? 　　? 　　? 　　? 　　建筑大師密斯·凡德羅提出的“Less?is?more(少即是多)”是影響整個(gè)設(shè)計(jì)界的著名論調(diào)，但和經(jīng)典背道而馳的“Less?is?bore(少令人生厭)”則由“后現(xiàn)代主義第一人”——建筑師羅伯特·文丘里提出，他和妻子推崇建筑“凌亂的生命力”并以此來(lái)矯正刻板的極簡(jiǎn)主義，他們和工業(yè)文明孕育出來(lái)的秩序感唱著令人雀躍的反調(diào)?！　≡谶@棟由設(shè)計(jì)師范軼打造的900㎡私宅空間里，這種雀躍和松弛像一陣輕盈松軟的風(fēng)，一直吹著?！　【坝^與空間的極致自由　　不是一個(gè)巧合　　? 　　? 　　? 　　叩響歐式黃銅門(mén)閂之后耐心等待一會(huì)兒，主人會(huì)打開(kāi)大門(mén)，即便現(xiàn)代居住體驗(yàn)已經(jīng)被數(shù)字經(jīng)濟(jì)包裹，但對(duì)于范軼來(lái)說(shuō)，回家仍是從敲開(kāi)大門(mén)這個(gè)古老動(dòng)作開(kāi)始的?！　?0年代的老別墅在簡(jiǎn)潔的白色外立面當(dāng)中，隱約可見(jiàn)美式建筑復(fù)雜線腳的歷史遺跡，這是改建中被范軼特意保留下來(lái)的，同時(shí)留下的還有一層頂部的結(jié)構(gòu)梁，它們共同串起設(shè)計(jì)師對(duì)建筑歷史的敬意?！　? 　　? 　　將車庫(kù)納入室內(nèi)空間后，整個(gè)建筑形成地上兩層地下一層的格局，前后兩個(gè)院落分別承載兒童活動(dòng)和戶外休閑的功能。室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)通體白色，由精致設(shè)計(jì)帶來(lái)的拘謹(jǐn)和裝飾感不復(fù)存在，只留下一個(gè)充滿使用潛力的內(nèi)部空間。　　? 　　四季流轉(zhuǎn)在這棟別墅里格外分明。范軼將所有窗扇開(kāi)到最大并改為落地窗后，社區(qū)和自然景觀被一一納入。廚房打開(kāi)一條狹長(zhǎng)的窗格，鄰居的花園和對(duì)面的小路是窗格里循環(huán)播送的紀(jì)實(shí)影片;紅楓會(huì)在秋天一點(diǎn)一點(diǎn)染盡貴妃榻邊的窗口;站在二層臥室的小窗邊，可以見(jiàn)證冬天第一場(chǎng)落滿樹(shù)梢的雪。　　? 　　? 　　景觀和空間內(nèi)部的自由度并非巧合，它恰恰來(lái)自精巧科學(xué)的設(shè)計(jì)和對(duì)自然秩序的諳熟，雖然范軼并未過(guò)多強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)。坐在一層會(huì)客區(qū)和主人聊天，冬日午后陽(yáng)光會(huì)逐漸爬到身體上，經(jīng)過(guò)對(duì)光照時(shí)間和角度對(duì)計(jì)算，范軼精確設(shè)計(jì)了屋面高處窗戶的尺寸和位置，并調(diào)整了天花結(jié)構(gòu)，以確保冬季日落前仍有大片陽(yáng)光照射進(jìn)室內(nèi)，同時(shí)又隔絕夏天猛烈的日照?！　? 　　? 　　自然潛能被充分挖掘后，別墅的一部分交給了時(shí)間，空間自然生長(zhǎng)，設(shè)計(jì)算法已退至底層。　　化繁為簡(jiǎn)　　或是注入熱情　　? 　　“這不是一棟充斥設(shè)計(jì)技巧的房子”　　“這里有很多元素，它是對(duì)我們某段經(jīng)歷和某個(gè)剎那的重現(xiàn)”　　“在極簡(jiǎn)克制和熱情洋溢之間，偏向了后者”　　......　　范軼很少介紹某個(gè)區(qū)域的設(shè)計(jì)理念，更多的是從他們的記憶中抽取一個(gè)個(gè)相關(guān)的片段和故事加以描述。在近1000平米的室內(nèi)空間中，一層更傾向于待客起居以及主人的日常工作，二層則是更為私人的休息區(qū)以及孩子們的學(xué)習(xí)空間，除此以外，每個(gè)更為局部的空間并沒(méi)有明確的規(guī)范，只是在習(xí)慣性的使用過(guò)程中形成了它們的面貌?！　『商m某服裝品牌在上世紀(jì)60年代的一次活動(dòng)中定制了兩艘劃艇，其中一艘被放在這個(gè)新家的入戶玄關(guān)處，劃艇骨骼挺秀，告訴主人——“您的船可以駁岸了”?！　