論文緒論一般寫什么大陽臺裝修設(shè)計的注意事項(xiàng)

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  大陽臺的空間比較大,需要好好設(shè)計起來,打造更多區(qū)域。那大陽臺裝修設(shè)計的注意事項(xiàng)有哪些?PChouse帶大家一起了解下吧。   1、墻地防水要提前  在我們鋪設(shè) 現(xiàn)代設(shè)計的思維方式傾向于系統(tǒng)化、層級化的邏輯分析,即從整體系統(tǒng)界定設(shè)計概念,針對不同的層級確定相應(yīng)的設(shè)計方法,最終逐層遞進(jìn)地實(shí)現(xiàn)設(shè)計目標(biāo)。本書通過對人—家具—社會—自然(環(huán)境)中各構(gòu)成要素及其關(guān)系的分析,提出設(shè)計系統(tǒng)的“三觀論”:宏觀層次、中觀層次與微觀層次,從設(shè)計理念、方式和形式的層面上探討實(shí)現(xiàn)和諧化的具體理論和方法,分別結(jié)合可持續(xù)設(shè)計與綠色設(shè)計理念、類型學(xué)方法和“人”因分析、形態(tài)學(xué)理論等內(nèi)容來實(shí)現(xiàn)各系統(tǒng)層級及其構(gòu)成要素的和諧性。陽臺的的墻磚和地磚之前,首先需要用防水材料在墻面和地板上做一層防水層,然后等一天的曬干時間,才可以進(jìn)行進(jìn)第九屆冬奧會行鋪設(shè),因?yàn)殛柵_的外墻常家具新聞常需要承受各種風(fēng)吹雨打,沒有做防水層的話會導(dǎo)致水慢慢滲透進(jìn)來,墻地磚在鋪設(shè)時需要在水里浸泡一會,直到?jīng)]有氣泡才能使用?! ?、地漏暢通要兼容  如果陽臺設(shè)計有地漏的話,需要保持一定的坡度,需要設(shè)計向排水地漏處傾斜,讓陽臺的積水給迅速排泄出去,因此我們在陽臺裝修的時候的檢查陽臺的地漏是否順暢,我們在陽臺裝修的時候需要避免堵塞發(fā)生,地漏的蓋子最好不要太大,避免那些較大顆粒物掉入出現(xiàn)堵塞情況?! ?、門窗牢固又防水  我們在陽臺上常常會安裝鋁合金窗,陽臺鋁合金窗的安裝需要做到堅固防水,為了避免下雨天雨水滲透進(jìn)來,需要將鋁合金窗底部與陽臺臺面間使用發(fā)泡劑填滿,再用硅膠固定,這樣就能夠防止水滲透?! ?、安全性  大陽臺也是房 對稱與均衡是自然界事物遵循力學(xué)原則,反映客觀物質(zhì)存在的一種結(jié)構(gòu)性原理。從自然界到人工事物都存在著某種對稱性或均衡性的關(guān)系,以維持在重力作用下的平衡和穩(wěn)定。對于形式美學(xué)中的對稱與均衡來說,主要以形象思維和知覺體驗(yàn)來判斷,這與物理學(xué)實(shí)踐中的邏輯思維方式是相區(qū)別的,從形式美上,對稱和均衡能夠保持物象外觀勻稱與穩(wěn)定的感覺,是構(gòu)成和諧形式的“適度”或“中和”的基本方式,往往顯出安定、舒適、完整、妥帖而不失變化的感覺,因此成為家具及其他造型藝術(shù)運(yùn)用較多的一種形式美法則,分析顯示,中國傳統(tǒng)造型藝術(shù)更傾向于對稱的構(gòu)圖形式,而西方藝術(shù)則偏向于均衡的表現(xiàn)。所謂對稱,是“一種變換中的不變性,它使事物在空間坐標(biāo)和方位的變化中保持某種不變的性質(zhì)” ,具體地說,對稱是“通過軸線或依支點(diǎn)相對端的同形同量形成的一種平衡狀態(tài)” 。均衡則是對稱結(jié)構(gòu)在形式上的發(fā)展,是兩個以上要素之間構(gòu)成的一種均勢狀態(tài),是基于人的知覺感受形成的體、量的平衡,因此不限于具有明確邊界的圖形、圖案或?qū)嶓w,色彩和材料質(zhì)感的對比也能夠形成均衡。按照阿恩海姆的理解,均衡或平衡“應(yīng)該被看作是大腦皮層中的生理力追求平衡狀態(tài)時所造成的一種心理上的對應(yīng)性經(jīng)驗(yàn)” 。