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現(xiàn)代設(shè)計(jì)的思維方式傾向于系統(tǒng)化、層級(jí)化的邏輯分析,即從整體系統(tǒng)界定設(shè)計(jì)概念,針對(duì)不同的層級(jí)確定相應(yīng)的設(shè)計(jì)方法,最終逐層遞進(jìn)地實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)目標(biāo)。本書通過(guò)對(duì)人—家具—社會(huì)—自然(環(huán)境)中各構(gòu)成要素及其關(guān)系的分析,提出設(shè)計(jì)系統(tǒng)的“三觀論”:宏觀層次、中觀層次與微觀層次,從設(shè)計(jì)理念、方式和形式的層面上探討實(shí)現(xiàn)和諧化的具體理論和方法,分別結(jié)合可持續(xù)設(shè)計(jì)與綠色設(shè)計(jì)理念、類型學(xué)方法和“人”因分析、形態(tài)學(xué)理論等內(nèi)容來(lái)實(shí)現(xiàn)各系統(tǒng)層級(jí)及其構(gòu)成要素的和諧性。
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地下室設(shè)計(jì) $('.v-favorite-company').click(function () {
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'success':其中每種形式的曲線都具有自身的情感特征和藝術(shù)表現(xiàn)力(如表5-3),這對(duì)于表達(dá)造型的不同內(nèi)涵起著至關(guān)重要的作用。對(duì)于這些線形的情感特征和意象表現(xiàn)的分析可以增強(qiáng)家具形體的語(yǔ)義傳達(dá)。因此在現(xiàn)代中式家具的線要素分析中,應(yīng)借鑒傳統(tǒng)中式家具平和適度、剛?cè)嵯酀?jì)、虛實(shí)結(jié)構(gòu)的線性特征,并通過(guò)對(duì)各種線性意象的分析來(lái)創(chuàng)新家具的線條形式。如圖5-36為聯(lián)邦家私的座椅(沙發(fā))設(shè)計(jì),整體上具有明顯的線條感,盡管其體量和框架的粗度較傳統(tǒng)中式家具大,而且線型以自由曲線為主,但通過(guò)靠背板的“S”型線的強(qiáng)化仍不失中式家具的意象。相比之下,由Skram家具公司設(shè)計(jì)的“Fade”扶手椅和康斯坦丁·格拉克(Konstantin Grcic)設(shè)計(jì)的“1號(hào)椅子”(如圖5-37),雖然在形態(tài)上也存在線性特征,但整體上卻顯示為“面”的組合特征。此外,對(duì)于各結(jié)構(gòu)部件,如框架、腿足、桌面等的線腳應(yīng)借鑒傳統(tǒng)家具中的線腳形式,通過(guò)變換線型來(lái)豐富形體表面的層次感和形象性,在線的運(yùn)用上反映出各種不同的個(gè)性特征來(lái),有平和或銳利的,寬厚或精巧的,雋麗或肥美的,挺拔或樸質(zhì)的,突厥或隱進(jìn)的,顯亮或含蓄的,并結(jié)合精致的工藝來(lái)塑造線腳的不造作、不生硬的自然、和諧與貼體之感,從而顯出家具的線性美。 function () {
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$('.v-favorite-xiaocheng 產(chǎn)品設(shè)計(jì)的目的在于將人性的需求轉(zhuǎn)換為可實(shí)現(xiàn)的產(chǎn)品,這需要將需求概念、設(shè)計(jì)創(chuàng)意和文化內(nèi)涵等內(nèi)容賦予產(chǎn)品,并使其與人性需求之間建立語(yǔ)義上的關(guān)聯(lián)性。由圖5-24所示的人性需求到產(chǎn)品的轉(zhuǎn)換過(guò)程可以看出,最初的人性需求并不是直接以產(chǎn)品需求的形式呈現(xiàn)的,而是需要設(shè)計(jì)師通過(guò)分析與整合設(shè)計(jì)方式、設(shè)計(jì)屬性、文化內(nèi)涵等內(nèi)容逐漸將概念清晰化的,最終通過(guò)商品化轉(zhuǎn)換為滿足需求的產(chǎn)品形式。整個(gè)過(guò)程涉及層級(jí)界定、概念關(guān)聯(lián)、設(shè)計(jì)關(guān)聯(lián)、文化關(guān)聯(lián)、產(chǎn)品關(guān)聯(lián)5個(gè)階段,實(shí)際轉(zhuǎn)換模型見(jiàn)圖5-25。xu').click(function () {
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多明戈是哪國(guó)人 $('#wxxcx-img2').click(function () {
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