對(duì)于現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)，人體結(jié)構(gòu)與尺度屬于客觀性需求，而人對(duì)于家具造型、款式、品質(zhì)、材料及藝術(shù)性等方面的評(píng)價(jià)和喜好則是出于主觀性的需求，這直接決定著現(xiàn)代中式家具的設(shè)計(jì)趨向與表現(xiàn)方式?！靶枨笫侨藢?duì)世界作用的動(dòng)因，也是人的生存和發(fā)展的必然表現(xiàn)。它一方面反映出人的內(nèi)在的質(zhì)的規(guī)定性，另一方面又通過(guò)人的活動(dòng)作用于外部世界?！?因此，現(xiàn)代中式家具在滿足人的使用功能的同時(shí)，還需要結(jié)合不同人群的階段性、層次性需求進(jìn)行多樣化設(shè)計(jì)，以滿足多元化的需求。 　　提起布藝沙發(fā)，相信大家都能說(shuō)出一兩句自己的見(jiàn)解，畢竟這類產(chǎn)品在歷史長(zhǎng)河中的時(shí)間存在較長(zhǎng)，涉及面積也較為廣泛。但就是因?yàn)樗晃覀兤毡橘?gòu)買和使用，導(dǎo)致了現(xiàn)在沙發(fā)市場(chǎng)的魚(yú)龍混雜，為了這樣的商機(jī)，有不少的黑心廠商為了謀取利益最大化而選擇使用劣質(zhì)材料生產(chǎn)沙發(fā)，并設(shè)立與大品牌一樣的高價(jià)售賣給我們消費(fèi)者;長(zhǎng)此以往讓我們?cè)谶x購(gòu)布藝沙發(fā)時(shí)變得畏首畏尾。那么布藝沙發(fā)哪個(gè)品牌值得信家具的形態(tài)不只是存在于圖紙或虛擬軟件中的概念，它更是現(xiàn)實(shí)中可供使用或知覺(jué)感受的實(shí)體，因此必然存在著材料應(yīng)用與質(zhì)感表現(xiàn)的問(wèn)題，而這也直接關(guān)系著家具的品質(zhì)和審美體驗(yàn)。齊美爾曼（R.von Eimmermann,1824-1898）指出：“一切材料，只要是同質(zhì)的，也就是說(shuō)能夠進(jìn)入形式之中，就唯有通過(guò)某種形式才能給人以快感或不快感，美學(xué)所研究的正是這些形式?！?各種材料的特性，是由其本身的質(zhì)地和物理性能所決定的，運(yùn)用得好某種形態(tài)構(gòu)造便能發(fā)揮其最優(yōu)性能，反之則可能暴露出種種缺點(diǎn)，例如硬木質(zhì)堅(jiān)性脆，適于加工為立柱、橫撐或平面等，而不適合大角度彎曲；而竹、藤等材料柔韌性佳，適合彎曲形態(tài)，塑料則適合各種曲面形態(tài)等。同時(shí)，不同材料的質(zhì)地和紋理結(jié)構(gòu)也形成了人知覺(jué)體驗(yàn)上的差異性，如紋理清晰的木質(zhì)、竹質(zhì)材料給人以親切、柔和、溫潤(rùn)的感覺(jué)；反射性較強(qiáng)的金屬質(zhì)地不僅堅(jiān)硬牢固、張力強(qiáng)大、冷傲，而且美觀新穎、高貴，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感；紡織纖維品如毛麻、絲絨、錦緞與皮革質(zhì)地給人以柔軟、舒適、豪華典型之感；玻璃使人產(chǎn)生一種潔凈、明亮和通透之感。這些因素都構(gòu)成了家具選材和質(zhì)感表現(xiàn)的基礎(chǔ)條件，而且影響著家具形式的情感意象。賴呢?今天我給大家分享一個(gè)我自己使用的靠譜品牌-愛(ài)依關(guān)于太陽(yáng)的知識(shí)瑞斯?！　??　　就在兩周前我還在為購(gòu)買什么品牌的布藝沙發(fā)發(fā)愁，直到我老姐向我推薦了愛(ài)依瑞斯這個(gè)品牌，我當(dāng)晚便登錄了他們的官網(wǎng)查詢產(chǎn)品資料，發(fā)現(xiàn)愛(ài)依瑞斯無(wú)論從設(shè)計(jì)還是產(chǎn)品質(zhì)量、服務(wù)都做得很不錯(cuò)。