≡谖靼嘌喇?huà)家創(chuàng)作的東方山水墻紙前，是設(shè)計(jì)規(guī)整的客廳區(qū)域，這里被范軼稱為“不舒適但必要的禮儀區(qū)”，而家的真正奧義是從這里向四周散射的——已經(jīng)停產(chǎn)的長(zhǎng)桌與開(kāi)放廚房相連，作為中心區(qū)域這里是全家就餐和招待朋友的主要場(chǎng)所，法國(guó)藝術(shù)家描繪的克萊因藍(lán)藝術(shù)品擁有一種克制的沖擊力，是這個(gè)區(qū)域隱晦的表達(dá)。高迪為巴特羅之家設(shè)計(jì)的國(guó)寶級(jí)椅子從博物館的圍欄中解放出來(lái)，成為可以隨時(shí)落座的可愛(ài)藝術(shù)品。　　? 　　? 　　? 　　? 　　充斥著膽機(jī)、黑膠、書(shū)籍、潮玩、佛像和藝術(shù)品的私人領(lǐng)地像是對(duì)“Less?is?more&rdquo 作為構(gòu)成形式的一種要素，色彩不僅是在表面效果上影響人的心理感受，而且由于其物理屬性或光學(xué)性能的差異對(duì)形體也產(chǎn)生不同程度的影響，如由于色相、明度和純度的不同而形成不同的軟硬感、冷暖感和輕重感等，這些由于色彩波長(zhǎng)的差異而導(dǎo)致整個(gè)機(jī)體的擴(kuò)張和收縮，都會(huì)影響人對(duì)形體輪廓及結(jié)構(gòu)的認(rèn)知。而對(duì)于家具來(lái)說(shuō)，色彩主要是由材料或涂料的色彩構(gòu)成的，因此其表現(xiàn)性與材料的質(zhì)感和工藝性存在著密切關(guān)聯(lián)，如經(jīng)過(guò)拋光或電鍍的黑色烤漆與亞光磨砂的黑色形成的視覺(jué)感受是不同的，紅色透明玻璃與金絲絨的紅色也存在較大的差異性?，F(xiàn)代中式家具的設(shè)計(jì)借鑒傳統(tǒng)中式家具對(duì)硬木材料打磨、拋光、擦蠟的工藝技術(shù)以顯出天然木材的色澤，同時(shí)也應(yīng)廣泛地探索并研究其他人工材料的工藝技術(shù)，結(jié)合現(xiàn)代加工方式和裝飾工藝來(lái)拓展家具的色彩應(yīng)用，進(jìn)而使現(xiàn)代家具在色彩規(guī)劃上具有系統(tǒng)性和科學(xué)性，最終實(shí)現(xiàn)家具色彩與人的需求的和諧。;的反叛宣言，一個(gè)世紀(jì)前的酒杯在拿破侖三世的酒柜上相遇，凝視古董地毯上丘吉爾曾經(jīng)用過(guò)的Poltrona?Frau雪茄椅似乎在這一剎那穿越了時(shí)空。這里承載著主人的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)，在時(shí)間一刻不停的渲染下成為一個(gè)精神原地。　　? 　　“這些可能都不是傳統(tǒng)意義上好的設(shè)計(jì)，它們都很隨意，沒(méi)有規(guī)范”，范軼這樣評(píng)價(jià)這些發(fā)散出來(lái)的空間。主人會(huì)不知不覺(jué)在這里度過(guò)許多時(shí)間，度過(guò)平靜、驚奇、感動(dòng)的情緒山丘—& 圖5-57 現(xiàn)代中式家具中的重復(fù)節(jié)律 Fig.5-57 The repeated rhythm in modern Chinese furnituremdash;　　附加的社會(huì)角色標(biāo)簽和負(fù)面情緒會(huì)被這些真正舒適的空間打散消融，再重新聚合起一個(gè)真切的精神堡壘，幫助我們?cè)俅纬霭l(fā)，這是家的奧義和成全?！　〔皇撬囆g(shù)家　　是舊物煉金術(shù)士　　? 　　? 　　初次到訪這棟藝術(shù)別墅的客人很多會(huì)被客廳橫梁上的小獸吸引地中海家具，這是一位年輕藝術(shù)家的雕塑模具——尚未完成的銅制牛。范軼將這個(gè)小體量的模具帶回家中，在灰色的山水幕布前凝固成一個(gè)令人著迷的場(chǎng)景，而類似這樣的“半成品”和“修復(fù)物”在家中有許多?！　? 　　