家里購(gòu)買了儲(chǔ)物凳時(shí)，平時(shí)使用需要注意保養(yǎng)。那折疊儲(chǔ)物凳容易損壞嗎？PChouse帶大家一起了解下吧?！　∈紫?，折疊儲(chǔ)物凳容不容易損壞 北宋的線腳資料非常有限，墓葬中石雕、磚雕表現(xiàn)的門窗上的混線、凸線能說(shuō)明宋人對(duì)線腳的喜好[18]，河北鉅鹿北宋木桌上出現(xiàn)的棱線、凹線是極少見(jiàn)的北宋家具線腳案例。根據(jù)《營(yíng)造法式》卷二十一小木作功線的記載，線腳制作的功量計(jì)算非常計(jì)較，多一線就要多一功，這無(wú)疑反映的是手工雕刻制作的方式，所以線腳刨在北宋末南宋初還沒(méi)有出現(xiàn)。明 從幾何學(xué)的角度來(lái)看：面是線運(yùn)動(dòng)的軌跡。這是一種抽象概念的面，其標(biāo)示的是一種邏輯形式，是純理性的。而實(shí)際造型中的面是有“量”的關(guān)系的，大小、范圍和起伏變化是在視覺(jué)傳達(dá)中能夠獲得的，面的圍合邊緣和構(gòu)成形態(tài)是能夠被切實(shí)感知的真實(shí)存在。概念的面決定了面的本質(zhì)屬性，但實(shí)際的面卻是通過(guò)各種形式展示著面的知覺(jué)和視覺(jué)感受。通常面的形態(tài)可以分為兩種：直線形面和曲線形面。這兩種面分別是直線和曲線延伸運(yùn)動(dòng)所獲得的，在造型中分別呈現(xiàn)不同的知覺(jué)感受，對(duì)于傳達(dá)和表現(xiàn)形體的美學(xué)趨向和目的起著至關(guān)重要的作用。同時(shí)，兩種面的形式又根據(jù)不同造型的材料會(huì)產(chǎn)生不同的知覺(jué)心理，具體面的性質(zhì)是通過(guò)觸覺(jué)和視覺(jué)兩者的結(jié)合加以全面和整體的認(rèn)識(shí)和理解的。在傳統(tǒng)中式家具中，面的特征主要表現(xiàn)在形成明顯面積感的家具部件上，如椅凳面、靠背面、桌面、柜門、屏風(fēng)、床面、榻面、圍子以及部分牙板、中牌等，而對(duì)于腿足、扶手、搭腦等部位盡管形成了相應(yīng)的圓柱面或自由曲面，但在意象上則更傾向于線的表達(dá)。由于木材（尤其是硬木）的屬性和“中正平和”觀念的影響，傳統(tǒng)中式家具中面的表現(xiàn)主要是以平面為主，僅在座椅靠背板及圓凳、繡墩的鼓形面上為曲面，而且通常有相應(yīng)的線型對(duì)面進(jìn)行圍合，這與西式家具和現(xiàn)代家具中普遍應(yīng)用的曲面形式形成鮮明的對(duì)比（如圖5-38伊姆斯設(shè)計(jì)的“LWC”椅、William Sawaya設(shè)計(jì)的休閑椅、Peter Solomon設(shè)計(jì)的扶手椅）?，F(xiàn)代中式家具在面的表現(xiàn)上可以更為豐富而且富于變化性，但整體上應(yīng)與線型相照應(yīng)，避免“因勢(shì)廢形”“因面廢線”，導(dǎo)致整體的結(jié)構(gòu)骨架松散而失去中式家具的意象。同時(shí)，面的形態(tài)應(yīng)考慮人的使用需求和家具材料的適用工藝，對(duì)于復(fù)雜的三維曲面，其相應(yīng)部位的曲率變化應(yīng)能夠保證曲面的平滑過(guò)渡，避免形成突兀的尖點(diǎn)或凸起，從而影響人的知覺(jué)感受，對(duì)于二維曲面或平面應(yīng)通過(guò)調(diào)整基線的曲率獲得平滑順暢的曲面，在設(shè)計(jì)過(guò)程中可以通過(guò)曲面檢測(cè)或法線調(diào)整來(lái)實(shí)現(xiàn)連續(xù)性的曲面。此外，線的秩序化排列、網(wǎng)格式的交叉組合同樣可以構(gòu)成面的形態(tài)，而且虛面與實(shí)面相結(jié)合可以增強(qiáng)家具的通透性和層次感、節(jié)奏感。如圖5-39分別為春在中國(guó)的“詠竹”系列座椅和直腿梳條禪椅，都采用了線的重復(fù)排布而形成了具有動(dòng)感和節(jié)奏的曲面。代《天工開(kāi)物》對(duì)線刨有明確記載：“梓人為細(xì)工者，有起線刨，闊二分許?！闭f(shuō)明已經(jīng)形成成熟的線刨制作分工，所以線腳刨的出現(xiàn)應(yīng)該在南宋中晚期到明以前。，主要是根據(jù)它的材質(zhì)而定，一般實(shí)木制作而成的，都比較結(jié)實(shí)牢固；如果是一些劣質(zhì)的塑料，可能在使用過(guò)程中，移動(dòng)或拖拉容易損壞。　　折疊儲(chǔ)物凳本身結(jié)實(shí)耐用，合格的儲(chǔ)物凳最大承重力可 （3）四面平結(jié)構(gòu)（框架結(jié)構(gòu)而非壸門箱型板結(jié)構(gòu)）在北宋有所發(fā)展，在南宋則被大量采用，尤其是在桌子、杌凳上使用，但是到元代又開(kāi)始減少。這表現(xiàn)出北方、南方文化在家具結(jié)構(gòu)選型、制作能力以及審美上的差異。（4）高束腰和有束腰家具于北宋開(kāi)始增加，在南宋成為主要的家具形制之一。不過(guò)束腰的大型家具較難制作，所以民間很少采用。達(dá)100kg，是居家日用和饋贈(zèng)親友的佳品。它是根據(jù)傳統(tǒng)的普通凳子設(shè)計(jì)而成，儲(chǔ)物凳與普通凳子最大的不同就在于它增加了儲(chǔ)物功能，在家具市場(chǎng)上，人們又稱儲(chǔ)物凳為收納箱，或者收納凳 3.2 現(xiàn)代中式家具的形式美原則分析。?