第二天我ring clock便帶著媳婦兒直奔他們的線下門店，進(jìn)門之后我們便看到了各式各樣的沙發(fā)、床陳列在他們的商品區(qū)，我們四處轉(zhuǎn)了一下發(fā)現(xiàn)他們產(chǎn)品的做工很精細(xì);我便給導(dǎo)購(gòu)人員說(shuō)明了我的需求，她帶著我們來(lái)到了一款通體藍(lán)色的布藝沙發(fā)前，在導(dǎo)購(gòu)人員口中我們了解到了這款沙發(fā)的名字-波瓦納;這款沙發(fā)是由獨(dú)立軟包、腰墊構(gòu)成的組“反和諧、求異構(gòu)”的特征，其整體形式的統(tǒng)一性則被多樣的形體所破壞。在具體的設(shè)計(jì)中，實(shí)現(xiàn)形式語(yǔ)義的變化與統(tǒng)一的方式主要有：①文化語(yǔ)義的統(tǒng)一性。家具在滿足功能需要的同時(shí)，也以它的各種形式因素來(lái)傳達(dá)相應(yīng)的文化語(yǔ)義，而且通過(guò)不同表象符號(hào)的運(yùn)用而形成了不同的文化象征?，F(xiàn)代中式家具則需要傳達(dá)現(xiàn)代的、中國(guó)的文化語(yǔ)義，因此其表象符號(hào)的運(yùn)用應(yīng)是以中國(guó)文化為原型依據(jù)的，也就是基于中國(guó)文化本體之上的“對(duì)應(yīng)符號(hào)”，但時(shí)代性的界定則要求在模擬本體符碼的基礎(chǔ)上進(jìn)行拓展和延伸，使對(duì)應(yīng)符號(hào)呈現(xiàn)出相應(yīng)的差異性。②形式變換方式的多樣化。家具形式具有一定的可變換性，以尋求功能的適應(yīng)性和審美表現(xiàn)力，這種變換在幾何關(guān)系上表現(xiàn)為三種：線性幾何變換、非線性幾何變換和形成梯度的變換，同樣，現(xiàn)代中式家具在明確中式語(yǔ)義內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，形式變換方式可以采用多樣化的途徑，通過(guò)對(duì)本體原型的遞進(jìn)式、規(guī)律性和秩序性的變換來(lái)實(shí)現(xiàn)新的形式，從而在方式上形成必然的關(guān)聯(lián)性。③形式表現(xiàn)的純度與豐富性。家具形式表現(xiàn)的秩序關(guān)系，反映了家具結(jié)構(gòu)和使用的有序性質(zhì)，也是取得形式美的條件。美國(guó)數(shù)學(xué)家柏克霍夫（G.D.Birkhoff，1884—1944）曾將“審美度”作為衡量美的量度方式，它與秩序感成正比，而與復(fù)雜性成反比，即M=O/C（O:order; C:complexity）。R．迦尼西（Rolf Garnich）也提出了審美利用度的概念，對(duì)一種產(chǎn)品中所用不同格調(diào)審美要素的衡量，即形態(tài)上應(yīng)用不同類型元素越少，那么風(fēng)格越單純。 由此可見(jiàn)，現(xiàn)代中式家具在傳達(dá)現(xiàn)代和中式語(yǔ)義時(shí)，應(yīng)在風(fēng)格元素的運(yùn)用上謀求純度與豐富度的平衡，避免形成視覺(jué)識(shí)別的紊亂。合型支撐，這樣的設(shè)計(jì)可以使我們?nèi)梭w的脊椎得到有效地支撐和防護(hù)，再搭配由羽絨和超回彈海綿材質(zhì)填充的加厚立體座包，讓我們坐在沙發(fā)上的時(shí)候可以感受到明顯地彈性承易家裝飾托，能更好地釋放身體中的壓力。　　 ?　　我們?cè)趯?dǎo)購(gòu)人員的邀請(qǐng)下坐上去體驗(yàn)了一下，恰到好處的靠背角度以及柔軟舒適的觸感都讓我們驚嘆不已，原來(lái)他們這款沙發(fā)采用了皮布雙拼的設(shè)計(jì)，內(nèi)部選用了透氣棉麻材質(zhì)，保證了與我們皮膚接觸時(shí)的透氣柔軟;而沙發(fā)四周則選用了3D仿生超纖布，不僅做到了防皺耐磨和耐刮，而且讓沙發(fā)整體看起來(lái)更加挺括，這樣的材質(zhì)對(duì)于油漬和灰塵很好打理，滿足了我這個(gè)懶人的需求?！　??　　了解到這里，我們倆對(duì)這款沙發(fā)都比較滿意，在溝通價(jià)格之后我們便付款下單了?，F(xiàn)在這款沙發(fā)已經(jīng)用了近十天，質(zhì)量上沒(méi)有任何問(wèn)題，布藝沙發(fā)哪個(gè)品牌值得信賴?當(dāng)然是愛(ài)依瑞斯了。