海絲騰　磚混和框架的混亂結(jié)構(gòu)拼湊、女主人有數(shù)千冊藏書無處安放、合肥家具家里竟有四面全是墻的“小黑屋”……10月13日周三22:00，東方衛(wèi)視《夢想改造家》第八季第三期，設(shè)計(jì)師賴旭東碰到了棘手難題?！　〔晒?、潮濕、儲物、多代同堂，其實(shí)這期的委托人碰到的問老廠房改造題，也是很多家庭面臨的共性問題?！秹粝敫脑旒摇返脑O(shè)計(jì)師賴旭東，能不能找到一個一勞永逸的辦法，讓這個“拼湊的家”變得和諧、舒適呢？ 巧改結(jié)構(gòu)，讓“小黑屋”重見陽光　　喻女士的家有著30多年房齡，原本只有75平方米，中途加蓋過一次，形成一半是磚混結(jié)構(gòu)、一半是框架結(jié)構(gòu)的“奇怪組合”。這個“拼湊起來的家”，在結(jié)構(gòu)上有諸多不合理之處：衛(wèi)生間正對入戶門、廚房炒菜的油煙會滲入餐廳……尤其是由于加蓋后，采光和通風(fēng)極大受影響，女兒以前的房間成為常年昏暗的“小黑屋”，而喻女士的書房更是一個四面都是墻、密不透風(fēng)的“大黑屋”。 　　在設(shè)計(jì)師賴旭東看來，房子和人一樣，也會慢慢老去。當(dāng)父母辛苦大半輩子，終于可以享受生活的時候，房子卻已經(jīng)不適合居住了。賴旭東想通過改造，讓這個家重新年輕起來。 　　為了解決采光難題，賴旭東在設(shè)計(jì)中通過巧改格局，引入自然光源，并通過玻璃的選擇、鏡子的應(yīng)用，增加光線的穿透性和反射?！　〗?jīng)過結(jié)構(gòu)調(diào)整和功能重新規(guī)劃，整個房子南北一線貫通，動靜分開。不僅“大小黑屋”重見陽光，喻女士的愛人還擁有了期盼已久的專屬茶室，小孫女也有了玩耍的多功能空間。文化賦能，把“博物館”搬通過對馬斯洛需求層次理論的分析可以發(fā)現(xiàn)，人類在不同時期、不同情境下存在著生理及心理上的需求內(nèi)容，而且迫切程度也存在差異，產(chǎn)品設(shè)計(jì)只有對需求層次和迫切程度加以界定才能明確設(shè)計(jì)目標(biāo)，并實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品設(shè)計(jì)多樣化。在現(xiàn)代中式家具的設(shè)計(jì)開發(fā)與研究過程中，引入對人性需求層次的分析，既可以使設(shè)計(jì)增加對人性因素的考量，也可以將文化概念與設(shè)計(jì)因素相融合，避免家具開發(fā)流于對傳統(tǒng)形式的模仿和功能模塊的堆疊，從而使現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)能夠滿足更多人群、更多層次的需求。但需要指出的是，現(xiàn)代中式家具的設(shè)計(jì)開發(fā)需要對中國傳統(tǒng)文化概念、家具的時代性和人性的需求進(jìn)行科學(xué)的、系統(tǒng)的分析與研究，從宏觀和微觀層面加以剖析和解讀，以實(shí)現(xiàn)需求與產(chǎn)品形式之間緊密的關(guān)聯(lián)性。進(jìn)家里　　考慮到喻女士和其愛人都是文字工作者，賴旭東在設(shè)計(jì)中通過文化賦能，讓這個家在新中式風(fēng)格的基礎(chǔ)上多了更多美好 從幾何學(xué)的角度來看：面是線運(yùn)動的軌跡。這是一種抽象概念的面，其標(biāo)示的是一種邏輯形式，是純理性的。而實(shí)際造型中的面是有“量”的關(guān)系的，大小、范圍和起伏變化是在視覺傳達(dá)中能夠獲得的，面的圍合邊緣和構(gòu)成形態(tài)是能夠被切實(shí)感知的真實(shí)存在。概念的面決定了面的本質(zhì)屬性，但實(shí)際的面卻是通過各種形式展示著面的知覺和視覺感受。通常面的形態(tài)可以分為兩種：直線形面和曲線形面。這兩種面分別是直線和曲線延伸運(yùn)動所獲得的，在造型中分別呈現(xiàn)不同的知覺感受，對于傳達(dá)和表現(xiàn)形體的美學(xué)趨向和目的起著至關(guān)重要的作用。同時，兩種面的形式又根據(jù)不同造型的材料會產(chǎn)生不同的知覺心理，具體面的性質(zhì)是通過觸覺和視覺兩者的結(jié)合加以全面和整體的認(rèn)識和理解的。在傳統(tǒng)中式家具中，面的特征主要表現(xiàn)在形成明顯面積感的家具部件上，如椅凳面、靠背面、桌面、柜門、屏風(fēng)、床面、榻面、圍子以及部分牙板、中牌等，而對于腿足、扶手、搭腦等部位盡管形成了相應(yīng)的圓柱面或自由曲面，但在意象上則更傾向于線的表達(dá)。