(yīng)用應(yīng)是基于人對(duì)色彩的感知和喜好基礎(chǔ)上的,并結(jié)合色彩對(duì)環(huán)境、對(duì)人的生理和心理的影響來(lái)選擇相應(yīng)的色彩配置,而不只是一味地沿用傳統(tǒng)中式家具的色彩或模仿傳統(tǒng)中式家具的木材材色,應(yīng)根據(jù)材料的色澤和適用涂裝工藝進(jìn)行色彩的調(diào)配和應(yīng)用,進(jìn)而使家具色彩更為豐富,而適合不同層次和群體對(duì)色彩的需求。度家具以無(wú)紡布芯榻榻米表面平整、柔軟,而且不容易損壞,環(huán)保無(wú) 從形式構(gòu)成的角度分析,現(xiàn)代中式家具都是由一系列構(gòu)成要素經(jīng)過一定的關(guān)系組成的,因此設(shè)計(jì)過程中首先應(yīng)考慮各構(gòu)成要素——型、質(zhì)、色的變化與統(tǒng)一。①造型要素中的點(diǎn)、線、面、體和空間從尺度、形體和構(gòu)圖上決定著家具的框架結(jié)構(gòu)與形體關(guān)系,因此應(yīng)對(duì)其進(jìn)行體量和概括,以基本的、抽象的和簡(jiǎn)練的形式來(lái)探討其對(duì)應(yīng)關(guān)系,如長(zhǎng)短、大小、曲直、方圓、寬窄等形狀變化應(yīng)通過適當(dāng)?shù)谋壤蛑鞔侮P(guān)系形成對(duì)照和映襯,而對(duì)于具體元素的疏密、虛實(shí)、縱橫、高低、繁簡(jiǎn)、開合、呼應(yīng)、重復(fù)、漸變等構(gòu)成關(guān)系則應(yīng)能夠形成相通的、秩序性的或?qū)哟涡缘慕M合結(jié)構(gòu)。如圖5-50為朱小杰設(shè)計(jì)的玫瑰椅,其借鑒了傳統(tǒng)中式玫瑰椅的骨架結(jié)構(gòu),而整體更為簡(jiǎn)約、輕巧、明晰并強(qiáng)化了點(diǎn)、線、面的組合關(guān)系,由點(diǎn)到線再到面,形狀由虛到實(shí),體量逐漸增加,視覺效果也隨之遞增,從而使整體形成異常明確的層次感。②色彩的色相、純度和明度的變化應(yīng)遵循和諧的配色原理,色相的選取和色調(diào)的變化應(yīng)考慮消費(fèi)者的色彩喜好和家居環(huán)境色調(diào),并在體積和面積上進(jìn)行協(xié)調(diào),使主次色彩形成映襯關(guān)系,呈現(xiàn)出大紅酸枝家具濃淡、明暗、強(qiáng)弱、冷暖、進(jìn)退、漲縮、新舊等對(duì)比變化;可以調(diào)整空間比例、改變環(huán)境界面的限制和增減體量感,有助于顯示物體層次、體面關(guān)系和視覺導(dǎo)向等。研究顯示,傳統(tǒng)中式家具以木材色澤或表面涂料色彩(紅、黑為主)為主體色,其他色彩通常應(yīng)用在裝飾題材中,因此整體色彩較為統(tǒng)一但略顯單調(diào);現(xiàn)代家具色彩則更富于變化,但每件家具的色彩應(yīng)用不超過3種(纖維布料的紋飾色彩除外),且明快、鮮艷的色彩通常應(yīng)用在視覺集中的部位,如椅背、桌面、柜門等,色彩應(yīng)用過多則會(huì)形成視覺上的無(wú)所適從。③現(xiàn)代中式家具應(yīng)在質(zhì)感表現(xiàn)上富于變化,并結(jié)合具體的家具結(jié)構(gòu)和功能需求選擇適用的工藝技術(shù),以突出天然的或人工科技的美感,材質(zhì)的粗糙與細(xì)膩、光澤和磨砂、順滑與阻塞等都會(huì)豐富家具形式感,而且材質(zhì)的體量感、接合方式也會(huì)影響造型要素的組合關(guān)系,害。  3、木質(zhì)纖維板芯榻榻米  木質(zhì)纖維芯宋式家具榻榻米平整防潮,但是在有暖氣的北方并不適合使用,因?yàn)檫^熱會(huì)讓榻榻米變酥,從而容易損壞?! ?、竹炭芯榻榻米  竹炭芯的榻榻米也比較柔軟家具地板,但是和稻草芯一樣容易受潮,吸水率比稻草芯小,一般不太使用。 家具機(jī)械
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