一套150年前的古董鋼琴琴鍵經(jīng)過(guò)和圓鏡面的重新組合成為一個(gè)太陽(yáng)形的放射圓鏡;B&O音響增加了兩個(gè)壁燈后像是多了一對(duì)正在嗅聞的觸角;從法國(guó)北部倒閉的紡織工廠里回收布樣，每一種花紋制作一只燈罩，懸掛在兒童活動(dòng)區(qū)的頂部;歐洲工廠里的兩筐樓梯散件以低價(jià)收購(gòu)回國(guó)，增加了主軸又用鹽水和日曬進(jìn)行做舊處理，終于盤(pán)旋而上成為一層空間里最大的一件古董裝置?！　? 　　? 　　主人在全世界各地帶回讓他們怦然心動(dòng)的藝術(shù)品、古董、散件、材料，然后加以修復(fù)，在全新的空間里再次呈現(xiàn)和使用，當(dāng)全世界各地的人們快速享用產(chǎn)品又快速拋棄它們時(shí)，他們卻像一位舊物的煉金術(shù)士——　　改變了我們和物品快速的、一次性的關(guān)系，重新盛放的“物”在空間里生出了永久性。　東陽(yáng)紅木家具廠　? 　　? 　　走入位于二層的私人空間，完全打開(kāi)的空間更加私密也更加坦誠(chéng)，衣帽間內(nèi)被改造用于收納陳列的古董邊柜在傍晚亮起昏黃的燈，兩只修復(fù)后的貓咪從黑暗中探出頭引你步入奇幻花園;四白落地的明亮臥室內(nèi)，樹(shù)梢探入窗口，厚重的嫁妝柜藏起許多秘密往事;中古工具箱里是女主人劉蕾經(jīng)久實(shí)用的修復(fù)器具，100年前法國(guó)銀行的票據(jù)柜散發(fā)著迷人的棗紅色?！　? 　　在魔幻與現(xiàn)實(shí)的反復(fù)重疊中，游歷整個(gè)空間仿佛歷經(jīng)了一段奇旅，我們感受到無(wú)比舒適的、自由的、輕松的、擁有強(qiáng)烈敘事性的空間和器物，它們變化無(wú)常又似乎無(wú)規(guī)律可循，但沒(méi)有一處是虛情假意的形式主義，它甚至像一個(gè)新世界那樣引人入勝?！　　爸粏?wèn)盛上海室內(nèi)裝潢放，無(wú)問(wèn)西東”的呈現(xiàn)結(jié)果背后是設(shè)計(jì)師范軼以多元邏輯設(shè)計(jì)理念為核心的底層設(shè)計(jì)思想的外化，時(shí)間進(jìn)程的每一個(gè)定幀里，主人皆怡然自得。　　? 　　我們真正想要的是那些盛放的東西，就像這個(gè)家一樣，它是深情的、勇敢的，而無(wú)關(guān)結(jié)果與所謂的標(biāo)準(zhǔn)，“它是我心中的真正的大山大水?！薄　? 　　項(xiàng)目信息　　項(xiàng)目地點(diǎn)：中國(guó)，北京　　完成時(shí)間：2020年　　室內(nèi)設(shè)計(jì)：疊加OFFICE　　項(xiàng)目類型：住宅　　項(xiàng)目面積：900㎡　　設(shè)計(jì)主創(chuàng)：范軼　　設(shè)計(jì)網(wǎng)站：http://www.d-desig 表5-4 傳統(tǒng)中式家具的主要木材質(zhì)地Table 5-4 The main wood used in traditional furnituren.ltd　　項(xiàng)目攝影：王廳、Boris等　　項(xiàng)目策劃：楽品牌策略機(jī)構(gòu)　　文案策劃：NARJEELING那幾嶺　　設(shè)計(jì)師范軼　　疊加OFFICE創(chuàng)始人|?多元邏輯設(shè)計(jì)提出者　　? 　　20年空間營(yíng)造實(shí)踐者，于2010啟創(chuàng)?疊加OFFICE，并相繼設(shè)立上海、深圳、武漢、成都等城市辦公室。2018年，疊加OFFICE啟動(dòng)創(chuàng)研實(shí)驗(yàn)室，以知識(shí)與實(shí)踐開(kāi)放性培塑人才，為市場(chǎng)灌注設(shè)計(jì)力?！　’B加OFFICE為領(lǐng)先地產(chǎn)商、零售商、制造商、企業(yè)家及有態(tài)度的個(gè)人塑造建筑物、商業(yè)空間、居所，以跨域性及實(shí)驗(yàn)精神實(shí)踐永續(xù)的空間營(yíng)造。在解構(gòu)語(yǔ)境、制劃策略、給付設(shè)計(jì)方案外，致力于空間、城市、生態(tài)、社群等多領(lǐng)域共生的設(shè)計(jì)實(shí)踐及其人類體驗(yàn)開(kāi)創(chuàng)性探究。以多元邏輯設(shè)計(jì)應(yīng)答多態(tài)需求、中性研用傳統(tǒng)與當(dāng)代、積極對(duì)未世空間賦形為其設(shè)計(jì)準(zhǔn)則。?