由于木材（尤其是硬木）的屬性和“中正平和”觀念的影響，傳統(tǒng)中式家具中面的表現(xiàn)主要是以平面為主，僅在座椅靠背板及圓凳、繡墩的鼓形面上為曲面，而且通常有相應(yīng)的線型對面進(jìn)行圍合，這與西式家具和現(xiàn)代家具中普遍應(yīng)用的曲面形式形成鮮明的對比（如圖5-38伊姆斯設(shè)計(jì)的“LWC”椅、William Sawaya設(shè)計(jì)的休閑椅、Peter Solomon設(shè)計(jì)的扶手椅）?，F(xiàn)代中式家具在面的表現(xiàn)上可以更為豐富而且富于變化性，但整體上應(yīng)與線型相照應(yīng)，避免“因勢廢形”“因面廢線”，導(dǎo)致整體的結(jié)構(gòu)骨架松散而失去中式家具的意象。同時，面的形態(tài)應(yīng)考慮人的使用需求和家具材料的適用工藝，對于復(fù)雜的三維曲面，其相應(yīng)部位的曲率變化應(yīng)能夠保證曲面的平滑過渡，避免形成突兀的尖點(diǎn)或凸起，從而影響人的知覺感受，對于二維曲面或平面應(yīng)通過調(diào)整基線的曲率獲得平滑順暢的曲面，在設(shè)計(jì)過程中可以通過曲面檢測或法線調(diào)整來實(shí)現(xiàn)連續(xù)性的曲面。此外，線的秩序化排列、網(wǎng)格式的交叉組合同樣可以構(gòu)成面的形態(tài)，而且虛面與實(shí)面相結(jié)合可以增強(qiáng)家具的通透性和層次感、節(jié)奏感。如圖5-39分別為春在中國的“詠竹”系列座椅和直腿梳條禪椅，都采用了線的重復(fù)排布而形成了具有動感和節(jié)奏的曲面。寓意。為此，他在設(shè)計(jì)前特地來到喻女士工作了32年的湖南省博物館找靈感。　　通過博物館同款墻色的運(yùn)用，喻女士一回家就有一種來到博物館的親切感。豆角的餐廳燈寓意豐收、吉祥、和睦，月亮形狀的茶幾代表樂觀、從容、坦蕩，純手工繪制的山水畫象征幸福延綿不斷?！　〗?000本藏書是喻 重復(fù)是形成規(guī)律性和秩序化的最基本節(jié)律形式之一，是由相同形狀、色彩、材質(zhì)等要素的等距排列形成的，具有視覺統(tǒng)一性或反復(fù)性的組合方式。在傳統(tǒng)中式家具中也常采用重復(fù)的手法來加強(qiáng)單位部件的感染力，也可以獲得家具形式的相互呼應(yīng)和整體協(xié)調(diào)，如中式梳背椅的椅背采用相同桿件的重復(fù)排列形成統(tǒng)一的節(jié)律，而且能夠使視覺形成連續(xù)性的層次過渡，強(qiáng)化了靠背的形式感（如圖5-57）。重復(fù)節(jié)律的形成依賴于單位元素的形式，其變化組合而成的形式的復(fù)雜程度也受單位元素的影響，簡單元素的重復(fù)會增強(qiáng)整體的秩序感，復(fù)雜元素的重復(fù)則會顯示多層次而且豐富的視覺效果。在現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)中，可以從形狀的重復(fù)、構(gòu)件的重復(fù)、色彩的重復(fù)、裝飾圖案的重復(fù)等方面來獲取節(jié)奏與韻律。形狀的重復(fù)是在家具的組合中選取某個形狀作為單元要素，然后在某個平面的兩個方向或四個方向延伸或循環(huán)，形成規(guī)則的排列重復(fù)，如書架中的格子、五斗櫥中的抽屜、衣柜中柜門等形狀在立面上的重復(fù)，既可以滿足相應(yīng)功能的需要，也可以形成明確的秩序化的節(jié)律。構(gòu)件的重復(fù)由家具中相對獨(dú)立的部件進(jìn)行群化排列形成的節(jié)律，如椅子的椅背、床屏的欄桿、櫥柜的拉手等，在數(shù)量上都能夠達(dá)到重復(fù)節(jié)律的要求，而且能夠形成明顯的秩序感。色彩重復(fù)則是將某種色彩進(jìn)行一定距離的間隔排列，使色彩形成一定跳躍或運(yùn)動，避免整體統(tǒng)一色彩的單調(diào)感。裝飾圖案的重復(fù)在傳統(tǒng)中式家具中應(yīng)用較多，主要是對某種裝飾紋樣采用二方或四方連續(xù)的排布形式，形成具有群化特征的整體圖案。盡管現(xiàn)代中式家具強(qiáng)調(diào)簡化的裝飾類型，但在局部構(gòu)建上應(yīng)用裝飾時同樣需要吸取這種具有節(jié)律感的重復(fù)形式。女士最大的財(cái)富，賴旭東設(shè)計(jì)了“頂天立地”一整面墻的書柜，通過極致收納，可達(dá)3000冊藏書的收納量。同時，利用圖書管理設(shè)備對書籍進(jìn)行編號，方便了喻女士查找檢索?！　?0月13日周三22:00，東方衛(wèi)視《夢想改造家》第八季第三期，走進(jìn)這座“家庭博物館”看一看，感受家裝設(shè)計(jì)的魅力和文化的力量。