Theatron的古希臘語(yǔ)，意為“看的場(chǎng)所”，一個(gè)觀看事物的地方。2021年10月28-31日，「失物招領(lǐng)Lost?&?Found」在上海設(shè)計(jì)地標(biāo)“現(xiàn)所”，帶來(lái)「THEATRON劇場(chǎng)」快閃展覽，同期正式發(fā)布品牌新線(xiàn)「Lost?&?Found?+」。 STAY系列圓幕桌、Chair?No.0、Chair?No.1　　「Lost?&?Found?+」以“日常生活”為起點(diǎn)，傾聽(tīng)合作者的聲音，注重融合與延展， （4）尊重需求向外界探索家具的全新可能性。它將與所欣賞的設(shè)計(jì)師、品牌方進(jìn)行合作，不斷創(chuàng)造適于日常，又不止于日常的生活想象?！　≌麄€(gè)展覽以“劇場(chǎng)”這一落點(diǎn)為軸心，與設(shè)計(jì)師Song合作的新線(xiàn)產(chǎn)品STAY系列，在創(chuàng)意場(chǎng)景里表達(dá)著自由、想象、人物交互下的未知性與關(guān)聯(lián)性。正如同英國(guó)戲劇大師Peter?Brook在其著作《敞開(kāi)的門(mén)》中講道：“任何一個(gè)空間都可以被稱(chēng)作舞臺(tái)，一個(gè)人在另一個(gè)人的注視下走過(guò)這個(gè)空間，就是一出戲。" STAY系列Chair?No.0、Chair?No.1　　場(chǎng)景中，由STAY系列圓幕桌、Chair?No.0、Chair?No.1、Ankle?Chair構(gòu)建而成的空間、人以及人的注視，組成了當(dāng)前語(yǔ)境下這出戲的基本元素。圓幕桌的基座，如幕布褶皺般回應(yīng)“劇場(chǎng)”概念，3款椅子仿佛不同人物的特征——男性或女性，過(guò)去或未來(lái)、真實(shí)或虛幻......不禁引人發(fā)想：它們?cè)谀徊记昂蟮年P(guān)系該是怎樣？或許不是絕然的對(duì)立與對(duì)抗，而是共同在時(shí)間的軸線(xiàn)上輪回往復(fù)、相生相伴?！　‘?dāng)帷幕拉開(kāi)，燈光捧起舞臺(tái)，渲染了臺(tái)上場(chǎng)景，也照亮了臺(tái)下的雙目。在這場(chǎng)生活的劇目里，每一個(gè)人、每一件物，既是觀眾，亦是演員?！　≌褂[信息　　主題：Theatron劇場(chǎng)　　時(shí)間：2021/10/28-10/31?10:00-19:00　　地點(diǎn)：上海市靜安區(qū)膠州路273弄60號(hào)現(xiàn)所103室「Lost?&?Found?+」STAY系列　　STAY系列是「Lost?&?Found?+」與設(shè)計(jì)師Song共同打磨出的一篇“生活藝術(shù)化”的詩(shī)歌，也是「Lost?&?Found?+」的首款系列。Song的設(shè)計(jì)初衷，是將人們帶入美好的理想世界，賦予日常家具一種精神性，重新界定“物”與“人”、“空間”、與“想象”之間的關(guān)系。STAY系列的美感，來(lái)自對(duì)人體本身最動(dòng)家具定制人曲線(xiàn)的捕捉。它的誕生，從與地面的支點(diǎn)開(kāi)始，向上生長(zhǎng)、延展、聚合、扭轉(zhuǎn)、停頓、承托……最終一氣呵成。 STAY?圓幕桌?售價(jià)?28000　　STAY圓幕桌延續(xù)該系列有機(jī)生長(zhǎng)的線(xiàn)條感。桌邊人與人的交互，如同演員在臺(tái)上擦肩、交匯、錯(cuò)位、背離，自由且充滿(mǎn)變化。它寬大的桌面，觸感柔滑，采取不規(guī)則形態(tài)設(shè)計(jì)，用方圓之外的“未完成感”，表達(dá)自由與天然。桌腿元素，則提取了舞臺(tái)幕布的垂簾褶皺，工藝難度極高，以木質(zhì)表現(xiàn)垂墜感，給人想象空間。通過(guò)曲線(xiàn)的扭轉(zhuǎn)，桌體四面呈現(xiàn)可見(jiàn)、不可見(jiàn)的視覺(jué)效果，仿佛幕起幕落的轉(zhuǎn)場(chǎng)，表達(dá)前后左右的出場(chǎng)層次關(guān)系。這種戲劇化的設(shè)計(jì)手法，似乎預(yù)示著“越簡(jiǎn)單即越豐富”，生活中的每一個(gè)人都是舞臺(tái)上的一員，同樣也是觀眾，人們能看到的，只有幕前的一部分，卻還有更多未知可探尋。 STAY?Chair?No.0?售價(jià)5900　　Chair?No.0座椅的外觀設(shè)計(jì)，從女性骨骼特征中提取要素，基于沙漏般的腰線(xiàn)姿態(tài)，表現(xiàn)其柔韌優(yōu)美、輕盈舒展的線(xiàn)條。