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最早記載哈雷彗星的書
“生活在一個(gè)沒有隔墻的全開放式空間中，是一種怎樣的體驗(yàn)？”? 本案建筑面積150㎡，位于烏克蘭首都基輔市中心，業(yè)主是一位年輕有為的建筑師。在他眼里，“建筑是有生命的，人居于其中，要能夠與空間和景觀形成對(duì)話?！薄 』趯?duì)空間布局和選材的高要求，他親自設(shè)計(jì)了自己的小家，并打破空間 （2）形式語義的變化與統(tǒng)一限制，采用全屋開放式設(shè)計(jì)，僅用半隔斷墻和不同材質(zhì)來劃分空間功能，少了生硬，多了通透。 全屋地面材料采用意大利IMOLA陶瓷THE?ROOM系列作為空間的底色，用不同珍貴石材的多變紋理中和純白色的冰冷和單調(diào)，蜿蜒的紋理好似年輕人內(nèi)心積蓄已久的力量，恣意灑脫、自在舒適。 ? 門廳? Entrance? Hall 入門視野開闊，白、灰、原木的主色調(diào)讓靜謐的空間多了家的溫暖。超大收納柜展現(xiàn)著家的包容力，提醒著主人卸下負(fù)擔(dān)，享受家給我們帶來的放松。 白色和原木柜體寓意著生活的本真和內(nèi)心對(duì)自然的向往，嵌以黑色裝飾線條勾勒出空間的精致，柜體形成的Z字型拐角強(qiáng)化著入門的儀式感，懶人沙發(fā)隨意擺放，方便主人進(jìn)出更衣?lián)Q鞋。 餐廚? Dining room & Kitchen 不同功能空間沿窗依次排列，自在中又秩序井然，中間僅以隔斷墻或主體作為劃分，通透感一覽無余?！ ?yōu)越的位置和層高勾勒出獨(dú)有的豪宅視野，大面積落地窗將室鼎峰源著外景色引入室內(nèi)，業(yè)主居于家中，一城之景，盡收眼底。 超大島臺(tái)+長(zhǎng)餐桌、整體櫥柜的組合在功能上更加多元、空間利用率更高，既滿足了業(yè)主的烹飪愛好，亦可作為社交區(qū)域方便待客。 ? 客廳? Living?room 全開放式格局讓客廳與餐廚的聯(lián)動(dòng)沒有絲毫障礙，錯(cuò)落擺放的灰色布藝沙發(fā)與其說是沙發(fā)，不如說是床，寬大舒適，讓人只想陷進(jìn)去。 水泥灰色大 從幾何學(xué)的角度來看：面是線運(yùn)動(dòng)的軌跡。這是一種抽象概念的面，其標(biāo)示的是一種邏輯形式，是純理性的。而實(shí)際造型中的面是有“量”的關(guān)系的，大小、范圍和起伏變化是在視覺傳達(dá)中能夠獲得的，面的圍合邊緣和構(gòu)成形態(tài)是能夠被切實(shí)感知的真實(shí)存在。概念的面決定了面的本質(zhì)屬性，但實(shí)際的面卻是通過各種形式展示著面的知覺和視覺感受。通常面的形態(tài)可以分為兩種：直線形面和曲線形面。這兩種面分別是直線和曲線延伸運(yùn)動(dòng)所獲得的，在造型中分別呈現(xiàn)不同的知覺感受，對(duì)于傳達(dá)和表現(xiàn)形體的美學(xué)趨向和目的起著至關(guān)重要的作用。同時(shí)，兩種面的形式又根據(jù)不同造型的材料會(huì)產(chǎn)生不同的知覺心理，具體面的性質(zhì)是通過觸覺和視覺兩者的結(jié)合加以全面和整體的認(rèn)識(shí)和理解的。在傳統(tǒng)中式家具中，面的特征主要表現(xiàn)在形成明顯面積感的家具部件上，如椅凳面、靠背面、桌面、柜門、屏風(fēng)、床面、榻面、圍子以及部分牙板、中牌等，而對(duì)于腿足、扶手、搭腦等部位盡管形成了相應(yīng)的圓柱面或自由曲面，但在意象上則更傾向于線的表達(dá)。