作為媒體人，我時常參與和介入一些業(yè)內活動、論壇，因而經常耳聞室內裝飾裝修行業(yè)專家、?投資人、出版人呂文堂老師的一些精彩觀點和論述。而真正結識呂老師是在兩年前，彼時京城春暖花開，正值人間四月天，他和伙伴們舉辦了一場以“居住幸?！せヂ?lián)網商業(yè)模式”的主題聚會。當天呂老師及其專家團隊對于行業(yè)瓶頸與痛點的解構、思辨、賦能，貫穿整場活動主線，引起強烈反響?；顒雍螅矣行遗c呂老師飲酒聊天，暢談行業(yè)現(xiàn)狀，并相約做一次深入訪談。但無奈過去兩年他在全國多個城市負責新項目，并國際律師有諸多會議和公干行程，因此拖延今天才有這樣的機會——　　? 　　“我們這代人進入行業(yè)時市場需求特別旺盛，但開始平臺也很差，其實我覺得宏觀環(huán)境和微觀現(xiàn)象之間沒有什么必然聯(lián)系，市場環(huán)境再好也有接不著活兒的人，再差也有人賺得盆滿缽滿?！眳挝奶妹蛞豢诓瑁_始追憶往昔，口吻間依舊帶著標志性的幽默與調侃。　　二十一世紀初的某年，市場營銷專業(yè)的呂文堂走出了校門，幾乎同時面臨畢業(yè)即失業(yè)的尷尬處境。誤打誤撞進入了當時比較火爆的裝修行業(yè)。沒有帶著過多理想，或說對未來的美好憧憬。從象牙塔走到社會舞臺的臺前去接受風吹雨打，無非為了讓自己活著?！笆袌龆ㄎ挥谀欠N普通民宅，百八十平方那種，沒有什么設計的創(chuàng)新，其背后的邏輯就是簡單的消費者需求驅動。更像一個工程隊長，對接那些木工、瓦工、油工，很簡單，業(yè)主有需求，我來滿足他?！薄　? 　　不知道哪一天，開始給業(yè)主意見了。一些業(yè)主也開始采納他的想法，這讓呂文堂在行業(yè)里越來膽越大，“這一階段可能是出現(xiàn)在做了有二十個左右家裝項目的時候吧，這個過程中結合整理一些業(yè)主走過的彎路，就是所為經驗的積累，還算不上什么設計思維?！眳挝奶谜f，“但我們這一代人有一個共性，就是成長總是建立在無數(shù)次的試錯基礎上。還挺幸運的就是試錯的機會很多。這樣干了一年左右，我開始自我感覺良好：在小型家裝這個行業(yè)好像沒什么對手了(笑)?！薄　? 　　“覺得自己最讓客戶欣賞的特質是什么?”　　我自認為做事情比較認真，且執(zhí)著，我會全情投入在一件事上。并不會計較幾點上下班之類的小事，反正在客戶面前我就是隨叫隨到;同時跟業(yè)主、工人都會保持非常良好的人際關系?！　×闼哪昵昂?，經營小工作室的呂文堂遇到了他的第一個瓶頸期：“自己又是業(yè)務員，又是設計師，還是工程質檢、材料專員......雖然我的競爭對手也打不過我，但是我自己也做不大。所以想沉淀下來，學習一些設計管理方面的知識和技能?！眳挝奶蒙らT洪亮“自學不都是逼的么?開始我連畫畫都沒學過，因為你要跟別人做大案子，必須要圖紙啊，那時候電腦技術也沒這么發(fā)達，就這么自己拿筆、拿紙畫，不也學會了嗎?！薄　? 　　當時呂文堂開始琢磨北京最大的那幾家家裝企業(yè)的經營模式，不僅限于外圍調查，他分別給這些公司投遞了簡歷，并最終選擇了一家當時北京最大的裝飾公司。“在元洲那個時候，我就發(fā)現(xiàn)要學的東西太多，總告誡自己得再多學點兒......”