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(1)重復(fù)的節(jié)律
水榭山 床上用品三件套指的是:一床被套,一床被單和一個(gè)枕套。床上用品三件套一般用于單人床中;當(dāng)然不同商家有時(shí)候也會(huì)根據(jù)顧客的需要,在三件套的搭配上有所調(diào)整。具體內(nèi)容如下: 一般三件套是用在單人床上面的,而我們說的四件套就是比單件套多一個(gè)枕頭。一般床上三件套包括:床單、被套、一個(gè)枕套; 四件套包括:床單、被套、兩個(gè)枕套; 五件套包括:床單、被套、兩個(gè)枕套、床裙; 七件套包括:床單、被套 3.2.2 比例與尺度、兩個(gè)枕套、床裙、一床厚棉被、一床薄被; 以上只是一般情況,具體還要看包河南家具裝上的介紹,不一而論。
體是由面圍合而成的,也可以說是面的運(yùn)動(dòng)軌跡。實(shí)際上,體是具備三維空間形態(tài)概念的要素,直接決定著空間的造型形態(tài)。抽象的體指不具有色彩和質(zhì)感的點(diǎn)、線、面組合成的幾何體或自由形體,對(duì)于家具來說,現(xiàn)實(shí)的體則包括構(gòu)成家具的任何一個(gè)實(shí)體部件,具有對(duì)應(yīng)的色彩和質(zhì)感,并能夠給人以具體的知覺體驗(yàn)。空間則是相對(duì)于體的實(shí)體性的“虛空”,即體所存在的空間形式。造型中的空間分為兩部分:實(shí)空間和虛空間。前者是指造型形體實(shí)際占有和限定的三維空間,其空間使形體轉(zhuǎn)化為視覺語言,切實(shí)為被視覺感知到的存在;后者則是由造型實(shí)體相互作用和相互關(guān)聯(lián)形成的虛擬空間,是人們無意識(shí)中作用形成的視覺印象,其強(qiáng)化著空間的形態(tài),增強(qiáng)著實(shí)體的氣勢(shì)?!翱茖W(xué)家提取‘空間’的抽象概念,藝術(shù)家則力圖通過直覺來領(lǐng)悟一個(gè)具體空間,并使其成為一個(gè)形式創(chuàng)造中可感覺的東西?!?空間的營(yíng)造是中國傳統(tǒng)審美的重要部分,受道家、禪宗的“虛無”“空色”等思想的影響,空間的意境通常與審美境界密切相關(guān)。在傳統(tǒng)中式家具中,體與空間的關(guān)系主要體現(xiàn)在實(shí)與虛的結(jié)合與映襯上,因此幾乎在任何家具上都體現(xiàn)著實(shí)中有虛、虛以帶實(shí)、虛實(shí)結(jié)合的對(duì)應(yīng)關(guān)系,不存在純粹實(shí)體和絕對(duì)的虛空。這種虛實(shí)關(guān)系一方面是實(shí)現(xiàn)家具使用功能的方式,如椅子靠背、座面和扶手圍合的就座空間、柜子各面板圍合的收納空間、架格的隔板形成的承托空間等。另一方面這種實(shí)體與虛空的結(jié)合也可以降低純粹實(shí)體的沉悶和僵滯之感,通過虛空間顯出家具的通透和空靈,強(qiáng)化家具的線性關(guān)系。即使在家具的平面上,通常也采用透雕、攢接、斗簇等形式構(gòu)建出虛實(shí)關(guān)系,如圖5-40的明式架子床圍板采用斗簇加攢接的方式增加透氣性。在現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)中,同樣應(yīng)注意家具實(shí)體結(jié)構(gòu)與空間的虛實(shí)關(guān)系,應(yīng)吸取中國藝術(shù)和家具中的虛實(shí)意象,通過調(diào)整實(shí)體的尺度和圍合空間的體積和面積來承托或映襯實(shí)體的充實(shí)之美,在虛實(shí)關(guān)系的對(duì)比中可以看出,當(dāng)虛空占主體時(shí),家具形體則顯得輕盈,線性關(guān)系更為突出,傾向于女性化的意象特征;當(dāng)實(shí)體的體量較重時(shí),家具形體則顯得厚重沉穩(wěn),體塊感更為明顯,呈現(xiàn)出男性化的語義傳達(dá)。因此在設(shè)計(jì)過程中應(yīng)結(jié)合家具功用和概念目標(biāo)對(duì)虛實(shí)關(guān)系進(jìn)行分析和考慮,在虛實(shí)結(jié)合中獲得均衡的結(jié)構(gòu)。
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