餐飲培訓班

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寶 節(jié)奏和韻律原是用于描述音樂、詩歌等藝術的節(jié)律原理的要素,其格律構成雖然缺乏具體的量化數(shù)據(jù),但仍存在一定的程式和規(guī)律可供遵循,而且與人本身內在的知覺的生理心理本性相關聯(lián)。人的心率、呼吸節(jié)奏、行動頻率和新陳代謝的節(jié)律等都影響著人們的節(jié)奏感和韻律感,而在以知覺形式為主要體驗的現(xiàn)代中式家具造型中,節(jié)奏和韻律使家具的各部分或局部形體在組合過程中形成連續(xù)性、規(guī)律性的變化,或是重復的,或是漸變的,但都能夠貼合人的節(jié)奏感和韻律感。節(jié)奏是事物在運動中形成的周期性連續(xù)過程,通過有規(guī)則的重復產生奇異的秩序感,“它以相似因素和關系通過可比間隔在空間或時間上的合乎規(guī)律的重復性為基礎,同時完成分解和整化審美印象的功能……藝術節(jié)奏的特色是重復著的形式和間隔體系中有重點和空白,使對比原則活躍化,目的在于表現(xiàn)一定的思想——藝術構思,改變單調乏味和千篇一律的藝術文本結構?!?所謂韻律,是指靜態(tài)形式在知覺系統(tǒng)所引起的律動效果,是“既有內在秩序,又有多樣性變化的復合體,是重復節(jié)奏和漸變節(jié)奏的自由交替”。 根據(jù)德國美學家畢歇爾(K.Bücher,1847—1930)在《勞動與節(jié)奏》一書中的分析,韻律是從人們勞動中夯的聲音和打擊節(jié)奏形成的,后來被應用于詩歌和音樂領域,用來描述規(guī)則性、條理性、連續(xù)性而存在變化的形式關系,反映了一種抑揚頓挫的、有組織性的變化。而在空間關系和視覺形式上,則表現(xiàn)為運動形式的節(jié)奏性變化,通過重復的、漸進的、放射的或回旋的方式造成一種情感運動的軌跡,從而使一系列大體上并不相連貫的感受取得相互呼應和整體協(xié)調,使人們在視線的移動中體驗形式的變化和動感。無論是造型、色彩、材質,乃至于光線等形式要素,在組織上合乎某種規(guī)律時所給予視覺和心理上的節(jié)奏感都是韻律的表現(xiàn)。相比而言,韻律表征的是形式或要素連續(xù)變化的方式和組織性,節(jié)奏則是反映形式和要素的疾緩、強弱、起伏、行停和運動方向的改變等,體現(xiàn)的是交替更迭的對比關系,從二者關系來看,“節(jié)奏是韻律的條件,韻律是節(jié)奏的變化?!?山裝修公司黃小現(xiàn)代中式家具設計是以探索并創(chuàng)造既滿足現(xiàn)代生活方式需要又具有中國文化內蘊的家具產品為主要目的的系統(tǒng)性設計過程,既反映在基于物質技術條件上的實現(xiàn)方式,更重要的是針對價值取向的設計理念與邏輯思維。盡管當前國內家具企業(yè)在現(xiàn)代中式家具的設計實踐中獲得了一定的成果和效益,但對于現(xiàn)代中式家具的設計觀念并未形成明確而清晰的體系,仍然集中在傳統(tǒng)中式符號大紅酸枝家具或裝飾元素與現(xiàn)代家具骨架的拼接和混搭上,其結果導致多數(shù)家具產品流于形式的表現(xiàn),而缺乏獨立的個性與內涵性語意,使家具表現(xiàn)形式與價值觀念、文化形態(tài)及人的審美需求等存在諸多不和諧的問題。因此,從和諧文化的角度對現(xiàn)代中式家具進行系統(tǒng)性與綜合性的分析是解決這些問題并拓展設計思路的一種可行途徑。 漸變是在重復的基礎上調整各單位元素的對比關系或間隔距離,使單位元素的型、質、色等形成逐漸變化的排列或將等距間隔轉化為漸變間隔,如形狀的漸大漸小、位置的漸高漸低、色彩的漸明漸暗以及距離的漸近漸遠等,就像音樂的力度漸強或減弱一樣,在視覺上形成柔和的、界限模糊的節(jié)律,在協(xié)調的過渡中產生有序的變化,雖然在漸變兩端的對比差異較為明顯,但由于中間部分的關聯(lián)性,而使得對比效果顯得協(xié)調有序。在現(xiàn)代中式家具設計中,可以應用漸變的方式而顯出明晰的骨骼結構,使相對復雜的形體或排布形成富于變化的秩序感,而且通過調整漸變頻度和程度可以獲得協(xié)調的或是對比的視覺效果,但整體上都能維持形體或部件的規(guī)則性。在實際的應用中,漸變的要素可以是形狀的漸變、位置的漸變、色彩的漸變和距離的漸變等,而且可以形成具體的數(shù)列關系,如等差數(shù)列、等比數(shù)列、調和數(shù)列與斐波那契數(shù)列等,都可以形成不同的漸變形式(如圖5-58)。仙的發(fā)型陳飛杰
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