這期間經歷過家裝行業(yè)的高峰期，參與過一些大項目的管理，接觸到營銷策略調整、管理模型調整、銷售流程優(yōu)化。也曾經在幾天內做出一千六百萬的銷售額，破了行業(yè)里面就記錄了。&ld第一屆冬奧會舉辦時間quo;最大的收獲就是覺得管理實際上是用科學的方法、手段調整整個部門，合理地安排和布局，比如一百個員工在干活，經過你的調整，有可能干出來一百五十個人，甚至兩百人的活。以前都是理論，都是在看別人怎么弄，像看故事一樣的，你自己親身經歷一次是不一樣的?！薄　? 　　“那等于說那時你已經學會了怎么去經營管理好一個團隊?！蔽胰滩蛔柫藗€蠢問題?！　　啊畬W會了&rsqu 色彩是所有實體物質的固有屬性之一，盡管其形成來自于形體對光的反射，但這并不影響人們通過色彩來區(qū)分不同的物質、形體以及所對應的情感語義。相對于造型和材質的知覺體驗，色彩主要對人的視覺進行刺激并在人的心理形成對應喜好度，如紅色熱烈、藍色冷靜、綠色柔和、紫色浪漫等，這些情感上的象征性受到傳統(tǒng)文化、生活方式、民族特征、審美經驗的影響而存在一定的差異，而人們在認識和應用這些色彩時也多是出于感性認知和情感體驗，按照阿恩海姆的說法是“對色彩反應的典型特征，是觀察者的被動性和經驗的直接性” 。在現(xiàn)代中式家具設計中，設計師不僅要運用造型與材質來表現(xiàn)家具設計的風格，而且還要充分利用色彩來表達設計的情調和性格，從豐富多彩的自然色彩中去提煉、概括，并根據(jù)所設計的內容，用色彩語言組成一定的色彩關系，并且根據(jù)和諧的配色原理，形成韻律感和節(jié)奏感，使其形成一種獨特的語言，傳遞出一種情感，從而達到吸引和感染受眾的目的。就現(xiàn)代中式家具的色彩應用和分析來看，色彩和諧主要體現(xiàn)在以下幾點。o;不敢當，算是真正參與到行業(yè)里面，第一次跟管理有了接觸，或者是觸碰到管理帶來的成果。‘學會’差得遠了，現(xiàn)在也不會。(笑)”　　? 　　「呂氏」室內裝飾裝潢理論體系　　呂文堂有段時期的個人設計作品給人感覺著重強調設計思考中的“因地制宜”因素。這種因地制宜不是被動式一種自下而上的建造，而是主動式的全盤規(guī)劃，是先通過對自然環(huán)境的解讀，量化規(guī)則，總結或轉變?yōu)槟撤N設計上的手法，從而進行設計。不是簡單地對環(huán)境 作為造型的基本構成要素，線是表達形態(tài)特征的基本形式和傳達形態(tài)性質的基本手段，正如內森·卡伯爾黑爾認為的“藝術語言的基本組成分子是線”?！熬€是宇宙構造的一個基本部分” ，自古至今，中國人就對線一往情深，特別熱衷線的造型和表現(xiàn)方式，并創(chuàng)造了燦爛的線的藝術和文化。中國畫中的線條、書法中的線性以及各種手工藝中的造型曲線，無不體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)文化對“線”的熱衷，而傳統(tǒng)中式家具更是以線的構造為主導，形成了形體的框架結構和適應各種功能性的線性結構，甚至在裝飾紋樣上也通常以線為主要表現(xiàn)形式。由于“線”能夠直觀地、明晰地表現(xiàn)對象的形態(tài)特征，而且線的曲直變化能夠形成不同的情感表現(xiàn)，因此在傳統(tǒng)中式家具（特別是明式家具）中線條的運用是最為典型的特征之一。