廚房使用的紙巾起到很重要作用，可以去除污漬，然而，濕巾的作用及特點有哪些呢？PChouse帶大家一起了解下吧?！　∫弧N房紙巾　　1、干凈衛(wèi)生　　廚房紙是一次性紙巾，可以避免長凈水壺時間使用形成的細菌，而且在除污方面，廚房紙和抹布是不相上下的?！　?、去除水漬　　由于廚房紙的吸飛利浦x630水能力極強，只需用廚房紙擦拭第二遍水漬就會不見了。而且廚房紙也不像一般紙巾一樣易破，可以想擦哪里就擦哪里，不會掉渣的！　　3、吸水性強　　廚房紙的吸水性很好，在使用中最明顯的就是吸收食物羅西家具上的水。不管是什么食物用廚房紙來吸水，我們都可以清楚的看到，其吸收后的效果很好，而且吸收速度也很快。將這些吸過水的食物下鍋，就不會出現(xiàn)油點飛濺的情況了?！　?、吸油性強　　除了吸水性好外，它吸油性也很好?？梢杂盟鼘⒊鲥伒挠驼ㄊ称分卸嘤嗟挠臀?，這樣我們食用起來也會更健康。而且廚房紙的要求很嚴格，是不添加熒光劑的，所以可以放心的讓它和食物接觸。除此之外，也可 現(xiàn)代中式家具設(shè)計尚未形成成熟的理論體系與實踐研究，仍是處于理論探索階段的一個重要課題，涉及的學(xué)科和內(nèi)容很多，諸如家具學(xué)、文化學(xué)、美學(xué)、設(shè)計學(xué)及生產(chǎn)制造相關(guān)的技術(shù)、工藝、材料、結(jié)構(gòu)等，都在一定程度上影響著最終形式的實現(xiàn)，并不是僅僅依靠設(shè)計師的創(chuàng)新思維就能實現(xiàn)的。本書對于現(xiàn)代中式家具設(shè)計系統(tǒng)的研究僅是從整體上提供了分析的框架，并就主要問題提出了適用的理論和方法，以求為具體的設(shè)計實踐提供綜合性的分析參考，而對于相關(guān)的生產(chǎn)技術(shù)、加工工藝和操作規(guī)程等層面的內(nèi)容則未能做到深入分析，可以此作為后續(xù)性研究之內(nèi)容?？傊?，現(xiàn)代中式家具設(shè)計是對傳統(tǒng)中式家具文化在現(xiàn)代的詮釋和解讀，而且是從理念、方式、形式等層面實現(xiàn)系統(tǒng)和諧的設(shè)計探索，需要在與時俱進的理論與實踐的研究中不斷地總結(jié)和完善。以用它擦拭帶有油漬的餐具，擦過的餐具再清潔就會很方便了?！　?安全需求是指對人身安全、工作保障、生活穩(wěn)定等的需求，以使個體免于焦慮、混亂、害怕、威脅或緊張等情況，并使其覺得有保障、有秩序、安全與穩(wěn)定的需求；亦即對安全的、可以預(yù)測的、有組織的和秩序的社會環(huán)境的需求。二、廚房濕巾　　廚房濕巾具備殺菌效果，殺菌率在99.99%。廚房濕巾的消殺效果屬于活性去油污，比起抹布浸濕后再添加洗滌劑，它只需輕輕一抹，適合現(xiàn)代年輕人快節(jié)奏的生活方式。另外，在清潔油漬的同時，還能對物體表面進行消毒，為我們創(chuàng)造干凈、潔凈的廚房環(huán)境?！　N房濕巾清香不傷手，殺菌不等于含酒精。廚房濕巾非酒精消毒，能有效去除金黃色葡萄球菌、大腸桿菌等，而且無刺激。添加的檸檬精華，無形中為你的廚房再添清香。 點要素是造型的最基本單位，在幾何概念上，點是只有位置沒有大小的幾何存在，也就是所說的“概念要素”或抽象的點，是來自幾何概念中點的定義，存在形式體現(xiàn)為線的轉(zhuǎn)折點、交叉點；在具體的造型上，現(xiàn)實要素的點作為視覺表現(xiàn)要素，是具有大小、面積和形態(tài)的，而且因色彩和材質(zhì)的不同會形成不同的知覺體驗，如點狀裝飾、點狀突起、點狀鏤空等，都是切實存在于造型中的構(gòu)成形態(tài)和元素，“它不僅是功能結(jié)構(gòu)的需要，而且也是裝飾構(gòu)成的一部分” 。在傳統(tǒng)中式家具中，抽象的點主要用于形體定位或表征曲線的停頓、交叉和曲率的轉(zhuǎn)折等方面，因此其數(shù)量的多少通常反映著形體的復(fù)雜程度或曲線的流暢性，如圈椅的栲栳圈的弧線曲率的連續(xù)性，只由首尾兩個端點確定，中間不存在間斷的或轉(zhuǎn)折的節(jié)點，以保證曲線的自由彎曲和過渡（如圖5-28）；在牙子、券口上則往往通過設(shè)置間斷點或轉(zhuǎn)折點來獲得富于變化的曲線，但節(jié)點的設(shè)置通常呈中軸對稱分布（如圖5-29）。相比之下，現(xiàn)實要素的點則更具識別性，而且往往形成視覺關(guān)注的焦點，如傳統(tǒng)椅子靠背板中部的圓形雕刻，便是最典型的點裝飾，用于櫥、柜上的銅件（合頁、頁面、鈕頭、吊牌、抱角、環(huán)子等）也形成了區(qū)別于木材質(zhì)的點構(gòu)成，在腿足中常鏤刻出的球形及相對于家具的線條而形成的視覺集中的小構(gòu)件，都是點要素的表現(xiàn)。這些點要素的構(gòu)形原則幾乎都遵循中正、對稱與視覺集中的方式，從形體定位的基礎(chǔ)上影響著其他造型要素的分布和形式。相對而言，現(xiàn)代家具對于點要素的表現(xiàn)則往往利用點要素作為裝飾的內(nèi)容，如鏤空、鑲嵌、雕刻、刺繡等而形成斷續(xù)感的圖案（如圖5-30），而對于點要素對位置的規(guī)定性則不明顯。因此在現(xiàn)代中式家具設(shè)計中，應(yīng)強化點要素的定位功能，以凸顯中式家具“尚中崇正”的文脈特征，并創(chuàng)新的應(yīng)用點要素對家具關(guān)鍵部位進行適當(dāng)裝飾，以增強家具的藝術(shù)性。如圖5-31分別為東莞大寶的“元曲”立柜、河北華日公司的“五福臨門”立柜、廣東列奇的格柜。三者都在拉手位置采用了不同形態(tài)的點，且都形成了對稱中正的構(gòu)成關(guān)系，形成了明顯的視覺識別性。