風(fēng)筒距離頭發(fā)20~30厘米；先從發(fā)根部位吹，要迅速移動；使用時不要頻繁開關(guān)；吹風(fēng)機的溫度不能太高。具體注意事項如下：　　1、風(fēng)筒距離頭發(fā)20~30厘米。如折疊家具果頭發(fā)比較多，又比較厚，不妨先將頭發(fā)分幾束， （2）線的構(gòu)造與意蘊。然后分別吹干頭發(fā)，風(fēng)筒不要離頭發(fā)太近了?！　?、先從發(fā)根部位吹，這樣可以令發(fā)根更堅挺，但要迅速移動，不能一直在一個位置吹好久。　　3、在使用過程中，不要頻繁地開開關(guān)關(guān)室內(nèi)裝修公司。長此以往，不僅會導(dǎo)致吹風(fēng)機的開關(guān)失效，還會導(dǎo)致吹風(fēng)機使用壽進(jìn)而促進(jìn)或降低整體形式的統(tǒng)一性。家具材料往往是根據(jù)家具結(jié)構(gòu)來進(jìn)行組合的，但現(xiàn)代家具設(shè)計中也會在同一構(gòu)件或部件上采用兩種或以上的材料以突出質(zhì)感對比，增強家具的變化性。但這種情況需要注意整體之間的聯(lián)系，牽強的拼湊各自都很美的材料，會造成繁瑣和雜亂，破壞造型的美感，因此材料運用應(yīng)自然得體、簡練含蓄，不能片面地追求材料的新奇和材料的多樣。 圖5-50 朱小杰設(shè)計的玫瑰椅 Fig.5-50 The Rose armchair by Zhu Xiaojie命減短?！　?、熱度不能過高。有時候“反和諧、求異構(gòu)”的特征，其整體形式的統(tǒng)一性則被多樣的形體所破壞。在具體的設(shè)計中，實現(xiàn)形式語義的變化與統(tǒng)一的方式主要有：①文化語義的統(tǒng)一性。家具在滿足功能需要的同時，也以它的各種形式因素來傳達(dá)相應(yīng)的文化語義，而且通過不同表象符號的運用而形成了不同的文化象征?，F(xiàn)代中式家具則需要傳達(dá)現(xiàn)代的、中國的文化語義，因此其表象符號的運用應(yīng)是以中國文化為原型依據(jù)的，也就是基于中國文化本體之上的“對應(yīng)符號”，但時代性的界定則要求在模擬本體符碼的基礎(chǔ)上進(jìn)行拓展和延伸，使對應(yīng)符號呈現(xiàn)出相應(yīng)的差異性。②形式變換方式的多樣化。家具形式具有一定的可變換性，以尋求功能的適應(yīng)性和審美表現(xiàn)力，這種變換在幾何關(guān)系上表現(xiàn)為三種：線性幾何變換、非線性幾何變換和形成梯度的變換，同樣，現(xiàn)代中式家具在明確中式語義內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，形式變換方式可以采用多樣化的途徑，通過對本體原型的遞進(jìn)式、規(guī)律性和秩序性的變換來實現(xiàn)新的形式，從而在方式上形成必然的關(guān)聯(lián)性。③形式表現(xiàn)的純度與豐富性。家具形式表現(xiàn)的秩序關(guān)系，反映了家具結(jié)構(gòu)和使用的有序性質(zhì)，也是取得形式美的條件。美國數(shù)學(xué)家柏克霍夫（G.D.Birkhoff，1884—1944）曾將“審美度”作為衡量美的量度方式，它與秩序感成正比，而與復(fù)雜性成反比，即M=O/C（O:order; C:complexity）。R．迦尼西（Rolf Garnich）也提出了審美利用度的概念，對一種產(chǎn)品中所用不同格調(diào)審美要素的衡量，即形態(tài)上應(yīng)用不同類型元素越少，那么風(fēng)格越單純。 由此可見，現(xiàn)代中式家具在傳達(dá)現(xiàn)代和中式語義時，應(yīng)在風(fēng)格元素的運用上謀求純度與豐富度的平衡，避免形成視覺識別的紊亂。為了讓頭發(fā)干的快，就鄭秀文新歌會把吹風(fēng)機的溫度調(diào)高，這樣雖然頭發(fā)干得快，頭發(fā)也損傷得比較嚴(yán)重。