由于榫卯接合方式的運用，使得家具各部件的連接點和部位都隱藏在內部而不影響線的變化和連接，從而使線的穿插關系更加明顯和連貫。傳統(tǒng)中式家具中線的運用主要包括：結構性線條、裝飾性線條及線腳。①結構性線條指形成家具造型和構造的框架性線條，貫穿于傳統(tǒng)家具的整體造型之中，也是把家具形體的主要線性，通過木料的曲、直、粗、細和連接、穿插、貫穿等方式來體現(xiàn)，即使在立柜、桌面等以面為主的形式中同樣存在明顯的線性邊框（如圖5-32）。②裝飾性線條指存在于裝飾部件和裝飾紋樣中的視覺表現(xiàn)性線條，通常是基于平面圖形線條基礎上的線性裝飾（如圖5-33）。③線腳，即指家具部件或結構的輪廓線和截面線型，這在傳統(tǒng)中式家具中是一些程式化的線形，與之對應的叫法有陽線、凹線、洼線、碗口線、皮帶線、泥鰍背線、鱔肚線、捏角線、文武線和芝麻梗等幾十種，通過線腳的運用可以使素潔光整的平面減少呆滯感而產生神秀超逸的線性效果，“線腳的語言近乎成了明清家具造型的本質性要素之一，凡優(yōu)秀的明清家具都離不開線腳的精心設計和匠心獨運” 。如圖5-34為傳統(tǒng)中式家具中最主要的兩種線腳形式：邊抹的冰盤沿和腿足線腳?？梢哉f，傳統(tǒng)中式家具從整體到局部都體現(xiàn)出對線條的運用，線形多樣而富于變化，結構性線條以直線、S型線、C型線為主，而且在接合與曲率變化上體現(xiàn)出“剛柔相濟”的意蘊；而裝飾性線條和線腳則靈活而注重藝術化表現(xiàn)，在穿插、連接、交合的過渡上強調“不露痕跡”的自然和順暢?？傮w上看，雖然傳統(tǒng)中式家具的線條多樣而富于變化，但從整體意象和視覺感受上卻體現(xiàn)出平和適度的“中和”特征，線與線之間過渡平滑順暢，連貫的線保持曲率的規(guī)則漸變，轉折的線通常在交點處形成平面對稱（反射、平移、旋轉和滑動），線的粗細則考慮家具的結構性和功能性的需要。同時，傳統(tǒng)中式家具的線性特征突出了家具整體的虛實關系，使家具成為骨架或框架的圍合結構。的退讓、銜接或模仿，體現(xiàn)出一種對自然現(xiàn)代中式家具設計是以探索并創(chuàng)造既滿足現(xiàn)代生活方式需要又具有中國文化內蘊的家具產品為主要目的的系統(tǒng)性設計過程，既反映在基于物質技術條件上的實現(xiàn)方式，更重要的是針對價值取向的設計理念與邏輯思維。盡管當前國內家具企業(yè)在現(xiàn)代中式家具的設計實踐中獲得了一定的成果和效益，但對于現(xiàn)代中式家具的設計觀念并未形成明確而清晰的體系，仍然集中在傳統(tǒng)中式符號或裝飾元素與現(xiàn)代家具骨架的拼接和混搭上，其結果導致多數(shù)家具產品流于形式的表現(xiàn)，而缺乏獨立的個性與內涵性語意，使家具表現(xiàn)形式與價值觀念、文化形態(tài)及人的審美需求等存在諸多不和諧的問題。因此，從和諧文化的角度對現(xiàn)代中式家具進行系統(tǒng)性與綜合性的分析是解決這些問題并拓展設計思路的一種可行途徑。規(guī)則的凝練——　　? 　　被當時公司第一批從北京派駐去外地帶隊做分組的時候，在呂文堂看來實際上是真正在做一個創(chuàng)意企業(yè)了。