由于木材（尤其是硬木）的屬性和“中正平和”觀念的影響，傳統(tǒng)中式家具中面的表現(xiàn)主要是以平面為主，僅在座椅靠背板及圓凳、繡墩的鼓形面上為曲面，而且通常有相應(yīng)的線型對(duì)面進(jìn)行圍合，這與西式家具和現(xiàn)代家具中普遍應(yīng)用的曲面形式形成鮮明的對(duì)比（如圖5-38伊姆斯設(shè)計(jì)的“LWC”椅、William Sawaya設(shè)計(jì)的休閑椅、Peter Solomon設(shè)計(jì)的扶手椅）。現(xiàn)代中式家具在面的表現(xiàn)上可以更為豐富而且富于變化性，但整體上應(yīng)與線型相照應(yīng)，避免“因勢(shì)廢形”“因面廢線”，導(dǎo)致整體的結(jié)構(gòu)骨架松散而失去中式家具的意象。同時(shí)，面的形態(tài)應(yīng)考慮人的使用需求和家具材料的適用工藝，對(duì)于復(fù)雜的三維曲面，其相應(yīng)部位的曲率變化應(yīng)能夠保證曲面的平滑過渡，避免形成突兀的尖點(diǎn)或凸起，從而影響人的知覺感受，對(duì)于二維曲面或平面應(yīng)通過調(diào)整基線的曲率獲得平滑順暢的曲面，在設(shè)計(jì)過程中可以通過曲面檢測(cè)或法線調(diào)整來實(shí)現(xiàn)連續(xù)性的曲面。此外，線的秩序化排列、網(wǎng)格式的交叉組合同樣可以構(gòu)成面的形態(tài)，而且虛面與實(shí)面相結(jié)合可以增強(qiáng)家具的通透性和層次感、節(jié)奏感。如圖5-39分別為春在中國(guó)的“詠竹”系列座椅和直腿梳條禪椅，都采用了線的重復(fù)排布而形成了具有動(dòng)感和節(jié)奏的曲面。平頂化繁為簡(jiǎn)，搭配無主燈設(shè)計(jì)讓頂面更加簡(jiǎn)潔，視覺上更是拔高了層高，凸顯出大平層的空間感?！ ≈髋P? Master?Bedroom 一天中最幸福的時(shí)刻，莫過于躺在床上那一刻。 白色電視墻之后是一間充滿男性氣質(zhì)的臥室，沒（4）體與空間的實(shí)虛結(jié)合。有常見的床和地臺(tái)，床墊直接鋪于同色系地毯之上，接地氣的距離營(yíng)造出慵懶閑適的氛圍，分分鐘撫平一天的疲憊。 黑色極簡(jiǎn)小茶幾、原木色衣柜足以滿足收納之需。摒棄冗余的裝飾和色彩，不對(duì)視線造成任何干擾，只為保裝修公留一方私密空間的簡(jiǎn)單純粹。 衛(wèi)浴間 The Bathroom ? 衛(wèi)浴間與臥室平行，雖同為私密空間，但因?yàn)橹挥袠I(yè)主一人使用，因此將洗手臺(tái)外置，同時(shí)僅用一道布簾略作遮擋。一字型格局和干濕分離的設(shè)計(jì)，避免了濕氣的侵?jǐn)_?！ ? 內(nèi)部依舊走現(xiàn)代極簡(jiǎn)路線，墻地通鋪THE?ROOM系列瓷磚，流暢的線條無拘無束，賦予空間別樣的張力和想象空間。 ? ? 作為極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)中最流行的配色，黑、灰色與純凈的白形成強(qiáng)烈對(duì)比，線條硬朗簡(jiǎn)潔的衛(wèi)浴設(shè)施暗裝入墻，營(yíng)造出利落的現(xiàn)代感?！ ? 一人居的大平層，你是否也想擁有？
