現(xiàn)代中式家具設計尚未形成成熟的理論體系與實踐研究，仍是處于理論探索階段的一個重要課題，涉及的學科和內容很多，諸如家具學、文化學、美學、設計學及生產制造相關的技術、工藝、材料、結構等，都在一定程度上影響著最終形式的實現(xiàn)，并不是僅僅依靠設計師的創(chuàng)新思維就能實現(xiàn)的。本書對于現(xiàn)代中式家具設計系統(tǒng)的研究僅是從整體上提供了分析的框架，并就主要問題提出了適用的理論和方法，以求為具體的設計實踐提供綜合性的分析參考，而對于相關的生產技術、加工工藝和操作規(guī)程等層面的內容則未能做到深入分析，可以此作為后續(xù)性研究之內容?？傊F(xiàn)代中式家具設計是對傳統(tǒng)中式家具文化在現(xiàn)代的詮釋和解讀，而且是從理念、方式、形式等層面實現(xiàn)系統(tǒng)和諧的設計探索，需要在與時俱進的理論與實踐的研究中不斷地總結和完善。 　　軌道射燈是市場上比較新興的照明燈具，具有很強的裝飾效果，局部照明效果也很好。接下來PChouse給大家分享一下軌道射燈的安裝方法。 　　1、軌道射燈安裝包括軌道、安裝在軌道上的燈座、固定在燈座上的燈頭、安裝在燈頭內的燈，在所述軌道內的頂部設置有兩條導電片，在軌道的底部設有一長條意大利家具品牌狀的溝型槽?！　?、燈座的頂部為一頂板，頂板的頂部設有突起狀premiere是什么軟件的二個彈性端子。　　3、燈座的頂板穿置在所述軌道內，頂板的二彈性端子分別與所述軌道內的二導電片接觸。實用新型能將燈座直接嵌入軌道內，使該燈座可橫通過對當前國內現(xiàn)代中式家具材料應用的調查（如附件6）看出，家具基材仍是以木材為主，但不限于硬木材料，而是選用更為經濟、生長周期較短的木材或人工林木等，如櫸木、柚木、橡木、楠木、水曲柳、香樟木、胡桃木、樺木、松木、桃花芯木、櫻桃木等。這些木材的選用不但可以降低紅木材料的用量，保護自然生態(tài)，節(jié)約成本，而且使家具的材質質感呈現(xiàn)出更具時代感和現(xiàn)代感的意象特征。但相比之下，人工材料的應用還相對較少，主體框架應用人工材料更少，而只是在部件或局部應用金屬、纖維織物、皮革或塑料等，對于現(xiàn)代家具中常用的不銹鋼、聚丙烯塑料、鋁材、層壓膠合板和玻璃等材料則很少應用，對現(xiàn)代鋒銳設計師探索應用的紙質、泡沫塑料板、聚酯塑料等（如圖5-43分別為奧地利的Kai、Johanne和Denise使用硬質泡沫塑料板設計的“ill-bill”桌、意大利的Ludovica和Roberto Palomba使用聚亞胺酯設計的“Dora”扶手椅）更無從提及，這在一定程度上也限制了現(xiàn)代中式家具的質感表現(xiàn)，而且制約了家具造型的構成方式和形態(tài)效果，因此現(xiàn)代中式家具的整體質感導致其始終傾向于傳統(tǒng)造型方式，而缺少對現(xiàn)代材質美的探索和表現(xiàn)。總的來說，現(xiàn)代中式家具材質的和諧應突破傳統(tǒng)家具用材的限制，根據(jù)視覺和觸覺上的需求來選擇適當?shù)牟牧虾图庸すに?，從而可以拓展現(xiàn)代中式家具的材料應用并豐富家具的形式表現(xiàn)。這主要包括以下幾點。向移動以調整燈光投射位置，相比傳統(tǒng)照明具有體積小、耗電量少、發(fā)光效率高、可方便調整及移動位置的優(yōu)勢。 常州辦公家具 其中每種形式的曲線都具有自身的情感特征和藝術表現(xiàn)力（如表5-3），這對于表達造型的不同內涵起著至關重要的作用。對于這些線形的情感特征和意象表現(xiàn)的分析可以增強家具形體的語義傳達。因此在現(xiàn)代中式家具的線要素分析中，應借鑒傳統(tǒng)中式家具平和適度、剛柔相濟、虛實結構的線性特征，并通過對各種線性意象的分析來創(chuàng)新家具的線條形式。如圖5-36為聯(lián)邦家私的座椅（沙發(fā)）設計，整體上具有明顯的線條感，盡管其體量和框架的粗度較傳統(tǒng)中式家具大，而且線型以自由曲線為主，但通過靠背板的“S”型線的強化仍不失中式家具的意象。相比之下，由Skram家具公司設計的“Fade”扶手椅和康斯坦丁·格拉克（Konstantin Grcic）設計的“1號椅子”（如圖5-37），雖然在形態(tài)上也存在線性特征，但整體上卻顯示為“面”的組合特征。此外，對于各結構部件，如框架、腿足、桌面等的線腳應借鑒傳統(tǒng)家具中的線腳形式，通過變換線型來豐富形體表面的層次感和形象性，在線的運用上反映出各種不同的個性特征來，有平和或銳利的，寬厚或精巧的，雋麗或肥美的，挺拔或樸質的，突厥或隱進的，顯亮或含蓄的，并結合精致的工藝來塑造線腳的不造作、不生硬的自然、和諧與貼體之感，從而顯出家具的線性美。