【言】　　忘了是誰(shuí)說(shuō)，看過(guò)半生風(fēng)景，縱有再?gòu)?qiáng)大的內(nèi)心，　　也會(huì)憧憬一處庇護(hù)所，來(lái)滿足對(duì)過(guò)往歲月的種種緬懷和未知生活的萬(wàn)般期待。　　項(xiàng)目名稱：系墨 · 系情　　項(xiàng)目地點(diǎn)：上海 嘉定南翔 -中央公園　　完工時(shí)間：設(shè)計(jì)2017-9月21 竣工2018-5-26　　設(shè)計(jì)公司：上海陳尹周室內(nèi)設(shè)計(jì)有限公司　　主要設(shè)計(jì)兒童家具師：周玉清　　項(xiàng)目面積11.27采集點(diǎn)：140 平方　　主要材質(zhì)：? ?世界十大污染地區(qū) ? ?硬裝：櫻桃木 胡桃木 拼花瓷磚　　軟裝：拼花木皮 短絨 棉 陶瓷 銅　　設(shè)計(jì)理念：系墨 · 系情 　　明明都是理性的人，卻盡做感性的事?！　∷赶词肿鞲?，因她?！　∷餐焓旨艋ㄖ?，為他。 盡管對(duì)稱形式天然就是均衡的，但是人們?cè)趯?shí)際應(yīng)用中并不滿足于這種過(guò)于嚴(yán)謹(jǐn)或刻板的均等，而且常常探索并采用不對(duì)稱的形式來(lái)實(shí)現(xiàn)均衡的效果，均衡雖然不具有對(duì)稱那樣嚴(yán)格和規(guī)則的制約關(guān)系，但卻在形式構(gòu)成上更為活潑和靈活，實(shí)際上，均衡也普遍存在于自然物和人造物之中，正如美國(guó)現(xiàn)代建筑學(xué)家托伯特·哈姆林（Tolbort Hamlin）所說(shuō)：“在視覺(jué)藝術(shù)中，均衡是任何欣賞對(duì)象中都存在的特征，在這里，均衡中心兩邊的視覺(jué)趣味中心，分量是相當(dāng)?shù)?。?而在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中受西方繪畫(huà)及藝術(shù)審美的影響往往在形體中采用均衡的表現(xiàn)形式，格羅皮烏斯在《新建筑與包豪斯》一書(shū)中更是直接認(rèn)為：“現(xiàn)代結(jié)構(gòu)方法越來(lái)越大膽的輕巧感……古來(lái)難于擺脫的虛有其表的中軸線對(duì)稱形式，正在讓位于自由而不對(duì)稱組合的生動(dòng)有韻律的均衡形式?！?這雖然是針對(duì)建筑形式發(fā)展趨勢(shì)的一種分析，但也表明隨著科技的進(jìn)步和人們審美觀念的發(fā)展、變化，尤其是受現(xiàn)代時(shí)尚和后現(xiàn)代主義觀念的影響，均衡形式的應(yīng)用更能體現(xiàn)出統(tǒng)一秩序中的變化性和靈活性，因此在現(xiàn)代中式家具的設(shè)計(jì)中應(yīng)綜合運(yùn)用并表現(xiàn)“生動(dòng)有韻律的均衡形式”，尤其是在存在多個(gè)單體組合的家具造型中，如組合柜、衣柜、電視柜及架格等，同時(shí)在系列家具的陳設(shè)和布置中也需要應(yīng)用均衡的構(gòu)圖，既包括在縱向立面上的均衡，也包括在橫向平面構(gòu)圖上的均衡，總體上看，均衡形式的表現(xiàn)主要分為兩種：（1）等量均衡 形式構(gòu)成要素是現(xiàn)代中式家具結(jié)構(gòu)形態(tài)和視覺(jué)表現(xiàn)效果的基本載體，也是傳達(dá)家具形態(tài)語(yǔ)義和情感特征的“基本語(yǔ)素”。作為審美概念的形式構(gòu)成要素是根植于人類的審美意識(shí)和觀念之中的，不同文化、地區(qū)和民族的人們?cè)谛问綐?gòu)成要素的應(yīng)用和理解上存在著一定的共性和差異性。現(xiàn)代中式家具在造型風(fēng)格上是承繼傳統(tǒng)中式家具文化特征并具有時(shí)代文化性的一類家具，因此需要結(jié)合現(xiàn)代形態(tài)美學(xué)來(lái)借鑒或創(chuàng)新傳統(tǒng)中式家具的形式構(gòu)成要素的應(yīng)用方式和表現(xiàn)手法，從而創(chuàng)造出適合現(xiàn)代中式家具風(fēng)格展現(xiàn)的視覺(jué)語(yǔ)言。在這里重點(diǎn)探討型、質(zhì)、色三種基本形式構(gòu)成要素的和諧性。 櫸木家具的優(yōu)缺點(diǎn)