“生活在一個(gè)沒有隔墻的全開放式空間中，是一種怎樣的體驗(yàn)？”? 本案建筑面積150㎡，位于烏克蘭首都基輔市中心，業(yè)主是一位年輕有為的建筑師。在他眼里，“建筑是有生命的，人居于其中，要能夠與空間和景觀形成對(duì)話?！薄 』趯?duì)空間布局和選材的高要求，他親自設(shè)計(jì)了自己的小家，并打破空間 （2）形式語義的變化與統(tǒng)一限制，采用全屋開放式設(shè)計(jì)，僅用半隔斷墻和不同材質(zhì)來劃分空間功能，少了生硬，多了通透。 全屋地面材料采用意大利IMOLA陶瓷THE?ROOM系列作為空間的底色，用不同珍貴石材的多變紋理中和純白色的冰冷和單調(diào)，蜿蜒的紋理好似年輕人內(nèi)心積蓄已久的力量，恣意灑脫、自在舒適。 ? 門廳? Entrance? Hall 入門視野開闊，白、灰、原木的主色調(diào)讓靜謐的空間多了家的溫暖。超大收納柜展現(xiàn)著家的包容力，提醒著主人卸下負(fù)擔(dān)，享受家給我們帶來的放松。 白色和原木柜體寓意著生活的本真和內(nèi)心對(duì)自然的向往，嵌以黑色裝飾線條勾勒出空間的精致，柜體形成的Z字型拐角強(qiáng)化著入門的儀式感，懶人沙發(fā)隨意擺放，方便主人進(jìn)出更衣?lián)Q鞋。 餐廚? Dining room & Kitchen 不同功能空間沿窗依次排列，自在中又秩序井然，中間僅以隔斷墻或主體作為劃分，通透感一覽無余?！ ?yōu)越的位置和層高勾勒出獨(dú)有的豪宅視野，大面積落地窗將室鼎峰源著外景色引入室內(nèi)，業(yè)主居于家中，一城之景，盡收眼底。 超大島臺(tái)+長(zhǎng)餐桌、整體櫥柜的組合在功能上更加多元、空間利用率更高，既滿足了業(yè)主的烹飪愛好，亦可作為社交區(qū)域方便待客。 ? 客廳? Living?room 全開放式格局讓客廳與餐廚的聯(lián)動(dòng)沒有絲毫障礙，錯(cuò)落擺放的灰色布藝沙發(fā)與其說是沙發(fā)，不如說是床，寬大舒適，讓人只想陷進(jìn)去。 水泥灰色大 從幾何學(xué)的角度來看：面是線運(yùn)動(dòng)的軌跡。這是一種抽象概念的面，其標(biāo)示的是一種邏輯形式，是純理性的。而實(shí)際造型中的面是有“量”的關(guān)系的，大小、范圍和起伏變化是在視覺傳達(dá)中能夠獲得的，面的圍合邊緣和構(gòu)成形態(tài)是能夠被切實(shí)感知的真實(shí)存在。概念的面決定了面的本質(zhì)屬性，但實(shí)際的面卻是通過各種形式展示著面的知覺和視覺感受。通常面的形態(tài)可以分為兩種：直線形面和曲線形面。這兩種面分別是直線和曲線延伸運(yùn)動(dòng)所獲得的，在造型中分別呈現(xiàn)不同的知覺感受，對(duì)于傳達(dá)和表現(xiàn)形體的美學(xué)趨向和目的起著至關(guān)重要的作用。同時(shí)，兩種面的形式又根據(jù)不同造型的材料會(huì)產(chǎn)生不同的知覺心理，具體面的性質(zhì)是通過觸覺和視覺兩者的結(jié)合加以全面和整體的認(rèn)識(shí)和理解的。在傳統(tǒng)中式家具中，面的特征主要表現(xiàn)在形成明顯面積感的家具部件上，如椅凳面、靠背面、桌面、柜門、屏風(fēng)、床面、榻面、圍子以及部分牙板、中牌等，而對(duì)于腿足、扶手、搭腦等部位盡管形成了相應(yīng)的圓柱面或自由曲面，但在意象上則更傾向于線的表達(dá)。