先清除變形縫內(nèi)雜物，用發(fā)泡劑填充變形縫，凝固后用防水砂漿摻堵漏材料抹3cm面，并作防水處理；等到其干固后，涂刷兩遍丙烯酸，再用聚合物水泥砂 從幾何學的角度來看：面是線運動的軌跡。這是一種抽象概念的面，其標示的是一種邏輯形式，是純理性的。而實際造型中的面是有“量”的關系的，大小、范圍和起伏變化是在視覺傳達中能夠獲得的，面的圍合邊緣和構成形態(tài)是能夠被切實感知的真實存在。概念的面決定了面的本質屬性，但實際的面卻是通過各種形式展示著面的知覺和視覺感受。通常面的形態(tài)可以分為兩種：直線形面和曲線形面。這兩種面分別是直線和曲線延伸運動所獲得的，在造型中分別呈現(xiàn)不同的知覺感受，對于傳達和表現(xiàn)形體的美學趨向和目的起著至關重要的作用。同時，兩種面的形式又根據(jù)不同造型的材料會產(chǎn)生不同的知覺心理，具體面的性質是通過觸覺和視覺兩者的結合加以全面和整體的認識和理解的。在傳統(tǒng)中式家具中，面的特征主要表現(xiàn)在形成明顯面積感的家具部件上，如椅凳面、靠背面、桌面、柜門、屏風、床面、榻面、圍子以及部分牙板、中牌等，而對于腿足、扶手、搭腦等部位盡管形成了相應的圓柱面或自由曲面，但在意象上則更傾向于線的表達。由于木材（尤其是硬木）的屬性和“中正平和”觀念的影響，傳統(tǒng)中式家具中面的表現(xiàn)主要是以平面為主，僅在座椅靠背板及圓凳、繡墩的鼓形面上為曲面，而且通常有相應的線型對面進行圍合，這與西式家具和現(xiàn)代家具中普遍應用的曲面形式形成鮮明的對比（如圖5-38伊姆斯設計的“LWC”椅、William Sawaya設計的休閑椅、Peter Solomon設計的扶手椅）?，F(xiàn)代中式家具在面的表現(xiàn)上可以更為豐富而且富于變化性，但整體上應與線型相照應，避免“因勢廢形”“因面廢線”，導致整體的結構骨架松散而失去中式家具的意象。同時，面的形態(tài)應考慮人的使用需求和家具材料的適用工藝，對于復雜的三維曲面，其相應部位的曲率變化應能夠保證曲面的平滑過渡，避免形成突兀的尖點或凸起，從而影響人的知覺感受，對于二維曲面或平面應通過調(diào)整基線的曲率獲得平滑順暢的曲面，在設計過程中可以通過曲面檢測或法線調(diào)整來實現(xiàn)連續(xù)性的曲面。此外，線的秩序化排列、網(wǎng)格式的交叉組合同樣可以構成面的形態(tài)，而且虛面與實面相結合可以增強家具的通透性和層次感、節(jié)奏感。如圖5-39分別為春在中國的“詠竹”系列座椅和直腿梳條禪椅，都采用了線的重復排布而形成了具有動感和節(jié)奏的曲面。漿固定，安裝止水條。然后用水泥砂漿抹面找平，用防水卷材做外墻防護，最后靜態(tài)住宅IP用白鐵皮等覆蓋。具體處理方法如下：　 圖5-46 傳統(tǒng)中式家具、現(xiàn)代中式家具和現(xiàn)代家具的主要色彩 Fig.5-46 The main colors used in traditional Chinese furniture, modern Chinese furniture and modern furniture　處理沉降縫時，可先清除變形縫內(nèi)雜物等，使其平整、干凈。接下來用發(fā)泡劑填充變形縫，注意不要填滿，留下15cm深做特殊防水處理。等到發(fā)泡劑凝固之后，用防水砂漿摻堵漏材料抹3c 產(chǎn)品設計的目的在于將人性的需求轉換為可實現(xiàn)的產(chǎn)品，這需要將需求概念、設計創(chuàng)意和文化內(nèi)涵等內(nèi)容賦予產(chǎn)品，并使其與人性需求之間建立語義上的關聯(lián)性。由圖5-24所示的人性需求到產(chǎn)品的轉換過程可以看出，最初的人性需求并不是直接以產(chǎn)品需求的形式呈現(xiàn)的，而是需要設計師通過分析與整合設計方式、設計屬性、文化內(nèi)涵等內(nèi)容逐漸將概念清晰化的，最終通過商品化轉換為滿足需求的產(chǎn)品形式。整個過程涉及層級界定、概念關聯(lián)、設計關聯(lián)、文化關聯(lián)、產(chǎn)品關聯(lián)5個階段，實際轉換模型見圖5-25。m面，并且用防水膠作兩布四涂的防水處理?！　〉鹊狡涓晒讨螅克杀楸┧?，再用聚合物水泥砂漿固定，安裝止水條。接下來用水室內(nèi)裝修設計師泥砂漿抹面找平，并且用防水卷材做雙層V型外墻防護，最后用白鐵皮等進行覆蓋?！　〔⒉皇撬械臉欠慷家O計沉降縫，通常地基承載力相差較大等時候，才會事先考慮設置沉降縫。沉降縫的寬度安澤機器人要根據(jù)樓房層數(shù)來決定，一般5層以上的樓房，其沉降縫寬度不應小于12古代六藝御cm。