恰在這時，他遇到了第二個瓶頸——“設計和設計管理不是一招鮮吃遍天，北京學會了一套，在全國可以通吃嗎?實際上不行?！彼l(fā)現(xiàn)，設計給人帶來的幸福感，會根據(jù)當?shù)氐娘L土人情、生活習慣、消費意識的不同產生很大差異。于是，他開始著眼于探索人居環(huán)境幸福感提升?！白x書是探索未知領域的普遍方法，但更多時候你會發(fā)現(xiàn)書上大都是泛泛而談，其實對你現(xiàn)實的困境一點幫助也沒有”，彼時他發(fā)現(xiàn)房屋布局實際上是一門很大的學問，他需要通過一套自己的理論快速進入?！　? 　　“當時被派駐安徽，這地方很怪，是長江以北，淮河以南，正好處在一個不南不北，多元文化交匯的地方，‘北京設計’到了這里明顯呈現(xiàn)水圖不服，其實開始就是為了做出適合于當?shù)氐募已b體系?！睘榇藚挝奶瞄_始在安徽走訪大量當?shù)貜臉I(yè)者，做了大量的調研工作，然后逐漸整理出來一套理論綱要?！傲闫吣辍⒘惆四甑臅r候理論體系搭建成形，后來我把我這套東西在合肥、南京、寧波、杭州，開始跟高校，跟行業(yè)交流。很快被一批人認可，那個時候我差點兒就成了老師，專門教別人怎么設計(笑)。”　　? 　　? 　　“據(jù)說你這套裝修設計理論至今對合肥室內裝飾業(yè)影響也蠻大的，可以大概介紹一下思想體丈夫節(jié)系嗎?”我好奇道?！　　皼]問題，主要分為幾個個模塊”呂文堂開始滔滔不絕，如數(shù)家珍，“第一，‘使用說明書’設計......　　“等等，你是說使用說明書?!”　　? 　　“對，咱要知道咱這個房子一年四季這溫度大概是什么樣?一天中陽光通過的路徑是什么樣的?所在城市一年的PM2.5的分布狀況大概是什么樣?然后還有飲用水的水文資料大概是什么......這會牽涉到采用的裝飾設計手法，材料和功能布局，在我的理論中都找得出一一對應的方案?！薄　? 　　年輕一代對設計感有著近乎執(zhí)拗的熱愛，和他們渴望打破刻板印象，釋放自我能量，如搖滾、朋克、涂鴉、極限運動等一樣，在設計中所體現(xiàn)的不斷嘗試、打破條條框框的束縛，借助設計發(fā)出自己的聲音，探索真實的自我，成為影響、造就流行的新勢力?！　　澳强隙ㄟ€有第二部分?”　　? 　　“第二個部分就是安全性的設計。有了使用說明書和環(huán)境調研?？梢哉介_始設計了，首先考慮的層面肯定是安全，這里邊涉及的學科就更多了，防火、防盜、防自然災害。交叉很多學科的知識也很龐雜這里不多做介紹，有興趣去買我的書(笑);第三是使用性設計，我其?中有一個主張針對新房子入住的業(yè)主，把原來他在老屋的一些生活細節(jié)把他延續(xù)到新的生活環(huán)境，取其精華，去其糟粕——你把之前的人生割裂了也不行;使用性設計之后呢還有個實用性設計，里邊包含的內容也很多，其中我體系中的一個要點是收納，包括常備品收納、四季服裝更換收納、禮品收納、玩具收納、日用雜物收納等等，根據(jù)功能和屬性的不同，會有當時較為完善的方法論體系。”　　? 　　最終，根據(jù)馬斯洛需求原理，呂文堂還為他的的理論設置一個最高層級，他稱之為風格設計。他表示，現(xiàn)在通行的風格歸類，大都來自一些人為的強行概念的灌輸：巴洛克，洛可可，新中式......根據(jù)時代和地域色彩來定義?！