由于木材（尤其是硬木）的屬性和“中正平和”觀念的影響，傳統(tǒng)中式家具中面的表現(xiàn)主要是以平面為主，僅在座椅靠背板及圓凳、繡墩的鼓形面上為曲面，而且通常有相應(yīng)的線型對(duì)面進(jìn)行圍合，這與西式家具和現(xiàn)代家具中普遍應(yīng)用的曲面形式形成鮮明的對(duì)比（如圖5-38伊姆斯設(shè)計(jì)的“LWC”椅、William Sawaya設(shè)計(jì)的休閑椅、Peter Solomon設(shè)計(jì)的扶手椅）。現(xiàn)代中式家具在面的表現(xiàn)上可以更為豐富而且富于變化性，但整體上應(yīng)與線型相照應(yīng)，避免“因勢(shì)廢形”“因面廢線”，導(dǎo)致整體的結(jié)構(gòu)骨架松散而失去中式家具的意象。同時(shí)，面的形態(tài)應(yīng)考慮人的使用需求和家具材料的適用工藝，對(duì)于復(fù)雜的三維曲面，其相應(yīng)部位的曲率變化應(yīng)能夠保證曲面的平滑過渡，避免形成突兀的尖點(diǎn)或凸起，從而影響人的知覺感受，對(duì)于二維曲面或平面應(yīng)通過調(diào)整基線的曲率獲得平滑順暢的曲面，在設(shè)計(jì)過程中可以通過曲面檢測(cè)或法線調(diào)整來實(shí)現(xiàn)連續(xù)性的曲面。此外，線的秩序化排列、網(wǎng)格式的交叉組合同樣可以構(gòu)成面的形態(tài)，而且虛面與實(shí)面相結(jié)合可以增強(qiáng)家具的通透性和層次感、節(jié)奏感。如圖5-39分別為春在中國(guó)的“詠竹”系列座椅和直腿梳條禪椅，都采用了線的重復(fù)排布而形成了具有動(dòng)感和節(jié)奏的曲面。平頂化繁為簡(jiǎn)，搭配無主燈設(shè)計(jì)讓頂面更加簡(jiǎn)潔，視覺上更是拔高了層高，凸顯出大平層的空間感?！ ≈髋P? Master?Bedroom 一天中最幸福的時(shí)刻，莫過于躺在床上那一刻。 白色電視墻之后是一間充滿男性氣質(zhì)的臥室，沒（4）體與空間的實(shí)虛結(jié)合。有常見的床和地臺(tái)，床墊直接鋪于同色系地毯之上，接地氣的距離營(yíng)造出慵懶閑適的氛圍，分分鐘撫平一天的疲憊。 黑色極簡(jiǎn)小茶幾、原木色衣柜足以滿足收納之需。摒棄冗余的裝飾和色彩，不對(duì)視線造成任何干擾，只為保裝修公留一方私密空間的簡(jiǎn)單純粹。 衛(wèi)浴間 The Bathroom ? 衛(wèi)浴間與臥室平行，雖同為私密空間，但因?yàn)橹挥袠I(yè)主一人使用，因此將洗手臺(tái)外置，同時(shí)僅用一道布簾略作遮擋。一字型格局和干濕分離的設(shè)計(jì)，避免了濕氣的侵?jǐn)_?！ ? 內(nèi)部依舊走現(xiàn)代極簡(jiǎn)路線，墻地通鋪THE?ROOM系列瓷磚，流暢的線條無拘無束，賦予空間別樣的張力和想象空間。 ? ? 作為極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)中最流行的配色，黑、灰色與純凈的白形成強(qiáng)烈對(duì)比，線條硬朗簡(jiǎn)潔的衛(wèi)浴設(shè)施暗裝入墻，營(yíng)造出利落的現(xiàn)代感?！ ? 一人居的大平層，你是否也想擁有？
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