可見對稱與均衡不僅是反映人類實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的審美傾向,而且是基于人的生理和知覺反應(yīng)基礎(chǔ)上形成的內(nèi)在形式感,它一方面強(qiáng)化了事物的整體統(tǒng)一性和穩(wěn)定感,另一方面則保證了人的視覺和知覺感受的諧適和愉悅。屋長沙二手家具回收的一部分,它的安全也關(guān)系到居住者的安全。因此,裝修大陽臺的首要條件是安全。一般陽臺分為懸挑陽臺、嵌入陽臺、轉(zhuǎn)角陽臺三種。 作為造型的基本構(gòu)成要素,線是表達(dá)形態(tài)特征的基本形式和傳達(dá)形態(tài)性質(zhì)的基本手段,正如內(nèi)森·卡伯爾黑爾認(rèn)為的“藝術(shù)語言的基本組成分子是線”?!熬€是宇宙構(gòu)造的一個基本部分” ,自古至今,中國人就對線一往情深,特別熱衷線的造型和表現(xiàn)方式,并創(chuàng)造了燦爛的線的藝術(shù)和文化。中國畫中的線條、書法中的線性以及各種手工藝中的造型曲線,無不體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)文化對“線”的熱衷,而傳統(tǒng)中式家具更是以線的構(gòu)造為主導(dǎo),形成了形體的框架結(jié)構(gòu)和適應(yīng)各種功能性的線性結(jié)構(gòu),甚至在裝飾紋樣上也通常以線為主要表現(xiàn)形式。由于“線”能夠直觀地、明晰地表現(xiàn)對象的形態(tài)特征,而且線的曲直變化能夠形成不同的情感表現(xiàn),因此在傳統(tǒng)中式家具(特別是明式家具)中線條的運(yùn)用是最為典型的特征之一。由于榫卯接合方式的運(yùn)用,使得家具各部件的連接點(diǎn)和部位都隱藏在內(nèi)部而不影響線的變化和連接,從而使線的穿插關(guān)系更加明顯和連貫。傳統(tǒng)中式家具中線的運(yùn)用主要包括:結(jié)構(gòu)性線條、裝飾性線條及線腳。①結(jié)構(gòu)性線條指形成家具造型和構(gòu)造的框架性線條,貫穿于傳統(tǒng)家具的整體造型之中,也是把家具形體的主要線性,通過木料的曲、直、粗、細(xì)和連接、穿插、貫穿等方式來體現(xiàn),即使在立柜、桌面等以面為主的形式中同樣存在明顯的線性邊框(如圖5-32)。②裝飾性線條指存在于裝飾部件和裝飾紋樣中的視覺表現(xiàn)性線條,通常是基于平面圖形線條基礎(chǔ)上的線性裝飾(如圖5-33)。③線腳,即指家具部件或結(jié)構(gòu)的輪廓線和截面線型,這在傳統(tǒng)中式家具中是一些程式化的線形,與之對應(yīng)的叫法有陽線、凹線、洼線、碗口線、皮帶線、泥鰍背線、鱔肚線、捏角線、文武線和芝麻梗等幾十種,通過線腳的運(yùn)用可以使素潔光整的平面減少呆滯感而產(chǎn)生神秀超逸的線性效果,“線腳的語言近乎成了明清家具造型的本質(zhì)性要素之一,凡優(yōu)秀的明清家具都離不開線腳的精心設(shè)計和匠心獨(dú)運(yùn)” 。如圖5-34為傳統(tǒng)中式家具中最主要的兩種線腳形式:邊抹的冰盤沿和腿足線腳。可以說,傳統(tǒng)中式家具從整體到局部都體現(xiàn)出對線條的運(yùn)用,線形多樣而富于變化,結(jié)構(gòu)性線條以直線、S型線、C型線為主,而且在接合與曲率變化上體現(xiàn)出“剛?cè)嵯酀?jì)”的意蘊(yùn);而裝飾性線條和線腳則靈活而注重藝術(shù)化表現(xiàn),在穿插、連接、交合的過渡上強(qiáng)調(diào)“不露痕跡”的自然和順暢??傮w上看,雖然傳統(tǒng)中式家具的線條多樣而富于變化,但從整體意象和視覺感受上卻體現(xiàn)出平和適度的“中和”特征,線與線之間過渡平滑順暢,連貫的線保持曲率的規(guī)則漸變,轉(zhuǎn)折的線通常在交點(diǎn)處形成平面對稱(反射、平移、旋轉(zhuǎn)和滑動),線的粗細(xì)則考慮家具的結(jié)構(gòu)性和功能性的需要。同時,傳統(tǒng)中式家具的線性特征突出了家具整體的虛實(shí)關(guān)系,使家具成為骨架或框架的圍合結(jié)構(gòu)。