整個(gè)座椅在造型上呈現(xiàn)出扭轉(zhuǎn)、拉伸的態(tài)勢(shì)，細(xì)膩的轉(zhuǎn)折與漸隱的弧線(xiàn)在主體框架上形成貫通的氣韻。后方的一體式椅腿，下端微微內(nèi)收、上方輕揚(yáng)翻卷。椅子的靠背部分能足夠溫柔地貼合、承托背部。座面的設(shè)計(jì)則充分考慮到女性的坐姿習(xí)慣，采用更 作為造型的基本構(gòu)成要素，線(xiàn)是表達(dá)形態(tài)特征的基本形式和傳達(dá)形態(tài)性質(zhì)的基本手段，正如內(nèi)森·卡伯爾黑爾認(rèn)為的“藝術(shù)語(yǔ)言的基本組成分子是線(xiàn)”。“線(xiàn)是宇宙構(gòu)造的一個(gè)基本部分” ，自古至今，中國(guó)人就對(duì)線(xiàn)一往情深，特別熱衷線(xiàn)的造型和表現(xiàn)方式，并創(chuàng)造了燦爛的線(xiàn)的藝術(shù)和文化。中國(guó)畫(huà)中的線(xiàn)條、書(shū)法中的線(xiàn)性以及各種手工藝中的造型曲線(xiàn)，無(wú)不體現(xiàn)著中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)“線(xiàn)”的熱衷，而傳統(tǒng)中式家具更是以線(xiàn)的構(gòu)造為主導(dǎo)，形成了形體的框架結(jié)構(gòu)和適應(yīng)各種功能性的線(xiàn)性結(jié)構(gòu)，甚至在裝飾紋樣上也通常以線(xiàn)為主要表現(xiàn)形式。由于“線(xiàn)”能夠直觀地、明晰地表現(xiàn)對(duì)象的形態(tài)特征，而且線(xiàn)的曲直變化能夠形成不同的情感表現(xiàn)，因此在傳統(tǒng)中式家具（特別是明式家具）中線(xiàn)條的運(yùn)用是最為典型的特征之一。由于榫卯接合方式的運(yùn)用，使得家具各部件的連接點(diǎn)和部位都隱藏在內(nèi)部而不影響線(xiàn)的變化和連接，從而使線(xiàn)的穿插關(guān)系更加明顯和連貫。傳統(tǒng)中式家具中線(xiàn)的運(yùn)用主要包括：結(jié)構(gòu)性線(xiàn)條、裝飾性線(xiàn)條及線(xiàn)腳。①結(jié)構(gòu)性線(xiàn)條指形成家具造型和構(gòu)造的框架性線(xiàn)條，貫穿于傳統(tǒng)家具的整體造型之中，也是把家具形體的主要線(xiàn)性，通過(guò)木料的曲、直、粗、細(xì)和連接、穿插、貫穿等方式來(lái)體現(xiàn)，即使在立柜、桌面等以面為主的形式中同樣存在明顯的線(xiàn)性邊框（如圖5-32）。②裝飾性線(xiàn)條指存在于裝飾部件和裝飾紋樣中的視覺(jué)表現(xiàn)性線(xiàn)條，通常是基于平面圖形線(xiàn)條基礎(chǔ)上的線(xiàn)性裝飾（如圖5-33）。③線(xiàn)腳，即指家具部件或結(jié)構(gòu)的輪廓線(xiàn)和截面線(xiàn)型，這在傳統(tǒng)中式家具中是一些程式化的線(xiàn)形，與之對(duì)應(yīng)的叫法有陽(yáng)線(xiàn)、凹線(xiàn)、洼線(xiàn)、碗口線(xiàn)、皮帶線(xiàn)、泥鰍背線(xiàn)、鱔肚線(xiàn)、捏角線(xiàn)、文武線(xiàn)和芝麻梗等幾十種，通過(guò)線(xiàn)腳的運(yùn)用可以使素潔光整的平面減少呆滯感而產(chǎn)生神秀超逸的線(xiàn)性效果，“線(xiàn)腳的語(yǔ)言近乎成了明清家具造型的本質(zhì)性要素之一，凡優(yōu)秀的明清家具都離不開(kāi)線(xiàn)腳的精心設(shè)計(jì)和匠心獨(dú)運(yùn)” 。如圖5-34為傳統(tǒng)中式家具中最主要的兩種線(xiàn)腳形式：邊抹的冰盤(pán)沿和腿足線(xiàn)腳?？梢哉f(shuō)，傳統(tǒng)中式家具從整體到局部都體現(xiàn)出對(duì)線(xiàn)條的運(yùn)用，線(xiàn)形多樣而富于變化，結(jié)構(gòu)性線(xiàn)條以直線(xiàn)、S型線(xiàn)、C型線(xiàn)為主，而且在接合與曲率變化上體現(xiàn)出“剛?cè)嵯酀?jì)”的意蘊(yùn)；而裝飾性線(xiàn)條和線(xiàn)腳則靈活而注重藝術(shù)化表現(xiàn)，在穿插、連接、交合的過(guò)渡上強(qiáng)調(diào)“不露痕跡”的自然和順暢?？