暗依斫獾木褪秋L格是為人所用的，當我們將眾多的元素篩選出來，放在一個空間里，這是我有關于風格設計的一個核心，”他說?！　　安⑶颐總€人內心對居住環(huán)境實際上還是有深層需求的?！币虼耍L格設計以外，還有一個附加層次就是主題設計?！拔依斫獾囊粋€詞兒就是‘顯擺’，”呂文堂直言不諱，“業(yè)主買這個房子很大程度上是要彰顯自己過去這段時間通過努力在社會上獲得的地位和勞動成果，我們要通過這個房子給他一個肯定?！薄　? 　　呂文堂給一名富一代客戶做過名為‘梅花香自苦寒來’的家裝項目，通過設計手法記錄呈現(xiàn)屋主人從住筒子樓里的奮斗，到終于住上大幾千平米豪宅的心路歷程，客戶看后感動得一塌糊涂?！耙粋€人階段性的成績，被第三方給表揚了。誰有資格表揚他?肯定是在格局和視野上要高于他的人。反過來說他一旦接受了你的表揚，那你已然在他心目中就是大師?！眳挝奶玫恼撜{總讓人感覺于松散邏輯間迸發(fā)人生智慧?！　? 　　“嗯，有道理有道理?！蔽疫B連稱是，陷入思維慣式?！澳悄愕倪@套理論，它的主題我清楚了，應該還有一個正式的名稱吧?”　　“沒有(笑)，因為當時年代比較早，人都沒什么自我包裝意識。而且我做這個事兒初心很簡單，也不是為了學位職稱，就是覺的很多從業(yè)者底子太薄了，沒有抓手給人家亂弄，不利于行業(yè)發(fā)展?！薄　? 　　「裝配式工法」與「底層邏輯」　　近年來極簡主義的大行其道，是人們對于時代的呼應，是對于前沿生活方式的追求。極簡，一種既包含宏大敘事，也于細微處精準體現(xiàn)生活美學。用最精練的設計語言，賦予空間無限的想象，“其實極簡興起的背后，是行業(yè)發(fā)展的一次機遇?！眳挝奶谜f，“裝配式裝修在這種時代基調下應運而生，是基于一種標準化建造里嵌入人性化設計的時代需求，其實無論是北歐風極簡風，或是現(xiàn)代斷舍離，裝配式裝修擅長的就是這種遵循人類的需求，把幸福感落地在生活空間里的裝修方案。另外隨著大型定制類企業(yè)開始涌現(xiàn)，標準尺寸裝修開始被推廣......我個人對現(xiàn)在項目很有信心?！薄　? 　　據(jù)呂文堂介紹，他現(xiàn)在投入全部精力的“意匠住工”裝配式裝修企業(yè)，正是致力于定制產品標準，研發(fā)裝配式工法的全新施工方式，提供設計、生產、施工、維修一體化服務，凝聚建筑空間從設計到落地的方方面面，直至對建筑空間進行全生命周期管理;采用裝配式工法，節(jié)能環(huán)保，能有效縮短工期，綜合成本低;裝配式裝修采用工廠預制化生產，品質穩(wěn)定，持久耐用;同時，美觀時尚，易于將紋理、色彩延伸到建筑空間。　　? 　　裝配式裝修最初其邏輯更底層的是去解決一些居住的需求。但是在呂文堂看來，由于我國市場目前的消費者實際上的不理性、不積極的態(tài)度，產品線應該往高一層次調整?！拔覀兌ㄎ挥谝豢罡咭鐑r產品，這意味著我是為了滿足消費人群當中最理性的這部分。同時這一產品的標準對上下游產業(yè)服務技術、服務能力、施工技術等同樣提出了要求，同時也起到促進作用?！薄　? 　　“意匠”產品目前第一個系列是全鋁框架，呂文堂表示，這種材料在裝修應用場景里以前應用的較少，主要因為它的精度很高，這也恰恰是它的一大優(yōu)勢。“它遠遠大于傳統(tǒng)木質結構?這種依賴于工匠手藝精確度，容錯率很低，原來我們這個行業(yè)的公共誤差是三厘米。但是鋁的話容錯最大都要控制在一厘米以內。制定一種高標準，那對于一個行業(yè)來講可能是劃時代的意義?！薄　? 　　呂文堂的“意匠住工”目前發(fā)展平穩(wěn)，不時會擴充團隊，招錄一些青年設計師，呂文堂會比較看中他們是否對技術層面感興趣。因為在他看來，讓這個行業(yè)如果要有序地、健康、積極地發(fā)展，除了標準，仍需要一個著力點，其主要動因是技術上要有根本的推動，“現(xiàn)在大家服務都是做得很積極，它并非一個工業(yè)化邏輯，實際上它是一個商業(yè)邏輯。在互聯(lián)網經濟后半場，其實不在乎你跟客戶之間的關系有多微妙，而他更在意的就是你能提供的服務有沒有統(tǒng)一的標準，那你只有具備工業(yè)邏輯，你才能在互聯(lián)網這個推動時代的前提下，形成一個規(guī)模越大，成本越低的生產勢頭?！薄　&Z:還記得嗎?兩年前您舉辦那場“居住幸?！せヂ?lián)網商業(yè)新模式”的主題討論，您覺得?何以在業(yè)內引起強烈反響?　　呂文堂：我們這一代并不是互聯(lián)網時代的寵兒或說既得利益者，而我們?yōu)樾袠I(yè)付出的努力和勞動又讓他們都覺得自己太慘了，可能就是因為這個引起共鳴。要讓他們改變也很難，因為路徑依賴嘛。所以我說如果咱們能把標準和工業(yè)化做出來，大家伙就會都能享受到紅利?！　? 　　A&Z:您提出的原則“錢到位，價值就能體現(xiàn)”應該如何理解?是否意味著設計只是一種服務，設計者需要跪倒在金錢的面前?　　呂文堂：這不是基于拜金主義的一個提法。我們曾在內蒙古做方案，那個時候當?shù)氐膬r格是多少錢呢?設計費十六塊錢一個平方米還收不上來。我們收多少錢呢?六百塊錢。為什么?就是稍微有點理解能力的業(yè)主坐下來聊一聊，我們被選中的幾率就很大。然后我們就能收人家六百塊錢(一平方米)。寧可說就是選這個六百的不選那個十六的，就說明十六雖然便宜，可能給他帶來不了什么實質性的幫助。用六百塊讓設計價值體現(xiàn)，比起扔掉十六塊總是好的。　　? 　　A&Z:能否站在自己的角度分析一下室內設計行業(yè)的一些現(xiàn)狀，可以表達積極正面的態(tài)度，?也可以抨擊行業(yè)亂象?！　挝奶茫貉b飾行業(yè)它服務的鏈條太長了，服務的細節(jié)又沒有標準，所以與互聯(lián)網其實還沒有真正意義上地結合。因為現(xiàn)在好多資源都是浪費在交流過程當中，浪費在人際關系之間，浪?費在施工過程中。那如果說有個標準，效率肯定就提高了，就這么個邏輯。所以我那個時候有這個想法，我們從業(yè)者也挺辛苦的，發(fā)現(xiàn)問題、解決問題，然后出問題，再發(fā)現(xiàn)......我們這個行業(yè)二十年經歷的狀態(tài)就是這樣。沒有真正意義上的提升，其根本原因就是在技術層面?難以推動?，F(xiàn)在我希望我的團隊主動去接受自己邏輯上的bug，就是你不要做那種循規(guī)蹈矩的發(fā)現(xiàn)問題、解決問題，把它變成工業(yè)化的一個底層思考的模式。希望我們走過的每一個坑會有記錄的留給后人，以至于他們不會再在這個坑里面跌倒。?