傮w上看，雖然傳統(tǒng)中式家具的線(xiàn)條多樣而富于變化，但從整體意象和視覺(jué)感受上卻體現(xiàn)出平和適度的“中和”特征，線(xiàn)與線(xiàn)之間過(guò)渡平滑順暢，連貫的線(xiàn)保持曲率的規(guī)則漸變，轉(zhuǎn)折的線(xiàn)通常在交點(diǎn)處形成平面對(duì)稱(chēng)（反射、平移、旋轉(zhuǎn)和滑動(dòng)），線(xiàn)的粗細(xì)則考慮家具的結(jié)構(gòu)性和功能性的需要。同時(shí)，傳統(tǒng)中式家具的線(xiàn)性特征突出了家具整體的虛實(shí)關(guān)系，使家具成為骨架或框架的圍合結(jié)構(gòu)。為靈巧的輪廓，搭配上揚(yáng)的弧形邊緣，塑造輕盈彈力的體感。 STAY?Chair?No.1??售價(jià)5900　　Chair?No.1座椅捕捉男性骨架與肌肉的穩(wěn)健形態(tài)，傳達(dá)出有力、穩(wěn)定的意象。椅子呈現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)、托舉的態(tài)勢(shì)，給人足夠的安全感。轉(zhuǎn)折點(diǎn)更加厚重，類(lèi)似滿(mǎn)弓屈臂時(shí)的肌肉與骨骼，富于停頓與力量感。位于后方的一體式椅腿，自上而下強(qiáng)有力觸地，適當(dāng)?shù)膬A角傳達(dá)出銳意氣勢(shì)?？勘巢糠指鼮閷挻螅饨欠置?，在斜靠及身體扭轉(zhuǎn)時(shí)能給予更好的承托。座面的輪廓方圓周正，適合寬座距使用者。 STAY?Ankle?Chair?售價(jià)16000　　詩(shī)由文字構(gòu)成,正如家具由細(xì)節(jié)構(gòu)成。Ankle?Chair踝椅，顧名思義，轉(zhuǎn)折之處如同踝骨般優(yōu)美，木予其溫潤(rùn)，其形如懷。Ankle?Chair踝椅的框架結(jié)構(gòu)采用中式傳統(tǒng)家具的榫卯連接方式,穩(wěn)定雍容又不失輕盈。造型借鑒了明式官帽椅扶手向外彎折的線(xiàn)，且曲線(xiàn)呈360°流動(dòng)。椅子的新中式家具整個(gè)扶手被抬高，使人落座時(shí)肘部放松。腿部自上而下由細(xì)變粗的制式,?來(lái)自于明式家具的啟發(fā)。如同踝骨 和諧文化是中、西文化的共有屬性和特征之一，盡管二者分屬兩個(gè)相互區(qū)別甚至對(duì)立的文化體系，但在美學(xué)理念、審美方式和形式評(píng)價(jià)等方面卻殊途同歸，存在著一定的共性?xún)?nèi)容，本書(shū)通過(guò)將中國(guó)傳統(tǒng)和諧觀的系統(tǒng)性、內(nèi)在性及感性特征與西方和諧文化的矛盾性、外在性及理性特征相融合，進(jìn)而明確了中、西和諧文化的主要應(yīng)用層面和基本理念，包括中國(guó)和諧文化中的“天人合一”“中和為美”“陰陽(yáng)和合”與西方和諧文化的“對(duì)立統(tǒng)一”“數(shù)理和諧”“形式和諧”，結(jié)合對(duì)中西和諧觀的具體含義與審美表現(xiàn)的分析深入探討其在設(shè)計(jì)層面的適用范疇，梳理并整合設(shè)計(jì)系統(tǒng)的基本層級(jí)模型，以此來(lái)建構(gòu)現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)系統(tǒng)，進(jìn)而確立現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)的目標(biāo)價(jià)值體系與分層、遞進(jìn)、關(guān)聯(lián)的設(shè)計(jì)意與方法體系。（2）基于人—家具—社會(huì)—自然（環(huán)境）系統(tǒng)的分析方式般凸起的扶手前端，被喻為椅子的“詩(shī)眼”。其曲度由無(wú)數(shù)次打磨推敲而成，踝椅故因此得名。座面靠背充分考慮到人體后背左右方向的弧形，設(shè)計(jì)時(shí)增大了弧度，提升背部的包裹感。軟包采用兩次染色的德國(guó)全青進(jìn)口皮，其慢鞣工藝展現(xiàn)出最醇正的色彩與紋理，且經(jīng)過(guò)防污保護(hù)處理，讓日常打理變得更簡(jiǎn)單。　　關(guān)于「Lost?&?Found+」　　「Lost?&我國(guó)的根本法是?Found+」是「失物招領(lǐng)Lost?&?Found」的品牌新線(xiàn)，以“日常生活”為起點(diǎn)，向外界探索家具的全新可能性。在這里，我們將會(huì)與我們欣賞的設(shè)計(jì)師、品牌方進(jìn)行合作，創(chuàng)造出適于日常，又不止于日常的生活想象。